8月4日起，由國(guó)家圖書(shū)館（國(guó)家古籍保護(hù)中心、國(guó)家典籍博物館）主辦的“妙手傳天祿 丹心鑒古今——國(guó)家圖書(shū)館藏清宮‘天祿琳瑯’修復(fù)項(xiàng)目成果展”在國(guó)家典籍博物館開(kāi)展。本次展覽為2022年國(guó)家圖書(shū)館“曬書(shū)”系列活動(dòng)之一，既曬國(guó)寶又曬技藝，向大眾展示珍貴的宋元古籍，更重在介紹古籍的修復(fù)技藝。
現(xiàn)場(chǎng) 本文攝影：澎湃新聞?dòng)浾?高丹
現(xiàn)場(chǎng)
“天祿琳瑯”：極具代表性的宮廷善本特藏
“天祿琳瑯”藏書(shū)是清代宮廷珍藏圖籍的精華，也是中國(guó)歷史上極具代表性的宮廷善本特藏?！疤斓摗笔莻髡f(shuō)中的神獸，漢朝宮廷設(shè)天祿閣以藏書(shū)；“琳瑯”原指美玉及玉石之間碰撞的聲音，常用以比喻珍貴的書(shū)籍，此即“天祿琳瑯”藏書(shū)名稱的由來(lái)。
清乾隆九年（1744），高宗弘歷命內(nèi)廷翰林院檢閱內(nèi)府藏書(shū)，選擇其中善本進(jìn)呈御覽，并在乾清宮東側(cè)的昭仁殿內(nèi)列架收藏，御筆親題匾聯(lián)，賜名“天祿琳瑯”，主要典藏宋、元、明刊本及影寫(xiě)宋本等珍稀古籍。
展覽展示的一冊(cè)《西京雜記》，石青色的絹制書(shū)衣、黃綾題簽書(shū)名，端莊雅正
可惜在不久之后的清嘉慶二年（1797），乾清宮失火，波及了昭仁殿，乾隆時(shí)期收藏在昭仁殿的“天祿琳瑯”前編書(shū)付之一炬。嘉慶皇帝敕令重修昭仁殿，并命大臣重新甄選御花園與宮中各殿所藏珍籍，用七個(gè)月時(shí)間完成選目，重建了“天祿琳瑯”藏書(shū)。由于乾隆時(shí)期的“天祿琳瑯”藏書(shū)幾乎焚毀，現(xiàn)今所謂的“天祿琳瑯”藏書(shū)，多屬火災(zāi)后重建的后編書(shū)。
清代皇帝特設(shè)的藏書(shū)很獨(dú)特：其裝幀形式有自己的規(guī)定，主要體現(xiàn)在書(shū)衣、函套、題簽等方面，“天祿琳瑯”后編書(shū)的書(shū)衣常用石青色、綠色、絳紅色：裝潢書(shū)籍及書(shū)簽的材質(zhì)為絹、錦等上等絲織物；部分書(shū)衣還繪有團(tuán)龍、云鳳等表示吉祥的紋飾，外觀華貴典雅。但是，由于清道光時(shí)曾對(duì)“天祿琳瑯”藏書(shū)進(jìn)行修補(bǔ)，同治及光緒年間還將部分藏書(shū)送到民間書(shū)肆重裝，因此也有不少藏書(shū)的裝幀已不見(jiàn)清宮風(fēng)格。
展覽展示的一冊(cè)《孟子注》藍(lán)色織錦書(shū)衣，尚存清宮裝幀舊貌。
“天祿琳瑯”藏書(shū)另一突出特色是書(shū)內(nèi)鈐蓋的玉璽，這也是鑒定“天祿琳瑯”藏書(shū)真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
前編書(shū)有“乾隆御覽之寶”“天祿琳瑯”二印，后編書(shū)則每套印璽六方，鈐印規(guī)格多樣，其大小與書(shū)本大小相宜。每?jī)?cè)必鈐，位置基本固定：前后封面、封底內(nèi)側(cè)護(hù)葉從上至下依次鈐乾隆皇帝朱文玉璽三方，即“五福五代堂古稀天子寶”（或“五福五代堂寶”）“八徵耄念之寶”“太上皇帝之寶”。
《周易本義》宋刻本，此本字大如錢，肥厚舒展，墨色如漆
《文選》，采用“天祿琳瑯”統(tǒng)一的鈐印方式
另外，“天祿琳瑯”藏書(shū)每?jī)?cè)首卷首葉上邊欄正中鈐朱文橢圓印“乾隆御覽之寶”；右側(cè)天頭處鈐“天祿繼鑒”；每?jī)?cè)末葉有字的一面天頭左側(cè)沿上邊欄鈐“天祿琳瑯”小印。嘉慶后期收入的藏書(shū)則又鈐有“嘉慶御覽之寶”印。
《中興以來(lái)絕妙詞選十卷》黃昇輯 宋淳祐九年劉誠(chéng)甫刻本（本書(shū)未見(jiàn)于《欽定天祿琳瑯書(shū)目》前、后編著錄，根據(jù)其鈐印特征，知為“目外書(shū)”）
“天祿琳瑯”藏書(shū)自建立以來(lái)，命運(yùn)多舛。從清末開(kāi)始，已有大量珍貴古籍從清宮流出，散落民間。1922年起，溥儀以“賞賜”其伴讀溥杰的名義，將大批宮中珍貴的字畫(huà)和書(shū)籍，盜運(yùn)至天津英租界保存。1925年2月，被趕出紫禁城的溥儀前往天津暫住，這批盜運(yùn)出宮的珍籍又先后輾轉(zhuǎn)于天津張園和靜園。
1934年，日本關(guān)東軍司令部中將參謀吉岡安直和羅振玉將存于天津的“天祿琳瑯”藏書(shū)運(yùn)往長(zhǎng)春偽滿洲皇宮“小白樓”。1945年抗戰(zhàn)勝利后，溥儀逃離長(zhǎng)春，看管人員發(fā)現(xiàn)這些藏書(shū)無(wú)人管理，于是開(kāi)始偷搶，造成“天祿琳瑯”的大量散失。沒(méi)有遭到哄搶的部分藏書(shū)，于1946由國(guó)民黨接收大員張嘉璈裝成13箱空運(yùn)至沈陽(yáng)移交給了國(guó)立沈陽(yáng)故宮博物院。1947年、1948年，國(guó)立沈陽(yáng)故宮博物院院長(zhǎng)金毓黻沒(méi)有遵照南京國(guó)民政府的指令把“天祿琳瑯”藏書(shū)運(yùn)到南京，而是把這批書(shū)運(yùn)回北京故宮，以交換存于故宮博物院的60件宋元明清絲繡。
《朱文公校昌黎先生集四十卷》宋紹定六年臨江軍學(xué)刻本 《賞溥杰書(shū)畫(huà)目》著錄，1922年8月23日溥儀將其賞溥杰。
“天祿琳瑯”藏書(shū)的修復(fù)
中華人民共和國(guó)成立后，通過(guò)政府撥交、私人捐贈(zèng)和單位采訪等渠道，國(guó)家圖書(shū)館共收藏“天祿琳瑯”珍籍279部，成為中國(guó)大陸地區(qū)收藏?cái)?shù)量最多的單位?！短斓摿宅槙?shū)目》（后編）中最為珍貴的版本大部分保存在國(guó)家圖書(shū)館。國(guó)家圖書(shū)館所藏“天祿琳瑯”珍本中，宋元版 (含金刻本)有79部，大多數(shù)都是珍貴罕見(jiàn)的舊槧佳本，流傳有緒，許多系海內(nèi)孤本，具有極為重要的文物價(jià)值、數(shù)據(jù)價(jià)值。
但是，國(guó)家圖書(shū)館藏“天祿琳瑯”珍籍殘損比例較高，占到一半以上。這與前述國(guó)寶歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)、保存不當(dāng)?shù)扔嘘P(guān)。殘本影響編目，不利閱覽與研究；不及時(shí)修復(fù)，破損只會(huì)加劇，影響典籍使用壽命。盡管國(guó)家圖書(shū)館善本庫(kù)房已經(jīng)具備良好的恒溫恒濕條件，但殘損書(shū)籍中所攜帶的霉菌以及絮化、粘連等紙張病害情況，隨著時(shí)間推移也將會(huì)愈加嚴(yán)重。另外，國(guó)家圖書(shū)館藏的3500冊(cè)“天祿琳瑯”古籍中，有300余冊(cè)存在紙張?jiān)阈?、絮化、粘連、原裝幀結(jié)構(gòu)解體等嚴(yán)重?fù)p壞的問(wèn)題，亟待搶救性修復(fù)。
2013年，國(guó)家圖書(shū)館啟動(dòng)“天祿琳瑯”珍貴古籍修復(fù)項(xiàng)目，歷時(shí)八年，修復(fù)了館藏?fù)p毀嚴(yán)重的300余冊(cè)“天祿琳瑯”藏書(shū)。
本次展覽的“精具利器 匠心良材”就重點(diǎn)展示了國(guó)家圖書(shū)館藏清宮“天祿琳瑯”修復(fù)項(xiàng)目的實(shí)施過(guò)程，介紹了參與本次項(xiàng)目的修復(fù)團(tuán)隊(duì)，以及修復(fù)原則、流程、材料、設(shè)備、工具等內(nèi)容。
為了保持“天祿琳瑯”藏書(shū)的原貌，修復(fù)人員在修復(fù)相關(guān)古籍時(shí)，會(huì)使用國(guó)家圖書(shū)館舊藏宣紙。如無(wú)與原書(shū)紙張一致的舊紙，則選擇與原書(shū)紙質(zhì)、厚薄、簾紋相一致的其他類型紙。為了使新的修復(fù)用紙與古籍原件的顏色盡量接近，修復(fù)人員依據(jù)資料記錄，采用天然植物、礦物染料，以傳統(tǒng)技術(shù)方法染配相關(guān)色的紙張。展覽現(xiàn)場(chǎng)展出修復(fù)古籍所使用的各種染色植物、紙張等。
紙張染色材料
紙張染色材料
各種紙張
展覽的“妙手巧藝 古書(shū)回春”單元?jiǎng)t選擇了一些“天祿琳瑯”修復(fù)項(xiàng)目的具體實(shí)例，通過(guò)修復(fù)前后對(duì)比展示修復(fù)成果，并延伸介紹修復(fù)時(shí)涉及古籍的不同破損類別，如絮化、霉蝕、酸化、蟲(chóng)蛀、粘連、缺損等等。
如《太玄經(jīng)》中的一冊(cè)，修復(fù)前書(shū)葉絮化嚴(yán)重，表面生有霉斑，并存在污漬、糟朽、蟲(chóng)蛀等。
《太玄經(jīng)》修復(fù)前
《太玄經(jīng)》修復(fù)后
《石屏詩(shī)集十卷》是南宋戴復(fù)古的詩(shī)集。此本修復(fù)前為一包殘片，書(shū)葉支離破碎且粘連，經(jīng)水洗脫酸、分離、拼對(duì)、加固等處理后成為結(jié)構(gòu)相對(duì)完整的一冊(cè)。
《丹淵集四十卷》是北宋藝術(shù)家文同的詩(shī)文集，初為50卷，其曾孫刊行之時(shí)，此本修復(fù)前呈“書(shū)磚”狀態(tài)，并存在糟朽、霉?fàn)€、殘缺等。紙張纖維老化斷裂嚴(yán)重，結(jié)構(gòu)強(qiáng)度基本喪失。修復(fù)后紙張光潔，有瓷質(zhì)感。
國(guó)圖介紹，在實(shí)施國(guó)家圖書(shū)館藏清宮“天祿琳瑯”修復(fù)項(xiàng)目的過(guò)程中，修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)許多古籍留有前人修復(fù)遺存。有的對(duì)延長(zhǎng)古籍壽命具有積極作用，有的則因材料、工藝等原因，對(duì)古籍存在不利影響。修復(fù)人員根據(jù)古籍的實(shí)際情況，結(jié)合已有修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行具體分析、修復(fù)。
前人修復(fù)時(shí)涂抹的糨糊太稠，導(dǎo)致紙張有大量褶皺
重新修復(fù)后
明成化九年（1473）內(nèi)府刻本《資治通鑒綱目五十九卷》，由朱熹手定其綱、朱熹門人趙師淵撰寫(xiě)其目，因該本原瓷青絹質(zhì)書(shū)衣破損面積大，故采用了補(bǔ)絹仿制與染色、做舊等修復(fù)方法，呈現(xiàn)出補(bǔ)絹與原書(shū)衣匹配的自然老化效果。
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