簡(jiǎn)而寓豐蔡茂友水墨小品賞析

蔡茂友水墨作品《暗香》

寫(xiě)意小品在水墨畫(huà)中具有獨(dú)特的藝術(shù)特色。它不因幅微而輕、形簡(jiǎn)而淺。卻往往展現(xiàn)畫(huà)家的創(chuàng)作水平，其原因大概是出于在思想上沒(méi)有過(guò)多的拘束，絕屬隨意發(fā)揮所致，讓觀者一目了然、一覽無(wú)余，無(wú)法藏拙，必須處處精心營(yíng)造，足見(jiàn)小品也有小之不易。 

蔡茂友水墨作品《晨曲》

小品歸小品，僅是藝術(shù)表現(xiàn)的一種媒介形式。在畫(huà)家蔡茂友的創(chuàng)作中，對(duì)牡丹形象的概括、夸張和人格化塑造，傳遞畫(huà)家心靈深處的真誠(chéng)，也可以感受到他的人生追求；在他筆下的竹林中，通過(guò)筆墨的蓬勃張力，拓展、延伸的有限視覺(jué)空間，一展春風(fēng)化雨的潤(rùn)澤之境；他筆下的荷塘翠鳥(niǎo)，運(yùn)用筆觸節(jié)奏變化和色彩明度、濕度等對(duì)比，使畫(huà)面充滿生命的律動(dòng)，從而形成凝練渾厚、潤(rùn)澤清逸的藝術(shù)風(fēng)格；他筆下的仙鶴，從塵俗中解脫出來(lái)，從周遭喧器中解放出來(lái)，其立意、布局、造型、筆墨在高度濃縮中，小而見(jiàn)大、簡(jiǎn)而寓豐、微而生博；他筆下的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)不是客觀自然照相式的照搬，也不是工筆畫(huà)那樣筆筆精謹(jǐn)，須眉畢現(xiàn)，而是獨(dú)具文人情懷的寫(xiě)意之作，其藝術(shù)表現(xiàn)力往往在簡(jiǎn)約、空靈、奇絕、姿肆中異彩紛呈、意趣橫生，突出地?cái)U(kuò)張自我個(gè)性。 

蔡茂友水墨作品《春芳》 

蔡茂友水墨作品《春晨》

蔡茂友的作品給人予以文人之意趣，也可轉(zhuǎn)為書(shū)文，融情懷入畫(huà)。在中國(guó)歷代文人畫(huà)家中，無(wú)不在畫(huà)中傾注著各自的理想和寄托。如元倪瓚筆下的平遠(yuǎn)山水，展現(xiàn)了他對(duì)逸境的向往與追隨。而明末清初的八大山人以其豐富的人生閱歷，讓他創(chuàng)作出許多不朽之作。陳師曾云：“什么叫做文人畫(huà)？就是畫(huà)里面帶有文人的性質(zhì)，含有文人的趣味，不專(zhuān)在畫(huà)里面考究藝術(shù)上的功夫，必定是在畫(huà)之外有許多文人的思想。” 

蔡茂友水墨作品《得大自在》

由此可觀，中文系出身的蔡茂友，其畫(huà)以自然形象為依托，融主觀感受再創(chuàng)造，意象造型和意象色彩理念，入書(shū)法功力于一體。傳承中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)寫(xiě)意精神，在情趣、性靈、精神上的側(cè)重表現(xiàn)和表達(dá)，尤甚于筆墨。蘊(yùn)涵了中國(guó)傳統(tǒng)文化背景下的人文情懷，折射出基于樸素哲學(xué)、藝術(shù)等主觀元素，擺脫行家的刻板，甚至遠(yuǎn)離科班模式，則重視心源、心象。筆墨的意趣與審美，多來(lái)自頓悟和禪修的外源干預(yù)，他在題材上，選擇以牡丹、青竹、荷花、仙鶴為主題，無(wú)不寄托其淡泊以明志、寧?kù)o以致遠(yuǎn)的人生追求；而在畫(huà)面形式構(gòu)成上，則一反傳統(tǒng)大家之密體塑造，以簡(jiǎn)約之筆畫(huà)出豐富形體，以少勝多，這正是他作品中散發(fā)出來(lái)的獨(dú)特文人氣息。 

蔡茂友水墨作品《此君無(wú)日不春風(fēng)》

牡丹是蔡茂友頗為喜愛(ài)的題材，他在一幅圖中題曰：“此君無(wú)日不春風(fēng)。”此作可謂得此意境。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔空靈，行走的仙鶴和隨風(fēng)而動(dòng)的牡丹分別處于不同的方向，由此可見(jiàn)，這種形式上的默契對(duì)應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生了一種微妙的動(dòng)感。牡丹花瓣以水墨自然暈開(kāi)，再以細(xì)而精巧的線條勾勒，后用書(shū)法筆意勾勒出的仙鶴形態(tài)，其點(diǎn)線面的構(gòu)成簡(jiǎn)約之至，其行動(dòng)之態(tài)如沐浴春風(fēng)，犀利的眼神中卻有看時(shí)局之智者情懷彌漫其間。整幅以靈活的筆勢(shì)、豐富的墨韻以及生動(dòng)的物象傳達(dá)出一個(gè)美妙的“春風(fēng)”的之境。再看他筆下的《春回》，畫(huà)中一花一鳥(niǎo)，上下相迎。牡丹神采奕奕，他緣物寄情，表達(dá)了期盼春天萬(wàn)物回歸之意的展現(xiàn)。牡丹花冠、花葉的刻劃，都表現(xiàn)出對(duì)牡丹結(jié)構(gòu)的清晰辯識(shí)和深刻體悟。 

蔡茂友水墨作品《春回》

蔡茂友的春風(fēng)系列題材的繪畫(huà)中，以荷花最為韻味，他所追求的生機(jī)靈動(dòng)，已經(jīng)在他筆下的自然景物中展露無(wú)遺，無(wú)論是巨幅《盛世荷風(fēng)》，還是小幀如《翠蓋臨風(fēng)》、《風(fēng)定荷更香》等作品，畫(huà)中大荷葉，墨色通透，荷枝以寫(xiě)意之筆寫(xiě)出，外形輪廓簡(jiǎn)括精確。魚(yú)兒無(wú)不透射出機(jī)敏、可愛(ài)、溫良、親切的生命之韻。在《翠蓋臨風(fēng)》一作中，荷花花瓣以兼工帶寫(xiě)的筆法出之，濃墨大寫(xiě)意繪出的枝干，落筆粗狂，在濃淡轉(zhuǎn)折之中將形象準(zhǔn)確寫(xiě)出，大面積的潑墨之葉，巧妙填充了畫(huà)面的空白，并與纏繞枝干形成鮮明的對(duì)比，魚(yú)兒藏于荷間，豐富了畫(huà)中之意。此作以空靈流暢的筆墨，傳達(dá)出雋逸的意境。 

蔡茂友水墨作品《翠蓋臨風(fēng)》

蔡茂友水墨作品《風(fēng)定荷更香》

中國(guó)的詩(shī)學(xué)講“詩(shī)言志”。受中國(guó)詩(shī)學(xué)影響的中國(guó)繪畫(huà)，在繪畫(huà)中體現(xiàn)畫(huà)家的理想、情操、向往和做人的倫理。文人畫(huà)興把詩(shī)學(xué)引入畫(huà)，別開(kāi)了新的局面，尤其是文人畫(huà)中一些遣興小品，更因有所寄托而增添了畫(huà)作的意蘊(yùn)。畫(huà)中詩(shī)意墨中來(lái)，這是蔡茂友的作品中所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格，如詩(shī)的感情，如畫(huà)的意境。指文學(xué)作品中，所蘊(yùn)涵的情趣。就像詩(shī)畫(huà)里所描摹的能給人以美感的意境。 

蔡茂友水墨作品《翠雨》

如《翠雨》，翠雨不見(jiàn)雨，以竹傲立。蔡茂友認(rèn)為，天地萬(wàn)物無(wú)不充滿詩(shī)意，在大自然中仔細(xì)揣摩植物、物理、自然現(xiàn)象加以研究，再通過(guò)筆墨表達(dá)出來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，兩桿青竹水潤(rùn)透亮的質(zhì)感，以及背后輕微暈染出的竹葉水澤之影和光的層次，這猶如一場(chǎng)春風(fēng)化雨后，詩(shī)人行吟其中，翠色潤(rùn)澤，高風(fēng)亮節(jié)，這是蔡茂友作品中所具有的“畫(huà)中之詩(shī)，詩(shī)中之畫(huà)”顯著的文人畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)，這樣的創(chuàng)作，筆墨、才情固然不可或缺。 

蔡茂友水墨作品《晨曲》

蔡茂友對(duì)自然界觀察獨(dú)到的視角和悟性與眾不同，他是審視中西藝術(shù)后，很高明地把握住一個(gè)雅俗共賞的、以水墨藝術(shù)用心神會(huì)，再看《晨曲》，僅畫(huà)兩只齊步鶴兒，有一種步伐靈動(dòng)的節(jié)奏感，畫(huà)中竹葉顧盼相迎，使整幅畫(huà)布局疏密、聚散分明，有力地將觀者的視線匯聚到表現(xiàn)的主體——鶴迎竹風(fēng)。所謂“外工而內(nèi)意，外精而內(nèi)粗”，比如他將細(xì)膩傳神的描寫(xiě)，集中在鳥(niǎo)、鶴、魚(yú)等生靈的頭部、動(dòng)態(tài)尤其是眼睛處。他獨(dú)到地深入到這些小生靈一瞬間恣意的動(dòng)態(tài)中，進(jìn)行詩(shī)意化的放大，因而其作品可以不依靠其它背景，如僅畫(huà)一鳥(niǎo)，一竹，一葉，一花，都能充滿動(dòng)感、生機(jī)、和藹的春意與靈性。

欣賞蔡茂友創(chuàng)作的這一系列水墨寫(xiě)意小品可感受到，雖寥寥數(shù)筆，但其運(yùn)筆中側(cè)、順逆、藏露、方圓兼用，融入書(shū)法之行氣法度，他尚意趣、精筆墨、繼承文人氣息的繪畫(huà)傳統(tǒng)，并表現(xiàn)出自己的品格情懷，升華了作品的現(xiàn)代審美效應(yīng)。

蔡茂友水墨小品欣賞： 

蔡茂友水墨作品《竹趣圖》 

蔡茂友水墨作品《秋實(shí)》 

蔡茂友水墨作品《覓春》

蔡茂友水墨作品《鶴企》

蔡茂友水墨作品《和氣致祥》

蔡茂友水墨作品《含香含態(tài)醉春暉》

蔡茂友水墨作品《風(fēng)定白蓮自在香》

蔡茂友水墨作品《翠蓋臨風(fēng)》

蔡茂友水墨作品《春濃》