“百川匯?！銣詈Ｅ衫L畫(huà)名家精品聯(lián)展”（3月31日—5月28日）這些天正在上海市歷史博物館展出。展覽匯聚了江浙滬皖四地文博機(jī)構(gòu)諸多難得一見(jiàn)的海派繪畫(huà)精品，系統(tǒng)呈現(xiàn)海派繪畫(huà)與其他畫(huà)派的不同之處，凸顯海派繪畫(huà)的歷史地位及其影響。
本文聚焦海派名家筆下詩(shī)畫(huà)江南的春花爛漫。其中，既有小寫(xiě)意沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)鴛湖花鳥(niǎo)派張熊、朱偁的清新雅致，也有以書(shū)入畫(huà)、詩(shī)書(shū)畫(huà)印相結(jié)合的金石大寫(xiě)意畫(huà)派趙之謙、吳昌碩的遒勁渾厚，也有吸收西方透視光影中西融合派程璋、陶冷月的逼真清雅。
冬去春來(lái)，萬(wàn)物復(fù)蘇，百花次第開(kāi)放，或淡雅怡人，或香艷濃郁，或姹紫嫣紅，或干凈純粹，香氣彌漫，令人陶醉其間樂(lè)此不疲，讓人們感受著春的氣息與美好。然而，春來(lái)春去，花開(kāi)花落，時(shí)不待人，有人因錯(cuò)過(guò)花期而懊悔，有人因花凋花謝而傷感。好在，圖畫(huà)為我們記錄下了花開(kāi)的美好，以藝術(shù)形式再現(xiàn)春花的爛漫，讓我們可以欣賞，可以回味，感受春天的美好，欣賞藝術(shù)的魅力。百川匯海——江浙滬皖海派繪畫(huà)名家精品聯(lián)展正在上海市歷史博物館展出中，從中可欣賞到海派名家筆下詩(shī)畫(huà)江南的春花爛漫。
梅花，傲雪凌寒，冰清玉潔，芳香宜人，或開(kāi)在寒冬，或開(kāi)在早春，因其傲骨高潔的品格為文人所喜愛(ài)，在“歲寒三友”及“四君子”中均有一席之地。自古文人對(duì)梅花情有獨(dú)鐘，觀梅、藝梅、詠梅、畫(huà)梅，可入詩(shī)，可入畫(huà)，深深融入到中國(guó)傳統(tǒng)文化之中。何遜（約480-518年），字仲言，南朝梁著名詩(shī)人，一生極愛(ài)梅花，以梅花入詩(shī)，梅花因此有“何郎中花”之別名，此后詩(shī)句中何遜與梅花密不可分。何遜《揚(yáng)州法曹梅花盛開(kāi)/詠早梅》：兔園標(biāo)物序，驚時(shí)最是梅。銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)。枝橫卻月觀，花繞凌風(fēng)臺(tái)。朝灑長(zhǎng)門(mén)泣，夕駐臨邛杯。應(yīng)知早飄落，故逐上春來(lái)。他在揚(yáng)州任職時(shí)對(duì)梅花情有獨(dú)鐘，后來(lái)即便調(diào)任到洛陽(yáng)，因思念揚(yáng)州梅花，竟請(qǐng)求再去揚(yáng)州任職以便賞梅，可見(jiàn)其對(duì)揚(yáng)州梅花的迷戀。梅花在江南處處可見(jiàn)，在歷史上也形成了眾多賞梅的佳處，蘇州鄧尉、揚(yáng)州小香雪、杭州孤山、上海梅花源……早在南北朝時(shí)期，陸凱就折下江南梅花一枝，通過(guò)驛使寄給遠(yuǎn)在北方范曄以示思念與祝福。南北朝時(shí)陸凱作詩(shī)《贈(zèng)范曄》：折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊寄一枝春。
程璋揚(yáng)州春色圖軸梅花
程璋《揚(yáng)州春色圖軸》描繪的正是在初春時(shí)節(jié)，人們坐在山水之間的亭子中欣賞盛開(kāi)梅花的情景。大面積淡綠色的山石，給人以春天的生機(jī)勃勃想象，亭側(cè)、山間的古梅，枝干虬曲欹傾，枝頭白色梅花點(diǎn)點(diǎn)，疏密相間，盡顯老樹(shù)新花之美?！皳P(yáng)州春色似瓊臺(tái)，萬(wàn)樹(shù)寒香映雪開(kāi)。也有觀梅詩(shī)興在，特尋何遜過(guò)江來(lái)?！鳖}詩(shī)將揚(yáng)州、梅花、何遜聯(lián)系到一起，既可以欣賞梅花之美，也可以體會(huì)著何遜與梅花的歷史故事，給人以無(wú)限的想象空間。
陶冷月山水冊(cè)頁(yè)梅花
陶冷月《山水冊(cè)頁(yè)》中也描繪了山水間梅花盛開(kāi)的場(chǎng)景，整體以石青色為主，給人以初春的春寒料峭、清冷的感覺(jué)。潺潺流水在溪澗流淌，欹傾的梅花在山間盛開(kāi)，有一種雅致清新的感覺(jué)?！按簛?lái)幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。一夜東風(fēng)吹石裂，半隨飛雪度關(guān)山?！?所題詩(shī)句出自蘇軾《梅花》二首之一，作于因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州的途中。他以生長(zhǎng)在荊棘之中因凜冽的東風(fēng)而飄零飛落的梅花自喻，表達(dá)著不與世人同流的高潔和慘遭他人陷害的憤懣。畫(huà)中帶著紅頭巾的老者，或許正是蘇東坡真實(shí)的寫(xiě)照，在山水間的小路上倚杖前行，清冷的氛圍與其心境恰恰相合。
吳昌碩梅花軸
吳昌碩一生與梅花相伴，幼年常常欣賞村外“梅溪”兩岸梅花盛開(kāi)的美景，中年植古梅于自家庭院——蕪園之中，晚年流連于梅花圣地樂(lè)此不疲，死后亦葬在遍植梅花的余杭超山。他視梅花為知己，植梅，賞梅，詠梅，畫(huà)梅，為其一生樂(lè)事，因有“苦鐵道人梅知己，對(duì)花寫(xiě)照是長(zhǎng)技”詩(shī)句。此幅以淡赭石加墨粗筆繪制梅花的枝干，中間濃兩側(cè)淡，分枝則以遒勁的篆書(shū)筆意穿插交錯(cuò)，以濃淡不同的紅色點(diǎn)梅花，畫(huà)面全在取勢(shì)，畫(huà)氣不畫(huà)形，加上它特有的草書(shū)長(zhǎng)跋題詩(shī)、壓角章，充分展現(xiàn)了詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合的金石氣。梅花鐵骨紅，舊時(shí)種此樹(shù)。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽(yáng)處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。嘆息饑驅(qū)人，揖爾出門(mén)去。鈐：“老缶”朱文，“吳昌石”朱文、“但吹竽”朱文印。
牡丹，花朵碩大，色澤艷麗，雍容華貴，素有“花魁”、“國(guó)色天香”之美譽(yù)。早在唐代，牡丹就因“國(guó)色天香”的高貴品質(zhì)為人們所賞玩，以至“花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”。無(wú)論是皇親國(guó)戚、達(dá)官貴人，還是文人雅士、平民百姓，對(duì)于牡丹推崇備至，在詩(shī)畫(huà)中為其留下了大量不朽的名作。牡丹花一般在谷雨前后開(kāi)放，古代皇室富家為了在春節(jié)前后能夠欣賞到牡丹花，往往會(huì)請(qǐng)花匠將其置于室內(nèi)加溫或施肥，使其提前開(kāi)放，這一類催開(kāi)的花朵又稱為唐花。正月初一為“歲朝”，古人將插有時(shí)令鮮花的古器、鮮果、文玩供于幾案之上，以求新年吉祥好運(yùn)，彰顯文人之雅趣，稱之為“歲朝清供”。為了迎接新年，人們希望健康、平安、富貴，往往會(huì)在家中懸掛一幅帶有吉祥寓意的歲朝清供圖，因此歲朝清供圖深受人們所喜愛(ài)。
陸恢等合作歲朝清供圖牡丹
此幅歲朝清供圖由陸恢、吳昌碩、蒲華、黃山壽、吳秋農(nóng)等名家合作所繪，陸恢繪制了盛開(kāi)嬌艷的牡丹花和頗具古意的漢陶器，顯得極為古雅。此外，其他名家還繪制了象征長(zhǎng)壽、多財(cái)?shù)哪档?、水仙、白菜，代表文人傲骨、?jiān)貞的茶花、紅梅、柏枝，花卉間穿插揖讓、花卉與器物融合、輔以漢隸的題名，渾然一體，既有清新雅致之風(fēng)，又具有古拙金石之氣。
張熊清供圖牡丹
張熊清供圖中的牡丹，設(shè)色亮麗而雅致，又不失活潑，還有梅花、香櫞等清供，也有白菜、蘿卜等常見(jiàn)蔬菜，貼近生活，又不失文雅，具有喜慶吉祥之意。張熊題詩(shī)：一例椒盤(pán)賞歲華，春光最早到豪家，金閶花匠奪天巧，煖窖催開(kāi)富貴花。徐邦達(dá)題《好時(shí)光》詞：富貴催開(kāi)春漾，占國(guó)色，譜無(wú)雙。描取一枝屏六曲，花香忝髩香?？烧涞[，輕遇個(gè)，護(hù)紅芳。紫幛裁絲錦，盡領(lǐng)好時(shí)光。此畫(huà)有張熊的題詩(shī)、徐邦達(dá)題寫(xiě)好時(shí)光詞一首，既點(diǎn)明了牡丹富貴的吉祥寓意，為畫(huà)面提供了詩(shī)的意境，也見(jiàn)證了徐邦達(dá)、秦子奇、林今雪等畫(huà)家交往的故事。
程璋牡丹富貴圖軸
展廳中最寫(xiě)實(shí)的牡丹花要數(shù)程璋富貴牡丹貓蝶圖了。程璋吸收了西方透視解剖技法，所繪的牡丹花朵碩大，花瓣層層綻放，品種豐富，不僅有常見(jiàn)的紅牡丹，還有“姚黃”、“魏紫”等極品牡丹，花朵形象各異，枝干前后交錯(cuò)，極具立體感，極為生動(dòng)傳神。牡丹、湖石、貓、蝶相映成趣，富貴長(zhǎng)壽的吉祥寓意更具有代表性。程璋題詩(shī)：“國(guó)色姿容別，多生富貴家。臨軒一賞后，輕薄萬(wàn)千花?！?/p>
吳昌碩中年牡丹蘭石圖軸
吳昌碩也善畫(huà)牡丹，但所作必畫(huà)石。他認(rèn)為：“畫(huà)牡丹易俗，畫(huà)水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能免去這兩種弊病”。其中年時(shí)期創(chuàng)作的牡丹，紅花墨葉，以大寫(xiě)意沒(méi)骨筆法寫(xiě)成，花朵有全開(kāi)的，有半開(kāi)的、有含苞待放的，形態(tài)各異，墨葉干濕濃淡層次豐富，枝干以篆書(shū)筆法寫(xiě)出，有水潤(rùn)的，亦有干澀挺拔的。下部以水墨大寫(xiě)意寫(xiě)石，水分充足，以濃墨點(diǎn)苔復(fù)勾輪廓，立體感強(qiáng)，而石下一叢蘭花斜下而出，蘭花淡雅而蘭葉以濃墨干筆而寫(xiě)出，筆力雄強(qiáng)，富有金石氣、文人氣，但與晚年作品相比略顯拘謹(jǐn)工致。
吳昌碩晚年牡丹中堂
此幅為吳昌碩晚年的力作，前面是以水墨淋漓的寫(xiě)意筆法畫(huà)成石頭，通過(guò)石頭的厚重、沉穩(wěn)壓住整幅作品的陣腳。以赭石、石綠調(diào)墨畫(huà)花枝，以醒目西洋紅畫(huà)花朵，以墨點(diǎn)花蕊，構(gòu)圖上富有層次感、空間縱深感，色彩上給人一種審美的驚艷與古雅。特別是枝干的畫(huà)法，以擅長(zhǎng)的石鼓篆書(shū)的筆法寫(xiě)出，加之獨(dú)具特色的草書(shū)題詩(shī)、印章，顯示了晚年其畫(huà)作“寫(xiě)氣不寫(xiě)形”的厚重、雄強(qiáng)、遒勁、蒼茫的金石氣特征。吳昌碩草書(shū)題詩(shī)：“翠豪浥露香，富貴花開(kāi)早。金谷酒重溫,玉堂春不老”。鈐：“吳昌石”、“寥天一”朱文印。
虛谷朱偁胡璋花卉長(zhǎng)卷（局部）
虛谷朱偁胡璋花卉長(zhǎng)卷（局部）
虛谷朱偁胡璋花卉長(zhǎng)卷（局部）
桃花之美，美在枝干嶙峋，美在花朵嬌艷，美在紅綠相間，美在成林成片，蔚為壯觀。自古關(guān)于桃花之詩(shī)句數(shù)不勝數(shù)，詩(shī)經(jīng)“桃之夭夭，灼灼其華”，杜甫“可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”，崔護(hù)“人面桃花相映紅”……在朱偁、胡璋、虛谷合作的花卉卷中，朱偁以兼工帶寫(xiě)的筆法畫(huà)牡丹桃花折枝，以墨骨法寫(xiě)花卉，色彩淡雅，濃淡干濕色墨富于變化，層次感強(qiáng)。為了凸顯桃花之?huà)善G和葉片之翠綠，僅畫(huà)了白色、淡紫色的牡丹和墨色、淡綠色葉片，在色彩上鮮明對(duì)比。虛谷以干筆側(cè)縫所作梅花枝干，枝干穿插、開(kāi)合得當(dāng)，紅花聚散形態(tài)得體，獨(dú)具古拙生澀之特質(zhì)。
周閑為右卿博古花卉屏之桃花
在周閑所繪的博古花卉四條屏中，也出現(xiàn)了折枝桃花，枝干奇曲，錯(cuò)落有致，花朵姿態(tài)各異，或開(kāi)放，或半開(kāi)，或含苞待放，色澤艷麗。圖中所有的古器先以全形拓的技法將其拓印在宣紙之上，將其形狀以立體形式加以展現(xiàn)，還可以將其銘文一并呈現(xiàn)，然后補(bǔ)繪花卉，形成獨(dú)具特色的博古花卉。折枝桃花畫(huà)在古樸的青銅提梁卣之上，將桃花之?huà)善G與青銅器的古拙合二為一，顯得極為古雅。
趙之謙海棠花
海棠、紫藤、鳶尾也是春天里綻放，各具特色，成為一道道亮麗的風(fēng)景線。趙之謙繪海棠花團(tuán)扇，花朵姿態(tài)各異，俯仰向背不同，花朵色澤極為艷麗，再配上不同顏色花葉，形成富于變化的絢爛多彩。構(gòu)圖極為飽滿，花卉占據(jù)大部分空間，但也有留白使得畫(huà)面更加透氣，右上角題詩(shī)一首，以特有隸書(shū)筆法寫(xiě)成，再加蓋印章，整幅畫(huà)面和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了其詩(shī)書(shū)畫(huà)印綜合素養(yǎng)，極富有金石韻味。趙之謙題詩(shī)：豐宜門(mén)外春如海，乞得人間艷福來(lái)。鈐：“謙”朱文印。
朱偁花鳥(niǎo)四條屏之紫藤游鴨圖
在朱偁所繪的巨幅春夏秋冬花鳥(niǎo)四條屏中，第一幅為春天紫藤游鴨圖，一棵古藤老干虬枝，盤(pán)旋曲折而上，淡淡的紫藤花從枝葉上垂下，三只鴨子在水中悠閑地游著，將“江波暖定鴨先知”詩(shī)意以圖畫(huà)形式再現(xiàn)。朱偁題詩(shī)：“開(kāi)到藤華春正晚，江波暖定鴨先知?！敝靷犐朴趯?xiě)生，鴨子以白色、灰色、黑色不同的顏色來(lái)畫(huà)，僅通過(guò)濃淡干濕墨色和留白將鴨子的羽毛的質(zhì)感和層次表現(xiàn)得淋漓盡致，鴨子嘴部鋸齒的細(xì)微處都一一再現(xiàn)。
清 任伯年《三羊開(kāi)泰圖》
任伯年三陽(yáng)開(kāi)泰圖畫(huà)面主體為三只顏色、形態(tài)各異的羊，以突出“三陽(yáng)開(kāi)泰”的吉祥寓意，以寫(xiě)意筆法寫(xiě)成，羊毛、犄角、蹄子等細(xì)部通過(guò)墨色濃淡刻畫(huà)得極具毛發(fā)質(zhì)感和立體感。在以寫(xiě)意筆法畫(huà)成的山石與羊群之間，又以工筆雙鉤的畫(huà)法畫(huà)成鳶尾花無(wú)疑為畫(huà)面增添了春天的生機(jī)感，為兩者提供了一個(gè)很好的過(guò)渡，使得整幅畫(huà)面富有奇趣。
豐子愷落紅不是無(wú)情物圖軸
花開(kāi)花謝，自然輪回，一切順其自然，不必為花謝而傷感，落花不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。豐子愷用線描添色簡(jiǎn)練的筆法，繪制了媽媽帶著小朋友注視著天空落下的花紅的情景。腳下有雜草，頭頂柳枝隨風(fēng)而動(dòng)，空中大雁在飛翔，花紅紛紛落下，因?yàn)橘N近生活才更加生動(dòng)而感人。
中國(guó)畫(huà)源于自然，又高于自然，是對(duì)自然高度概括凝練，加以藝術(shù)加工而形成。花鳥(niǎo)畫(huà)尤重寫(xiě)生，畫(huà)家通過(guò)準(zhǔn)確、細(xì)致地觀察，捕捉到大自然生動(dòng)的瞬間，或以嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩工筆畫(huà)法和五彩斑斕的色彩再現(xiàn)花鳥(niǎo)鮮活靈動(dòng)之美，或以凝練、概括甚至夸張變形的寫(xiě)意畫(huà)法，來(lái)表達(dá)對(duì)自然花鳥(niǎo)之美的理解和感悟，在似與不似之間。畫(huà)家往往作畫(huà)之前，要經(jīng)過(guò)縝密的構(gòu)思，意在筆先，胸有成竹，做到畫(huà)面的主次分明、虛實(shí)相間、開(kāi)合得體、疏密聚散有度，使得畫(huà)面富有節(jié)奏感、層次感，師法自然，高于自然，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)。
海派繪畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)家來(lái)自江浙滬皖不同地域，有著不同的師承和繪畫(huà)傳統(tǒng)。來(lái)到上海后，為了適應(yīng)市場(chǎng)的需要，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融合古今中外，形成了雅俗共賞又獨(dú)具特色的繪畫(huà)風(fēng)格。在海派名家筆下的春花爛漫中，既有小寫(xiě)意沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)鴛湖花鳥(niǎo)派張熊、朱偁的清新雅致，也有以書(shū)入畫(huà)、詩(shī)書(shū)畫(huà)印相結(jié)合的金石大寫(xiě)意畫(huà)派趙之謙、吳昌碩的遒勁渾厚，也有吸收西方透視光影中西融合派程璋、陶冷月的逼真清雅。此次展覽中不僅展出了名家筆下春天的花鳥(niǎo)畫(huà)，還有的一年四季的花鳥(niǎo)畫(huà)、經(jīng)典人物故事畫(huà)和意境幽遠(yuǎn)的山水畫(huà)。海派繪畫(huà)不同于傳統(tǒng)畫(huà)派，不是以畫(huà)家籍貫或師承流傳為特征的流派，畫(huà)家多元，師承各異，風(fēng)格多元，勇于創(chuàng)新，流派自由，藝兼眾美，風(fēng)格鮮明，精彩紛呈，名家輩出。
（作者系上海市歷史博物館副研究館員）
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