周令釗的《五四運(yùn)動(dòng)》、靳尚誼的《瞿秋白》、董希文的《開國(guó)大典》……百年來(lái)的中國(guó)歷史，涌現(xiàn)了許多氣吞山河的英雄事跡、感人瞬間、壯美圖景。一代代中國(guó)藝術(shù)家以筆墨記錄百年中國(guó)，留下了一大批經(jīng)典之作。澎湃新聞獲悉，由中央廣播電視總臺(tái)、浙江省委宣傳部、浙江出版聯(lián)合集團(tuán)主辦的《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》畫冊(cè)首發(fā)儀式近日在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館舉行。該畫冊(cè)是第一部以美術(shù)經(jīng)典為載體展現(xiàn)黨的百年光輝歷程的大型畫冊(cè)，百余件紅色經(jīng)典美術(shù)作品講述黨史故事。
百年來(lái)，一代代中國(guó)藝術(shù)家以筆墨記錄百年中國(guó)，留下了一大批經(jīng)典之作。比如：周令釗的《五四運(yùn)動(dòng)》，何紅舟、黃發(fā)祥的《啟航——中共一大會(huì)議》，蕭傳玖（雕刻）、王式廓（畫稿）的《人民英雄紀(jì)念碑浮雕·南昌起義》，何孔德的《古田會(huì)議》，潘鶴的《艱苦歲月》，傅抱石的《強(qiáng)度大渡河》，劉國(guó)樞的《飛奪瀘定橋》，艾中信的《紅軍過(guò)雪山》，沈堯伊的《革命理想高于天》，靳尚誼的《瞿秋白》，羅工柳的《地道戰(zhàn)》，韋啟美的《青紗帳里游擊隊(duì)員逞英豪》，靳之林的《南泥灣》，詹建俊的《狼牙山五壯士》，蔡亮的《延安火炬》，聞立鵬的《紅燭頌》，石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，王式廓的《血衣》，陳逸飛、魏景山的《攻占總統(tǒng)府》，董希文的《開國(guó)大典》，傅抱石、關(guān)山月的《江山如此多嬌》，李可染的《萬(wàn)山紅遍》，周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼贰?/p>
《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》畫冊(cè)以中央廣播電視總臺(tái)同名特別節(jié)目為基礎(chǔ)，是第一部以美術(shù)經(jīng)典為載體展現(xiàn)黨的百年光輝歷程的大型畫冊(cè)。百余件紅色經(jīng)典美術(shù)作品首次大規(guī)模集結(jié)出版，通過(guò)文字閱讀、美術(shù)品賞與視頻觀看的巧妙融合，探尋歷史細(xì)節(jié)深處的初心使命，講述美術(shù)作品背后感人肺腑的黨史故事。
《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》
該書以“以畫為體，以史為魂”的結(jié)構(gòu)方式，從中國(guó)共產(chǎn)黨成立以來(lái)各個(gè)歷史時(shí)期的美術(shù)作品中，遴選出最具代表性的經(jīng)典之作，通過(guò)黨史敘事和美術(shù)作品解讀的雙重視角、雙重語(yǔ)境的建構(gòu)，全景式再現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨成立100年來(lái)波瀾壯闊的發(fā)展之路。
這些美術(shù)經(jīng)典反映了中國(guó)共產(chǎn)黨人在新民主主義革命時(shí)期（1919—1949）、社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期（1949—1978）、改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)新時(shí)期（1978—2012）和中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代（2012至今）的擔(dān)當(dāng)作為，它們匯聚成偉大的時(shí)代畫卷，以獨(dú)具匠心的藝術(shù)之美回顧初心使命，生動(dòng)闡述了沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)，只有社會(huì)主義才能發(fā)展中國(guó)的歷史事實(shí)。
《五四運(yùn)動(dòng)》周令釗 油畫 1951年 中國(guó)國(guó)家博物館藏
周令釗創(chuàng)作于1951年的油畫作品《五四運(yùn)動(dòng)》選取的正是1919年5月4日3000多名來(lái)自北京十余所學(xué)校的學(xué)生集結(jié)于天安門前，通過(guò)示威游行，要求當(dāng)時(shí)中國(guó)代表拒絕在巴黎和會(huì)上簽字的情景。這是五四運(yùn)動(dòng)中一個(gè)尤為經(jīng)典的場(chǎng)景。畫面中，作為歷史建筑的“天安門”成為五四運(yùn)動(dòng)的見證者。對(duì)于新中國(guó)來(lái)說(shuō)，“天安門”具有特殊的象征意義，并已衍生為表征化的政治意象和文化符號(hào)。五四運(yùn)動(dòng)所涌現(xiàn)出來(lái)的一批有志青年學(xué)生在思想醞釀和干部?jī)?chǔ)備上為中國(guó)共產(chǎn)黨的成立做了準(zhǔn)備，它與共產(chǎn)黨和新中國(guó)成立具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，而這樣的內(nèi)在關(guān)聯(lián)都隱含在周令釗先生《五四運(yùn)動(dòng)》以“天安門”為背景建構(gòu)的視覺結(jié)構(gòu)之中。
油畫《瞿秋白》靳尚誼
人物肖像油畫《瞿秋白》是1984年畫家靳尚誼創(chuàng)作的，記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨早期重要領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白生命的最后時(shí)刻。這幅畫作描繪了被捕入獄后的瞿秋白，在監(jiān)牢中就義前沉思的形象。畫家并沒有選擇渲染主人公臨刑就義時(shí)頂天立地的英雄人物形象，而是把人設(shè)置于青灰色的牢獄墻壁背景中，看似空曠的背景，實(shí)則是畫家著力描繪的空間。畫作中，畫家只描繪了一件簡(jiǎn)約的道具：一疊被手臂壓著的文稿。這疊文稿象征性地表現(xiàn)了瞿秋白就義前寫下的絕筆篇章《多余的話》，也蘊(yùn)含著這位文人革命者曲折而復(fù)雜的人生意象。
《狼牙山五壯士》 詹建俊 油畫 1959年 中國(guó)國(guó)家博物館藏
詹建俊代表作《狼牙山五壯士》，創(chuàng)作于1959年，現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。畫作描繪的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期五位八路軍戰(zhàn)士在寡不敵眾的情況下頑強(qiáng)戰(zhàn)斗，直到打光最后一顆子彈毅然砸槍跳崖的英勇場(chǎng)面。
在《狼牙山五壯士》的創(chuàng)作中，詹建俊選用了金字塔式的三角構(gòu)圖：把共產(chǎn)黨員、班長(zhǎng)馬寶玉放在畫面最前面，以表現(xiàn)他寧死不屈的精神；將副班長(zhǎng)葛振林置于最高處，以體現(xiàn)出他不可征服的氣概；并在對(duì)胡德林、胡福才、宋學(xué)義三名戰(zhàn)士的刻畫中強(qiáng)調(diào)了對(duì)于敵人的仇恨與蔑視。通過(guò)這樣的人物組合，《狼牙山五壯士》凝聚成整個(gè)群像大義凜然的英雄氣魄。同時(shí)，由于前排兩個(gè)人物的站姿也相應(yīng)構(gòu)成了兩個(gè)三角形，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的穩(wěn)定感和雕塑感，從而呈現(xiàn)出一種紀(jì)念碑式的壯美。
《開國(guó)大典》 董希文 油畫 中國(guó)國(guó)家博物館藏
《開國(guó)大典》是著名畫家董希文創(chuàng)作于1953年的油畫作品。作品描繪的是中華人民共和國(guó)成立時(shí)中央人民政府在天安門舉行國(guó)慶典禮的盛況，它是中華人民共和國(guó)美術(shù)史上最負(fù)盛名的油畫作品之一。作品在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了中國(guó)民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)出鮮明的民族特色。
陳逸飛、魏景山，《攻占總統(tǒng)府》，布面油畫，1977年 中國(guó)國(guó)家博物館藏
陳逸飛、魏景山的油畫《攻占總統(tǒng)府》描繪了1949年4月，人民解放軍占領(lǐng)南京，將紅旗插上“總統(tǒng)府”的重要?dú)v史時(shí)刻。硝煙彌漫的背景襯托出鮮艷的紅旗，戰(zhàn)士們堅(jiān)毅的神情將人民解放軍勢(shì)如破竹的氣勢(shì)展露無(wú)余。
《啟航——中共一大會(huì)議》
中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)何紅舟是油畫《啟航——中共一大會(huì)議》的創(chuàng)作者之一。他認(rèn)為，《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》將創(chuàng)作于不同時(shí)期、收藏于不同機(jī)構(gòu)的經(jīng)典藝術(shù)作品與黨史敘述融為一體，既是一部具有收藏價(jià)值的美術(shù)圖集，也是一部富有藝術(shù)特色的黨史讀物。
石魯 《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》
《萬(wàn)山紅遍》 李可染
《萬(wàn)山紅遍》是李可染20世紀(jì)60年代以后藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入高峰期的作品。他在1962年至1964年間曾七作《萬(wàn)山紅遍》，成為畫史佳話。此件作品為第二幅，創(chuàng)作于廣東從化?！度f(wàn)山紅遍》取毛澤東“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”之詞意，是現(xiàn)代中國(guó)繪畫史上里程碑式的作品。
李可染以“可貴者膽”“所要者魂”的精神，突破傳統(tǒng)文人水墨程式，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)造了融墨的深厚韻致與色的纖華濃麗于一體的現(xiàn)代詩(shī)意山水圖式。畫面主峰矗立，頂天立地，氣象沉雄博大；紅樹層巒，密密匝匝，韻致幽深；溪岸、飛瀑、房舍點(diǎn)綴其間，為全畫活眼，于深密厚重中蘊(yùn)含空靈之氣。作品在題材、構(gòu)圖、筆墨、意境等方面均取得了創(chuàng)造性的突破，將山水畫提升到一種理想化的、富有象征意味的境界。
贈(zèng)書儀式
中宣部副部長(zhǎng)、中央廣播電視總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)慎海雄出席該書首發(fā)式，并與嘉賓共同為畫冊(cè)首發(fā)揭幕。中央廣播電視總臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)王曉真、中國(guó)出版協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)鄔書林、原中央黨史研究室副主任章百家等在活動(dòng)上致辭?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)人民革命軍事博物館、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)獲贈(zèng)《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》畫冊(cè)。
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