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2022中國潑彩畫雙年展:海粟領銜,墨彩如潑

“潑墨”作為中國畫創(chuàng)作的一種墨法,古已有之。宋代《宣和畫譜王洽》曾記潑墨:“ 王洽,不知何許人,善能潑墨成畫,時人皆號為王潑墨?!?/p>

“潑墨”作為中國畫創(chuàng)作的一種墨法,古已有之。宋代《宣和畫譜·王洽》曾記潑墨:“ 王洽,不知何許人,善能潑墨成畫,時人皆號為王潑墨?!彼未住⒘嚎詽娔ㄈ绠?,以焦墨提神。潑墨技法,墨如潑出,畫面氣勢奔放。20世紀中后期,由劉海粟、張大千等人繼續(xù)以潑墨潑彩畫賦予中國傳統(tǒng)水墨畫以新的闡釋,并一直延續(xù)到當下。

11月5日,“2022年中國潑彩畫雙年展(第五屆)”在上海劉海粟美術館對外展出,展覽以劉海粟和侯北人兩位潑彩畫名家的16件力作領銜,展出全國各地27位潑彩畫家的50余件畫作。領銜之作劉海粟先生的《重彩荷花》用色高古蒼厚,觀后讓人精神一振。

劉海粟《重彩荷花》紙本設色 127.5×64.5cm


步入展廳,劉海粟先生色彩絢麗、氣格雄渾的《重彩荷花》即進入觀者的視線,從題跋可知這是海老83歲時在桂林所作,無論是用筆用墨用色都是一片蒼莽渾厚,紅蓮、綠葉、蓮蓬,或正或斜,設色高古,筆到之處似乎狂風大作,潑彩潑墨如暴風雨掠過荷塘,痛快淋漓。劉海粟以其蒼渾的書法題字,并改寫宋代詩人楊萬里《曉出凈慈寺送林子方二首》:“畢竟西郊八月中,風光不與四時同,接天蓮葉無窮碧,今日荷花別樣紅?!弊層^者徜徉在一片無盡的詩意中。

劉海粟 《荷花鴛鴦》


劉海粟 《粗枝大葉荷花》


澎湃新聞記者在現(xiàn)場看到,此次展出的8件劉海粟潑彩畫作中,有山水,也有花鳥,其中潑彩荷花即占了其中3件,包括《重彩荷花》《粗枝大葉荷花》《荷花鴛鴦》?!耙驗樵诋敶臐姴十嫾抑?,有相當多的畫家喜愛畫荷花這個題材,我們此次選取海老的三件潑彩荷花一并展出,也是希望能給大家?guī)硪恍﹩l(fā),無論是在創(chuàng)作思想,還是在筆墨技法上?!贝舜握褂[策展人、昆山市侯北人美術館名譽館長趙宗概對澎湃新聞說。

劉海粟先生在潑墨潑彩中,除了取法中國古人,也吸收了后印象派代表塞尚、梵高,以及野獸派代表馬蒂斯等西方現(xiàn)代藝術家的繪畫元素,結合了中國水墨淺絳、潑墨等傳統(tǒng)技法之后,融會貫通,形成獨創(chuàng)的潑墨潑彩風格。

對于此次展覽的背景,劉海粟美術館館長鮑薇華現(xiàn)場介紹說:“今年是中國潑彩畫雙年展第五屆,經過了兩年的創(chuàng)作積累之后,此次雙年展再次匯集了各地潑彩畫藝術實踐者們的最新創(chuàng)作收獲,在劉海粟美術館展開新一輪的藝術交流和碰撞。中國潑彩畫雙年展于2014年在昆山侯北人美術館首啟,自2018年第三屆開始,由劉海粟美術館與侯北人美術館共同主辦,兩館已攜手成功舉辦了兩屆,成為滬昆等地藝術交流的重要載體,也是劉海粟美術館致力推動長三角一體化文化發(fā)展中的又一次區(qū)域內美術館協(xié)作機制單位的合作盛舉?!?/p>

“2022年中國潑彩畫雙年展(第五屆)”展覽現(xiàn)場


“2022年中國潑彩畫雙年展(第五屆)”展覽現(xiàn)場


“潑墨”作為中國畫創(chuàng)作的一種墨法,古已有之。據傳唐代王洽醉后,往往“以頭髻取墨,抵于絹素”。宋代二米、梁楷以潑墨法如畫,以焦墨提神。明代徐渭的潑墨芭蕉、葡萄,直至潘天壽大幅潑墨荷花,黃賓虹、陸儼少山水畫的潑墨,把水墨畫傳統(tǒng)技法,又提高到一個新的高度。

到了二十世紀中后期,在各種藝術思潮的影響下,以張大千、劉海粟為代表的畫家開啟中西融合理論上的探索和實踐上的創(chuàng)新,他們或融入印象派,或融入西方抽象表現(xiàn)主義,將色彩加入潑墨之中,帶動了“潑彩畫”的興盛,之后朱屺瞻、謝稚柳、宋文治、魏紫熙、侯北人等一批畫家在這一領域的探索,也彰顯中國畫的寫意精髓,為中國畫在新時代的發(fā)展探索了一條新的表現(xiàn)之路。

劉海粟從1950年代開始就多次臨摹“董其昌臨摹張僧繇的四幅《沒骨青綠山水》”,畫面中色調的處理,引發(fā)了劉海粟對潑彩的幻想。而在劉海粟收藏之中,也包括了陳淳等的潑墨作品,加之其對于西方后印象派等的理解,引發(fā)了劉海粟一系列潑彩作品。其中尤以黃山題材著稱,如此次展出的《黃山青龍?zhí)丁贰饵S山天門坎》《白龍?zhí)丁?,均是劉海粟潑彩寫黃山的精品之作。

劉海粟 《黃山青龍?zhí)丁?/p>


劉海粟 《黃山天門坎》


“潑彩畫法是先用焦墨線條畫出幾大塊,分好色彩的區(qū)域,然后倒上重色,淺處可以等紙有幾成干后,再用小盂調好色朝畫上倒,另外破以清水,使色彩散開并吃進紙去,在健筆疏導的過程中讓色塊向山的自然形態(tài)靠攏。全干后用墨筆細心收拾。”劉海粟在總結潑彩畫的創(chuàng)作經驗時,對于自己創(chuàng)作潑彩山水畫的過程如是說道。

劉海粟 《雨中牡丹圖》


《雨中牡丹圖》是此次劉海粟展出作品中僅有的一件純水墨畫作?!半m然只是一幅傳統(tǒng)的水墨花卉,但是海老以書法用筆寫之,墨色變化非常豐富,他把傳統(tǒng)繪畫中那種樸素的墨色表達發(fā)揮地淋漓盡致,尤其在那個用水的方面?!壁w宗概說。

與劉海粟不同,侯北人是在充分汲取了古代潑墨、當代潑彩和傳統(tǒng)文人畫的養(yǎng)分的同時,借鑒了西方繪畫中的抽象思維和光色繪畫理念的有益成分,形成具有多維度藝術表征的個體風格。

在展覽開幕前一天的媒體見面會上,已有105歲高齡的侯北人雖沒能來到現(xiàn)場,但也帶來了8幅不同時期的潑彩力作。

“他現(xiàn)在還畫畫?!壁w宗概說,“傳統(tǒng)的潑彩基本上都是以青綠為主,侯北人先生的潑彩是赤、橙、黃、綠、青、藍、紫都用。這與他的經歷有關,他年輕時學習的是中國傳統(tǒng)繪畫,在北京時曾得黃賓虹先生指教,移居美國后,受美國抽象表現(xiàn)主義影響,畫風開始轉變。”

侯北人 《山居圖》


侯北人百歲畫作 《狂草寫山彩潑丘壑》


此次展覽中的《山居圖》《弈罷竹見看晚霞》《漫步秋獨自行》《晚霞低白云起》《赤壁山圖》《狂草寫山彩潑丘壑》均可見出老先生這些年畫風的漸變。如其83歲所作的《山居圖》,畫中的草屋、亭子、松樹、竹林、人物仍是以傳統(tǒng)筆墨寫之,到了100歲時作于美國加州的《狂草寫山彩潑丘壑》則更多運用狂草的筆觸,形成一種抽象的情感表達?!爱嬅嬷?,你說描繪的是山也不是山,是樹也不是樹,這其實就是侯北人先生在受到西方繪畫影響之后,畫風的一種轉變?!壁w宗概說。

侯北人《漫步秋獨自行》 紙本設色 137×69.5cm


侯北人在畫作中對白粉的運用也有獨到之處。趙宗概介紹說,“前幾年離世的畫家宋雨桂有一次跟侯北人先生開玩笑說:‘你這個白粉用的很狡猾。’他的意思是他很佩服,能把白粉用到這個程度。因為白粉在我們傳統(tǒng)中國繪畫里,通常只作為點綴,很少有像在侯北人先生的畫作中這樣帶有覆蓋性地去表達。如在此次展出的《漫步秋獨自行》中,白粉有點像云,有點像霧、深淺濃淡,確實是一種創(chuàng)造?!?/p>

劉蟾《淸風》紙本設色131×66cm


任賽《萬壑秋深 》紙本設色 137×68cm


丁懂《山壑聽松圖》紙本設色 85×55cm


據了解,除劉海粟、侯北人兩位潑彩名家畫作之外,此次雙年展還呈現(xiàn)了27位藝術家的50余件作品,特別關注深耕在潑彩畫領域的中堅力量以及新生代年輕畫家,他們以傳承的態(tài)度、創(chuàng)新的思維和匠人的精神潛心潑彩畫的創(chuàng)作,在筆痕中接續(xù)前輩的藝術精神,在形式上突顯自我的個性語言,為中國傳統(tǒng)水墨的現(xiàn)代性拓展進行了有益的探索。如展覽中的劉蟾的《淸風》、任賽的《萬壑秋深 》、丁懂的《山壑聽松圖》、聶危谷的《金秋溢香》、賀萬里的《往事幾回似草煙》。

聶危谷《金秋溢香》紙本設色 178×95cm


賀萬里 《往事幾回似草煙》 紙本設色  68×57.5cm


展覽現(xiàn)場


展覽現(xiàn)場


“每個年齡段的藝術家都有他們各自的特點,新生代畫家在作品中視野更開闊,思想也更開放,這是他們的長處,但是相對另外一方面,中國潑墨潑彩畫畢竟是傳統(tǒng)骨架基礎上的一個發(fā)展,如果沒有嚴謹?shù)墓P墨功底,光有畫作表面的視覺探索,這個是不夠的,所以新生代畫家們可能還需要繼續(xù)在傳統(tǒng)繪畫領域去深入地探索。等到他們把傳統(tǒng)的筆墨功底跟現(xiàn)代的表現(xiàn)手法相結合,墨和彩都運用的得心應手的時候,我相信會開出一個新的局面?!壁w宗概說,“總體來看,此次展覽可視作當代中國潑彩畫發(fā)展的一個縮影?!?/p>

展覽將展至2022年11月20日。

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