“肖像”是生命與時(shí)代真相的忠實(shí)記錄。在“星光熠熠”或“籍籍無(wú)名”之中，“肖像”記錄了眾生百態(tài)與時(shí)代進(jìn)程。
7月21日起，上海西岸美術(shù)館與法國(guó)蓬皮杜中心將呈獻(xiàn)“肖像的映象——蓬皮杜中心典藏展（三）”。該常設(shè)展將以“肖像”為線索，探索現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史，畢加索、培根、考爾德、基里科、賈科梅蒂、瑪格里特等藝術(shù)家的作品將齊齊亮相。這也是繼“時(shí)間的形態(tài)”“萬(wàn)物的聲音”之后，西岸美術(shù)館“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史三部曲”的終章。
阿爾貝托·賈科梅蒂，《迭戈胸像》，1954年，綠銹青銅，40×33.7×19厘米
? Succession Alberto Giacometti (Fondation Giacometti, Paris et Adagp, Paris)；
Crédit photographique : ? Centre Pompidou / Adam Rzepka / MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
從“時(shí)間”“萬(wàn)物”，到聚焦于“人”，“肖像的映象”集結(jié)了1895年至今的近 300 件蓬皮杜中心珍藏，涵蓋繪畫(huà)、雕塑、影像和攝影作品，為西岸美術(shù)館歷次展覽呈現(xiàn)作品數(shù)量之最。并通過(guò)呈現(xiàn)不同身份、領(lǐng)域或社會(huì)地位的肖像講述社會(huì)的發(fā)展過(guò)程，同時(shí)描繪了“肖像”這一創(chuàng)作手法的歷史發(fā)展及在藝術(shù)史中的轉(zhuǎn)變。
弗朗齊歇克·庫(kù)普卡，《黃色色階》，1907年，布面油畫(huà)，79×79 厘米
? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : Bertrand Prévost - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
據(jù)悉，展覽將帶領(lǐng)觀眾從對(duì)人類面部的認(rèn)知，進(jìn)入對(duì)生命、社會(huì)、時(shí)代的深刻洞察。展品創(chuàng)作時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)，但并未按慣常以時(shí)間線展開(kāi)，而以“色彩”“扭曲面部”“聲名顯赫與籍籍無(wú)名”“肖像與藝術(shù)家自畫(huà)/自拍像”“面具”“世界女性”“鏡子”“脫帽致禮”等15個(gè)主題章節(jié)貫穿敘事。在持續(xù)至2024年11月的超長(zhǎng)展期內(nèi)，將進(jìn)行兩次作品輪換，觀眾可以在超長(zhǎng)展期內(nèi)飽覽 “肖像” 包羅萬(wàn)象、極具啟示意義的藝術(shù)風(fēng)景。
亞歷山大·考爾德，《面具》，1929年，鐵絲，38 × 29.5 × 29 厘米
? Calder Foundation, New York ? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : ? Centre Pompidou, MNAM-CCI / Georges Meguerditchian / Dist. RMN-GP
勾勒 20 世紀(jì)以來(lái)的眾生百態(tài)
“肖像的映象”通過(guò)“人”這一主題巡禮百年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。展覽涉及諸多藝術(shù)史維度，如色彩的流變、寫(xiě)實(shí)與表現(xiàn)、繪畫(huà)與攝影、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)等，也涵蓋了立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、野獸派、原生藝術(shù)等諸多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)流派。20 世紀(jì)諸多教科書(shū)級(jí)別的藝術(shù)家代表作將出現(xiàn)在展覽中。從畢加索、培根、考爾德、基里科、瑪格里特、曼·雷、黛安·阿勃絲、奧古斯特·桑德、讓·杜布菲、賈科梅蒂、布魯斯·瑙曼、史蒂夫·麥昆、吉爾貝和喬治等載入西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的藝術(shù)家，到趙無(wú)極、黃永砯，張曉剛、張培力等享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)藝術(shù)家，東西方藝術(shù)家共同譜寫(xiě)了一部星光熠熠的“肖像藝術(shù)史”。
巴勃羅·畢加索，《女人肖像》，1938，布面油畫(huà)，98 × 77.5 厘米
? Succession Picasso 2023 ；Crédit photographique : ? Centre Pompidou MNAM-CCI / Georges Meguerditchian / Dist. RMN-GP
羅吉·安德烈，《安布魯瓦斯·沃拉爾》，1936年，明膠銀鹽印相，39.7×30.4 厘米
? droits réservés；Crédit photographique : ? Centre Pompidou, MNAM-CCI / Philippe Migeat / Dist. RMN-GP
諸多時(shí)代名人肖像將出現(xiàn)在展覽中，其中包括畢加索為攝影家朵拉·瑪爾等繆斯的名作、瓦倫丁·雨果的畢加索肖像，到吉賽爾·弗羅因德為詹姆斯·喬伊斯拍攝的肖像、曼·雷鏡頭下的勛伯格肖像、弗朗西斯·培根的梵高肖像等等。而展覽也不乏超出常規(guī)認(rèn)知的“前所未見(jiàn)”的肖像，比如黃永砯的《蒙娜—芬奇》、布魯斯·瑙曼的“藝術(shù)化妝”肖像，瑪格里特的怪誕肖像。在“世界女性”“肖像與藝術(shù)家自畫(huà)/自拍像”“上鏡者”“怪誕者”等主題章節(jié)，也提供了令人耳目一新的觀看視角。
黃永砯，《蒙娜-芬奇》，1986 – 1987年，布面油畫(huà)切割，木、金屬、玻璃、紙、燈泡，燈箱：33×28×13厘米，畫(huà)布：165×126 厘米
? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
凱斯·凡·東根，《比莉肖像》，1920年，布面油畫(huà)，100×81 厘米
? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : ? Centre Pompidou, MNAM-CCI / Philippe Migeat / Dist. RMN-GP
讓·杜布菲，《體操爸爸》，1972年，復(fù)合板上乙烯基顏料，227×107 厘米
? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : ? Centre Pompidou, MNAM-CCI / Jacques Faujour / Dist. RMN-GP
在此“人的肖像”被進(jìn)一步拓展為“社會(huì)的肖像”。 觀眾從中可以透視一個(gè)世紀(jì)的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程，亦得以一窺百年來(lái)的社會(huì)關(guān)系變遷——家庭、愛(ài)情、友誼、同行、自我、他者。
史蒂夫·麥昆，《面無(wú)表情》，1997年，PAL制式錄像帶，黑白，無(wú)聲，時(shí)長(zhǎng)：4分03秒
? droits réservés；Crédit photographique : ? Centre Pompidou, MNAM-CCI / Philippe Migeat / Dist. RMN-GP
展覽中“聲名顯赫”與“籍籍無(wú)名”的人物比肩，通過(guò)林林總總的肖像一覽從顯貴到社會(huì)底層的眾生相。與之平行的展覽線索是，參展作品的藝術(shù)家中既有大批青史留名的明星藝術(shù)家，亦不伐諸多被忽視和遺忘的藝術(shù)家。兩條平行的線索在特定的語(yǔ)境下向交疊，為展覽的主題帶來(lái)更多解讀緯度。
路易絲·勞勒，《1945年后的生活（面孔）（可調(diào)適）》，2006-2015年，乙烯基墻紙，多尺寸
? Louise Lawler；Crédit photographique : ? Centre Pompidou, MNAM-CCI / Georges Meguerditchian / Dist. RMN-GP
阿蘭·賽沙，《嫌疑人》，2000年，聚酯纖維、丙烯顏料、音響、射燈，音樂(lè)：阿爾弗雷德·舒尼特克《平安夜》, 220×360×70 厘米
? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : ? Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史三部曲，呈現(xiàn)東西方文化共通相融
作為國(guó)內(nèi)首個(gè)系統(tǒng)開(kāi)展國(guó)際合作的美術(shù)館機(jī)構(gòu)，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目的常設(shè)展系列深耕現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史，分別以“時(shí)間”“物”“人”三條線索梳理藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，并沿著20世紀(jì)以來(lái)的時(shí)間軌跡，深入淺出地呈現(xiàn)“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史三部曲”。
勒內(nèi)·馬格里特，《殘廢人》，1948年，布面油畫(huà)裱于膠合板上，59.5×49.5厘米
? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jean-Claude Planchet/Dist. RMN-GP /Dist. RMN-GP
其中，首個(gè)常設(shè)展“時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展（一）”在2019年11月開(kāi)啟，展覽將收藏置身于蓬皮杜中心自身的歷史，回顧了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義論述的若干條主線，匯集來(lái)自蓬皮杜中心的百余件重要作品，向公眾介紹蓬皮杜中心在藝術(shù)收藏方面的歷史，以及相關(guān)藏品同歐洲乃至整個(gè)西方社會(huì)的重要淵源。展覽以時(shí)間為線索，觀眾既能看到杜尚的《自行車(chē)輪》如何以現(xiàn)成品來(lái)“否定”藝術(shù)，也能看到波洛克如何用行動(dòng)繪畫(huà)去展開(kāi)藝術(shù)的新篇章；還包括了立體主義、未來(lái)主義的繪畫(huà)探索，以及融合計(jì)算機(jī)編程原則的動(dòng)力藝術(shù)。
西岸美術(shù)館“時(shí)間的形態(tài)”常設(shè)展兒童導(dǎo)覽
2021年夏日推出的第二個(gè)常設(shè)大展“萬(wàn)物的聲音”，以立體主義靜物畫(huà)為起點(diǎn)，以“物”貫穿敘事，溯源現(xiàn)當(dāng)代主義史的發(fā)展流變。展覽從20世紀(jì)之交的一批以靜物為主題的立體主義作品開(kāi)始，呈現(xiàn)一個(gè)屬于先鋒藝術(shù)家的世界，讓觀眾看到藝術(shù)家如何用創(chuàng)意推翻舊程式。到了展覽的后半部則透過(guò)波普藝術(shù)家、新現(xiàn)實(shí)主義和激浪派運(yùn)動(dòng)的成員的視野再現(xiàn)在消費(fèi)主義盛行下，“物”在藝術(shù)中的角色。
“萬(wàn)物的聲音”—— 蓬皮杜中心典藏展（二），展覽現(xiàn)場(chǎng)。西岸美術(shù)館 圖
通過(guò)已經(jīng)落幕的兩個(gè)常設(shè)展可以看到，策展人在以視覺(jué)文化鏈接時(shí)代社會(huì)發(fā)展的同時(shí)，也注重呈現(xiàn)東西方文化共通相融的部分。“肖像的映象”也將以與當(dāng)代觀眾息息相關(guān)的議題探討，以及東西方文化的交流。
此外，在“肖像的映象——蓬皮杜中心典藏展（三）”16個(gè)月的展期中，西岸美術(shù)館將配合展覽舉行詳實(shí)的導(dǎo)覽知識(shí)和豐富的論壇、公共教育活動(dòng)，力圖突破淺層次的看展，構(gòu)建城市人群精神休憩的公共平臺(tái)。
馬夏爾·雷斯，《一種自由的形式》，1969年，醋酸纖維塑料、玻璃、投影機(jī)、金屬、上漆木板，尺寸可變
? Adagp, Paris, 2023；Crédit photographique : Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
注：西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目常設(shè)展“肖像的映象”展期為2023年7月21日至2024年11月5日。
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