平野啟一郎《一月物語》：夢幻與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的日本傳奇

2017年8月，浙江文藝出版社重點(diǎn)打造的日本小說家平野啟一郎的小說《一月物語》將出版上市。23歲時(shí)平野就已憑借其處女作小說《日蝕》獲得日本芥川獎(jiǎng)，刷新了當(dāng)時(shí)該獎(jiǎng)史上最年輕獲獎(jiǎng)記錄。此后平野陸續(xù)推出《決口》、《曙光號(hào)》、《徒有形式的愛》、《填滿空白》等作品。先后獲得日本藝術(shù)類文部科學(xué)大臣新人獎(jiǎng)、法國雙叟文學(xué)獎(jiǎng)、法國藝術(shù)文化、渡邊淳一文學(xué)獎(jiǎng)等。此次浙江文藝出版社不僅將出版其人氣作品《一月物語》，還隆重推出其獲得芥川獎(jiǎng)的處女作《日蝕》。相對于以西方中世紀(jì)神學(xué)世界為背景的小說《日蝕》，《一月物語》則是一個(gè)用擬古典筆法講述的東方式現(xiàn)代幻想傳奇。

夢幻與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的現(xiàn)代日本傳奇

作者采用糅合古典入現(xiàn)代的寫作手法，通過現(xiàn)實(shí)和夢幻的交叉描寫來表現(xiàn)一種類似于志怪或傳奇風(fēng)格的故事，來深層次地追問現(xiàn)代人的自我意識(shí)問題、人和自然的關(guān)系問題。情節(jié)上打破現(xiàn)當(dāng)代小說的理性邏輯敘述，采用一種半懸疑式的筆觸去創(chuàng)造一個(gè)奇幻色彩的現(xiàn)代愛情傳奇。特別是小說中蝴蝶與夢的關(guān)聯(lián)、對唐代李賀的詩句引用等情節(jié)蘊(yùn)含了古典的東方色調(diào)。

關(guān)于《一月物語》創(chuàng)作的發(fā)端，平野與日本政治歷史學(xué)者中島岳志對談時(shí)曾提及，該小說的主人公就是以自殺的日本明治詩人北村透谷（1868—1894）為原型而塑造的，原型主人公透谷一方面追求東方古典式的自然神秘一體化狀態(tài)，另一方面則是信奉西歐的戀愛至上主義，并期待著現(xiàn)實(shí)中戀愛的能動(dòng)性。自己正是將這兩方面思想融合入一種迷惘之中，從而開始創(chuàng)造這部作品。

《一月物語》的書名令人想起近代日本怪談大師上田秋成的《雨月物語》。作為近代日本“前怪談時(shí)代”的巔峰之作，《雨月物語》改編自明代瞿祐的《剪燈新話》和馮夢龍的“三言”，模擬中國志怪小說的風(fēng)格，為原有的中國故事注入東瀛特色。只是由于這部怪談的筆調(diào)帶有古日語的特點(diǎn)，終因難讀而被當(dāng)代日本讀者漸漸遺忘。此后，雖然怪談一直是日本文學(xué)專有題材，但在“后怪談時(shí)代”作品中中國元素開始漸漸消亡。

只是消亡不等于滅亡。憑著對于中國古典詩的喜愛以及對于西方現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的理解，此次平野在《一月物語》的敘事中重新融入中國古典元素，不僅是對明治大正時(shí)代的文學(xué)前輩及其作品進(jìn)行時(shí)隔100年的致敬，更是對 “前怪談時(shí)代”小說風(fēng)格的再次探尋，并運(yùn)用神秘氣質(zhì)的古典主義來對日本陷入僵化的當(dāng)代小說敘事風(fēng)格進(jìn)行一次顛覆。

作品簡介：

蝴蝶栩栩然舞動(dòng)著，在夢與真之間。

——透谷

這句源于《莊子?齊物論第二》“不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與”的詩句，是日本明治詩人北村透谷（1868—1894）25歲自殺前所作。作為日本近代詩歌的先驅(qū)，北村的新體詩對日本近代詩學(xué)影響深遠(yuǎn)。只是這一次，北村的詩歌化為了日本作家平野啟一郎《一月物語》小說的線索和隱喻。

作者簡介：

平野啟一郎：

1975年6月出生。日本小說家、文藝評論家、音樂人。23歲時(shí)處女作《日蝕》獲芥川獎(jiǎng)，轟動(dòng)日本文壇，被譽(yù)為“三島由紀(jì)夫轉(zhuǎn)世”?！度瘴g》以描寫奇幻和思辨深刻著稱，第二部作品《一月物語》先后被翻譯成法語、阿拉伯語，韓語等。此后筆耕不輟，獲獎(jiǎng)不斷。2009年日本藝術(shù)類文部科學(xué)大臣新人獎(jiǎng)，2010年作品獲法國雙叟文學(xué)獎(jiǎng)，2014年獲法國藝術(shù)文化勛章，2017年獲日本渡邊淳一文學(xué)獎(jiǎng)。作為當(dāng)代日本最具話題性的作家，還在日本樂壇有“速彈名手”之稱。