2017上半年文學創(chuàng)作總結(jié)：評論界在關注些什么？

今年上半年的國內(nèi)純文學創(chuàng)作，整體上呈現(xiàn)何種態(tài)勢？ 梳理一番后，評論界捕捉到兩個信號：一是贏得關注的長篇小說中，故事性占了上風，中短篇小說則在文體探索上走得更遠；二是小說的講故事技巧、敘事手法愈發(fā)被非虛構(gòu)創(chuàng)作所吸納。

在評論家、山西大學文學院教授王春林看來，紛繁豐富、快速發(fā)展的現(xiàn)實生活，為作家提供了題材富礦；當他們聚焦時代進程中的各色人物和事件時，“真實”本身存在的戲劇感，對作家書寫提出了考驗。小說藝術在凸顯通俗敘事的同時，不能忽略多元思考與文本探索。在評論界看來，無論何種文體，都需找到一種合適的語言和敘述方式。個體經(jīng)歷、群體經(jīng)驗，只有經(jīng)過文學深度介入發(fā)酵后才能制成佳釀，否則就流于對生活景觀的扁平化、機械式“復述”。

嚴歌苓《芳華》

故事性撐起長篇，“跨界”書寫中短篇側(cè)重文體實驗

日前，由《收獲》、長江文藝出版社主辦的2017收獲文學排行榜上半年榜單，在上海作家協(xié)會揭曉。多名評論家從首發(fā)于上半年全國主流文學雜志或已出版的單行本中精挑細選，遴選出50多部作品。最終，作家蘇童的短篇《瑪多娜生意》、王安憶的中篇《向西，向西，向南》、石一楓的長篇《心靈外史》 和周曉楓的非虛構(gòu)作品 《離歌》分列短篇、中篇、長篇小說、非虛構(gòu)各組別榜首。

評論界認為，榜單中列入前五的長篇小說，石一楓《心靈外史》、哲貴《猛虎圖》、嚴歌苓《芳華》、陳永和《光祿坊三號》、張翎《勞燕》，故事的完整度頗高，敘事性明顯占了上風。比如《心靈外史》將視角投向照料少年楊麥的“大姨媽”，在眾人緊抓生活藤蔓時，這位中年婦女四處奔波，文筆接地氣而不失黑色幽默。有評論家認為，這預示著70后作家從生活瑣碎中抬起頭，用年輕眼光重新打量被以往作家反復書寫的內(nèi)容?！睹突D》聚焦商人陳震東在生意場上的沉浮，一定程度上，主人公的言行能在蕓蕓眾生中能覓得原型，與現(xiàn)實互為鏡像。

比起對故事資源的極力開拓，一些追求實驗性的中短篇也引起評委關注。評論家金理告訴記者，位居中短篇榜單前列的萬瑪才旦短篇 《氣球》、胡遷中篇《大裂》，都明顯帶有新鮮的“陌生感”，裹挾一股生猛的青春氣息，予人耳目一新的閱讀體驗。巧合的是，兩位作者都是新晉導演，電影人跨界書寫，在選材、敘述口吻、結(jié)構(gòu)上具有一定的先鋒性，影像感十足，這給當下純文學創(chuàng)作帶來一定啟示。

不少小說家寫起非虛構(gòu)，力圖抵達鮮活時代現(xiàn)場

作家王安憶在接受采訪時提到一個現(xiàn)象：小說敘事的內(nèi)核與技巧，正廣泛應用在多種藝術門類中，社會、歷史、人類、考古、科學等領域的非虛構(gòu)著作，都開始向小說采納講好故事的方式。

近年來，非虛構(gòu)寫作熱度上升，國內(nèi)文學刊物紛紛辟出專欄發(fā)表這類作品，如《收獲》的“說吧記憶”、《人民文學》的“非虛構(gòu)”、《上海文學》的“海上回眸”和“異域來鴻”、《當代》的“往事”和“紀事”、《花城》的“家族記憶”、《上海紀實》電子刊等，都在紙上留存下一幀幀真實生動的時代記錄與映像。

比如位居收獲文學排行榜上半年非虛構(gòu)前列的寧肯 《中關村筆記》，首發(fā)于今年第一期 《十月》“非虛構(gòu)專號”。作品記述了半個多世紀以來，中關村如何從莊稼地里的一棟灰樓，壯大成今天的“中國硅谷”，幾十位血肉飽滿的創(chuàng)業(yè)者形象撲面而來。在這部中國互聯(lián)網(wǎng)基地發(fā)展的史詩里，前輩一代代傳奇經(jīng)歷熠熠閃光。有資深出版人士說，這些鮮活的人物和故事，可讀性強，但類似主題在此前文學、影視作品中，卻較少置于聚光燈下。

評論家黃德海直言，上半年國內(nèi)一些非虛構(gòu)作品在表現(xiàn)手法、爆發(fā)的精神能量上，超過一些長篇小說，這是值得小說家思考的。“比起古老相傳的虛構(gòu)技藝，非虛構(gòu)寫作者用文字去追逐瞬息萬變的現(xiàn)實，他們必須比普通觀察者更殫精竭慮地對素材下功夫，更好地寫出與現(xiàn)實極為深層的微妙關系。”

這種殫精竭慮在另一部入榜非虛構(gòu)作品《回望》中同樣體現(xiàn)明顯。《收獲》 雜志副主編鐘紅明評價，金宇澄《回望》的突出亮點是，“充溢著小說家筆法，有一種文體的自覺和清醒，透著精心和講究，更重要的，是其中嚴肅思考的力量，否則就不免瑣碎”。（文/許旸文匯報）