“你的童年，我的記憶——當(dāng)代攝影中的兒童圖像”近日在上海浦東碧云美術(shù)館舉行，展覽通過多位藝術(shù)家的10組99件作品，展現(xiàn)中國從改革開放以來在兒童圖像創(chuàng)作方面的一些具體成果，其中既有反映社會變遷的紀(jì)實(shí)作品，也不乏得益于數(shù)碼技術(shù)而“想象”出的童年場景。
展覽現(xiàn)場
“對于兒童圖像的生產(chǎn)，我們也許可以通過以下的一些關(guān)鍵詞，如親密關(guān)系、紀(jì)實(shí)與記憶等來理解。在親密關(guān)系的呈現(xiàn)中，尤其以親子關(guān)系為兒童圖像生產(chǎn)的重點(diǎn)，而攝影為此提供了最大的方便?！睂τ诖舜卧诒淘泼佬g(shù)館舉行的新展，策展人、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚介紹道，“希望通過本展覽，讓大家以此獲得對于兒童圖像這個也許并不能明確稱為樣式、但卻于人性探討很有意義和價值的圖像實(shí)踐領(lǐng)域的進(jìn)一步的關(guān)注和重視。同時，通過了解參加本展覽的各位藝術(shù)家和攝影家的有關(guān)兒童圖像生產(chǎn)的觀念和手法的運(yùn)用，我們或許也有機(jī)會從兒童圖像的生產(chǎn)來了解中國當(dāng)代藝術(shù)和攝影實(shí)踐的豐富性?！?/p>
展覽現(xiàn)場
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兒童圖像在影像的記錄下得以保存，而在展覽“你的童年，我的記憶——當(dāng)代攝影中的兒童圖像”中，經(jīng)歷幾十年的變遷所誕生的不同記錄形式與內(nèi)容成為了核心。另一方面，童年不只是記憶的一部分，在當(dāng)代攝影中的兒童圖像更是反映了社會進(jìn)程中不同維度的變化，以及影像技術(shù)層面的發(fā)展。展覽希望透過兒童影像，回憶童年，審視親密關(guān)系，了解兒童的心理，甚至讓人們關(guān)注到童年階段的社會問題與矛盾。
胡介鳴，“兒子”系列，黑白攝影，110cm×140cm，2008 ，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
在展覽現(xiàn)場，藝術(shù)家胡介鳴在作品《兒子》中將還顯瘦弱的兒子置于宏闊的城市空間中，呈現(xiàn)了人與城市這個現(xiàn)實(shí)世界必然要面對的關(guān)系，但也似乎展現(xiàn)了父親對兒子未來的關(guān)注和展望。藝術(shù)家朱浩的《十歲的波拉片》，則是以寶麗來一步成像法攝得。父親對女兒的密集凝視的個人記憶片段，如今又被聚攏起來，構(gòu)成一部女兒的成長史，也成為了家庭記憶的珍貴財富。這些作品既是攝影者為孩子們的成長拍攝的記錄，同時也是攝影者自己的兒童觀、美學(xué)觀和攝影觀的綜合體現(xiàn)和追求。
朱浩，“十歲的波拉片”，攝影，2012-2022，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
朱浩，“十歲的波拉片”，攝影，2012-2022，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
如今，數(shù)碼技術(shù)的日新月異的發(fā)展，使得人們重新審視童年，虛構(gòu)童年記憶，重建童年想象成為可能。例如在展覽中，上海馬良的《青梅竹馬》系列，以夫妻各自的童年照片為素材，經(jīng)過數(shù)碼技術(shù)合成為兩小無猜青梅竹馬的“合影”，以此重構(gòu)童年，想象親密關(guān)系，編織出新的個人記憶。出生于1980年代藝術(shù)家雷磊，受到美術(shù)電影的熏陶，大鬧天宮的孫悟空等動畫形象成為他的童年記憶的底色，他的作品《一個人的美術(shù)電影制片廠》就是以裝置的形式對于自己的童年記憶的重返和重構(gòu)。
經(jīng)過數(shù)碼技術(shù)合成為兩小無猜青梅竹馬的“合影”，展覽現(xiàn)場
陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
陸元敏，“蘇州河”系列，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
攝影作為一種記錄手段，是了解各個歷史時期兒童生長過程和物質(zhì)環(huán)境，同時通過對兒童的呈現(xiàn)來了解兒童心性和成長的重要手段。藝術(shù)家陸元敏以其一貫的街拍風(fēng)格，讓觀眾看見90年代以來上海兒童的生活品質(zhì)、活動空間以及精神狀態(tài)。更重要的是，這些照片中的兒童表情非常復(fù)雜，并不是人們常見的理想化甚至是浪漫化的兒童形象。而鄭州姜健、姜一鳴父子的作品呈現(xiàn)了兒童及其成長的過程。這里既有姜健以紀(jì)實(shí)攝影手法拍攝的兒童肖像照，也有姜一鳴以照相館風(fēng)格拍攝的理想化的兒童照。不同代際形象的并置，為理解兒童與童年提供了更開闊的空間。
姜健&姜一鳴，《我的幼兒園》，2009 攝影，100×100cm ?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
王勁松，《標(biāo)準(zhǔn)家庭》，觀念攝影，單件20x35cm，共200幅，整體108×300cm，1996，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
蘇晟，《Chinese Childhood-HanXiao Wang 中國式童年-王涵笑》，藝術(shù)微噴，2011 ，?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
蔡乙榮，《記憶碎片》，2012 數(shù)碼照片、燈箱裝置，69×46cm ?作品版權(quán)歸藝術(shù)家本人所有
顧錚表示，此次展覽中的部分作品并不是直接以兒童為對象，而是從社會學(xué)的立場和觀點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合了觀念攝影的手法就社會現(xiàn)象提出問題的作品。例如，來自北京的藝術(shù)家王勁松的《標(biāo)準(zhǔn)家庭》系列，雖未直接以兒童為對象，但卻將獨(dú)特家庭形態(tài)中的兒童的獨(dú)特生存狀態(tài)呈現(xiàn)了出來。正是這樣的社會學(xué)視角的納入，給觀眾帶來了更多有關(guān)如何處理、生產(chǎn)兒童圖像的啟發(fā)。
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“這些藝術(shù)家和攝影家從各自不同的經(jīng)歷和角度出發(fā)，以如此豐富的語言和手法生產(chǎn)出來的兒童圖像，拓展了兒童形象生產(chǎn)的地平線，同時也令我們確認(rèn)，兒童形象的表征可以如此的多樣化?！鳖欏P說道，“這些實(shí)踐，也令我們意識到，對于童年、童心的認(rèn)識，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能只是以天真、無垢這樣的說辭來敷衍搪塞。”此外，展期內(nèi)，碧云美術(shù)館還將邀請策展人、藝術(shù)家、評論人等，帶來與兒童影像創(chuàng)作相關(guān)的多場活動與講座。
策展人顧錚導(dǎo)覽
展覽“你的童年，我的記憶——當(dāng)代攝影中的兒童圖像”將持續(xù)至2022年9月18日。
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