近日，英國(guó)設(shè)計(jì)師托馬斯·赫斯維克的新作《眾樹(shù)之樹(shù)》亮相白金漢宮外，這件慶祝英國(guó)女王在位70年的雕塑卻引發(fā)了兩極評(píng)論。
在厄瓜多爾，荷蘭建筑事務(wù)所MVRDV的建筑師公布首個(gè)南美項(xiàng)目，建筑形如河濱“山谷”。策展人康喆明、英蒂·格雷羅被任命為2024年悉尼雙年展藝術(shù)總監(jiān)。在中國(guó)北京，蘇珊娜·赫斯基與童義欣借作品傳遞“環(huán)保戀愛(ài)”；69歲的故宮古書(shū)畫(huà)修復(fù)師郭文林辭世。《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”報(bào)道一周以來(lái)的熱點(diǎn)藝術(shù)事件與人物。
英國(guó)倫敦 | 設(shè)計(jì)師托馬斯·赫斯維克
慶祝英國(guó)女王在位70年，雕塑作品引發(fā)兩極評(píng)論
托馬斯·赫斯維克
6月2日至5日，作為英國(guó)女王白金禧慶典的一部分，英國(guó)設(shè)計(jì)師托馬斯·赫斯維克的新作《眾樹(shù)之樹(shù)》（Tree of Trees）亮相白金漢宮外。這棵大型的鋼鐵樹(shù)上伸出鋼鐵樹(shù)枝，與花盆中的樹(shù)苗相連接。這件作品一經(jīng)完成便引發(fā)了兩極分化的評(píng)價(jià)。
《眾樹(shù)之樹(shù)》圖片： Jonathan Banks
“這件雕塑旨在這個(gè)慶祝女王的歷史時(shí)刻，強(qiáng)調(diào)樹(shù)木與自然的重要性，她曾在70年的統(tǒng)治過(guò)程中在世界各地種下了1500多棵樹(shù)。”赫斯維克工作室的一份聲明中寫(xiě)道。在白金禧周末過(guò)后，這350棵長(zhǎng)在特殊花盆中的小樹(shù)苗會(huì)分給選定的社區(qū)團(tuán)體和組織。
這個(gè)結(jié)構(gòu)沒(méi)有打動(dòng)《衛(wèi)報(bào)》的建筑評(píng)論員奧利弗·維恩賴(lài)特。“呈現(xiàn)的結(jié)果不怎么符合赫斯維克童話(huà)式的愿景，他聲稱(chēng)作品擁有蓋恩斯伯勒式風(fēng)景的那種朦朧的田園詩(shī)的魅力。（事實(shí)上）這就是一個(gè)大型的、設(shè)計(jì)過(guò)度的結(jié)構(gòu)，讓人想到某個(gè)倉(cāng)促裝飾的蜂窩站?！彼麑?xiě)道。
其他一些網(wǎng)友則認(rèn)為這個(gè)人造樹(shù)木作品“非常優(yōu)美”，是“出色的想法”和“深思熟慮的結(jié)果”。女王本人是否喜歡這件雕塑，人們不得而知。
赫斯維克1970年出生，畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，其設(shè)計(jì)經(jīng)常引發(fā)爭(zhēng)議，著名作品包括2010年上海世博會(huì)英國(guó)館、紐約曼哈頓的“容器”（Vessel）等。2017年，赫斯維克為倫敦設(shè)計(jì)的花園橋項(xiàng)目（Garden Bridge project）因耗費(fèi)4300萬(wàn)英鎊的規(guī)劃而引發(fā)民憤，最終被廢止。該項(xiàng)目計(jì)劃在泰晤士河上建造一座種滿(mǎn)植物的走道。（文/錢(qián)雪兒）
厄瓜多爾 | 荷蘭建筑事務(wù)所MVRDV
公布首個(gè)南美項(xiàng)目，住宅塔樓組成的“山谷”
MVRDV建筑師團(tuán)隊(duì)韋尼·馬斯、雅各布·凡·里斯、娜莎莉·德·弗里斯。
近日，荷蘭建筑事務(wù)所MVRDV公布了其在南美的首個(gè)項(xiàng)目“The Hills”的設(shè)計(jì)方案。該項(xiàng)目位于厄瓜多爾瓜亞基爾瓜亞斯河濱，由六個(gè)住宅塔樓組成，共同營(yíng)造出一個(gè)生動(dòng)的景觀式“山谷”形象。
MVRDV建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)建于1991年，是當(dāng)今荷蘭最有影響力的建筑師事務(wù)所之一。它由荷蘭建筑師韋尼·馬斯（Winy Maas）、雅各布·凡·里斯（Jacob van Rijs）和娜莎莉·德·弗里斯（Nathalie de Vries）組成。MVRDV對(duì)普遍社會(huì)認(rèn)同感與社會(huì)均質(zhì)特征持懷疑態(tài)度，認(rèn)為這種狀況帶來(lái)了城市區(qū)域與鄉(xiāng)村區(qū)域之間界限的含混與模糊。因此，他們主張?jiān)诂F(xiàn)有城市區(qū)域中實(shí)現(xiàn)建筑密度最大化，反對(duì)城市區(qū)域的不斷擴(kuò)張，同時(shí)主張?jiān)诮紖^(qū)和鄉(xiāng)村地區(qū)盡量維持建筑的低密度、低影響和臨時(shí)性發(fā)展。
“山谷”（The Hills）效果圖
位于南美的新項(xiàng)目設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于當(dāng)?shù)仫L(fēng)格各異的并置特征：寬闊的河流與附近的山脈形成對(duì)比，海岸線上現(xiàn)代化的高樓大廈與圣安娜山色彩繽紛的山間民居共存。
項(xiàng)目位于圣安娜港，將成為瓜亞基爾天際線一個(gè)引人注目的存在，并延伸城市的濱河大道。六座塔樓高度從92米到143米不等，越遠(yuǎn)離河濱越高，呼應(yīng)了城市從濱水區(qū)到后面山脈的上升趨勢(shì)。
塔樓底部連通，形成一個(gè)梯田式的綠色山谷，包括一個(gè)游泳池、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)和一個(gè)面向河岸的大型城市圓形劇場(chǎng)；所有這些都被郁郁蔥蔥的自然植被包圍。其中的四座塔樓和另外兩座塔樓之間的“峽谷”部分加深，提供了額外的零售空間，并為路過(guò)這里的行人創(chuàng)造路線；這樣的設(shè)計(jì)也使項(xiàng)目可以分階段進(jìn)行建設(shè)。
MVRDV創(chuàng)始合伙人雅各布·凡·里斯（Jacob van Rijs）表示：“項(xiàng)目本身就像是一個(gè)城市，有著不同高度的塔樓。它自身有著一個(gè)‘迷你’的天際線，也是更大范圍內(nèi)的天際線的一部分。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這個(gè)項(xiàng)目不是獨(dú)立存在的，它的公共空間也將提供給更多人使用，我們希望人們可以在這里與朋友見(jiàn)面。與此同時(shí)，特色的陽(yáng)臺(tái)設(shè)計(jì)為綠色植物提供了空間，同時(shí)也提供了遮陽(yáng)避雨的空間?！保ㄕ?錢(qián)雪兒）
澳大利亞悉尼 | 策展人康喆明、英蒂·格雷羅
被任命為2024年悉尼雙年展藝術(shù)總監(jiān)
康喆明（右）與英蒂·格雷羅 攝影：Joshua Morris
據(jù)ARTFORUM中文網(wǎng)報(bào)道，現(xiàn)居柏林的策展人康喆明（Cosmin Costina）和英蒂·格雷羅（Inti Guerrero）被任命為2024年悉尼雙年展藝術(shù)總監(jiān)。這是悉尼雙年展49年歷史中第2次由一位以上的策展人聯(lián)合策展。第24屆悉尼雙年展將于3月9日至6月24日舉行，目前還沒(méi)有公布展覽場(chǎng)地和主題。
康喆明和格雷羅說(shuō)，雖然他們的展覽計(jì)劃還在模糊的早期階段，但他們希望關(guān)注“構(gòu)成世界上大多數(shù)人生活經(jīng)驗(yàn)的視覺(jué)制度的多重性”。
康喆明和英蒂·格雷羅是多年的朋友，他們?cè)诒３指髯缘牟哒箤?shí)踐的同時(shí)，也在多個(gè)項(xiàng)目上合作。兩人曾共同策劃了2018年塞內(nèi)加爾達(dá)喀爾雙年展，2016-17年在馬尼拉、香港和曼谷巡回展出的“土與石，靈與歌”，以及2013年在香港Para Site和上環(huán)文娛中心舉行的備受關(guān)注的“疫年日志”。
此外，康喆明還策劃了今年4月23日開(kāi)幕的威尼斯雙年展羅馬尼亞館，他也是2022年加德滿(mǎn)都三年展藝術(shù)總監(jiān)和2022年愛(ài)知三年展策展顧問(wèn)。2011年到2022年，他擔(dān)任Para Site總監(jiān)。格雷羅曾策劃2018年愛(ài)爾蘭EVA國(guó)際雙年展，現(xiàn)任比利時(shí)根特皇家藝術(shù)學(xué)院策展研究項(xiàng)目講師，他曾于2016至2020年擔(dān)任倫敦泰特美術(shù)館的Estrellita B. Brodsky拉丁美洲藝術(shù)兼職策展人。（整理/畹町）
中國(guó)北京 | 故宮古書(shū)畫(huà)修復(fù)師郭文林
69歲逝世，著有《書(shū)畫(huà)臨摹基礎(chǔ)技法》
郭文林（1953-2022）
5月31日，故宮博物院研究館員、古書(shū)畫(huà)修復(fù)大師郭文林先生逝世，享年69歲。郭文林一直在故宮博物院從事古書(shū)畫(huà)臨摹復(fù)制工作，為中國(guó)文物的保護(hù)、修復(fù)做出了重要貢獻(xiàn)。
郭文林1953年生于北京，1979年進(jìn)入故宮博物院從事古書(shū)畫(huà)臨摹復(fù)制工作，先后師從馮仲蓮、陳林齋、金仲魚(yú)先生學(xué)習(xí)古書(shū)畫(huà)臨摹。所臨摹代表性書(shū)畫(huà)有：西漢《馬王堆帛畫(huà)》、唐張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、宋趙佶《聽(tīng)琴圖》、宋人冊(cè)頁(yè)《云關(guān)雪?！泛汀读裰S鳥(niǎo)》、明唐寅《孟蜀宮妓圖》等，以及故宮太和殿等三大殿匾聯(lián)，清順治、乾隆帝王像。
郭文林摹宋徽宗《聽(tīng)琴圖》
在傳承技術(shù)的同時(shí)，郭文林研究古畫(huà)臨摹理論，并在總結(jié)三十多年臨摹工作的基礎(chǔ)上，出版《書(shū)畫(huà)臨摹基礎(chǔ)技法》一書(shū)。詳解書(shū)畫(huà)臨摹的各種技法，并以臨摹實(shí)際為例，講解臨摹技法的運(yùn)用。他還長(zhǎng)期協(xié)助裱畫(huà)室為古書(shū)畫(huà)破損、缺失處做全色接筆工作。
郭文林還參與了“清宮藏蠟箋紙的研究與復(fù)制”“倦勤齋通景畫(huà)的修復(fù)”“唐卡修復(fù)”等有關(guān)課題研究?！扒鍖m藏蠟箋紙的研究與復(fù)制”課題，在分析清宮舊藏蠟箋紙的基礎(chǔ)上，研究出復(fù)制工藝流程，填補(bǔ)了該項(xiàng)空白，為今后修復(fù)此類(lèi)文物提供了材料上的保證，其結(jié)題論文獲得故宮博物院優(yōu)秀學(xué)術(shù)論著獎(jiǎng)。（整理/畹町）
中國(guó)北京 | 蘇珊娜·赫斯基&童義欣
用藝術(shù)談一場(chǎng)“環(huán)保戀愛(ài)”
由今日美術(shù)館和法國(guó)駐華大使館聯(lián)合主辦的“環(huán)保戀愛(ài)——蘇珊娜·赫斯基、童義欣作品展”正在今日美術(shù)館一號(hào)館展出。
“環(huán)保戀愛(ài)”是兩位藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)作活動(dòng)表達(dá)出的生態(tài)環(huán)保宣言，透過(guò)文字與圖像，展覽形如一首詩(shī)作，道出對(duì)經(jīng)受生態(tài)危機(jī)的環(huán)境及其中生物的關(guān)切與掛懷。
藝術(shù)家蘇珊娜·赫斯基深受海貍這種本領(lǐng)強(qiáng)大的動(dòng)物吸引，她通過(guò)圖像和視頻的組合展示了將動(dòng)物重新引入我們生態(tài)系統(tǒng)中心的原因。蘇珊娜·赫斯基支持海貍是繼人類(lèi)之后世界上最偉大的工程師這一觀點(diǎn)，并借此來(lái)力求“放大生命”。一系列印刷素描與攝影作品呈現(xiàn)出海貍這位“嚙齒界建筑師”指揮修筑的水壩，呼吁人們關(guān)注環(huán)境保護(hù)的潛力。其另一個(gè)作品影片《關(guān)于海難時(shí)期美人魚(yú)的繁衍》回應(yīng)了“面對(duì)世界即將傾覆的悲劇，這種對(duì)環(huán)保的熱忱是否只是一種幻想”這一問(wèn)題。
蘇珊娜·赫斯基 用海貍充實(shí)生活 水彩 2022
童義欣作品中的環(huán)境意識(shí)包含著去人類(lèi)中心化特質(zhì)。《夜視》系列影像將鏡頭對(duì)準(zhǔn)野生夜行生物，顯示出一種非常規(guī)視角下生命形式的生存關(guān)系。夜視攝像頭下?tīng)I(yíng)造的窺探感迫使觀看者離開(kāi)了過(guò)去所熟悉的主導(dǎo)位置，置身于野外原始的癲狂情緒之中。童義欣《環(huán)保戀愛(ài)手冊(cè)》系列，通過(guò)文字與燈光繪畫(huà)，將靈感的只言片語(yǔ)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的載體。這些詩(shī)歌結(jié)合想象，散落在展廳各處，如同都市角落空間中飄蕩的絮語(yǔ)。
童義欣 徹底失敗 2021 零點(diǎn)五K影像，聲音 24’11”（靜幀）
據(jù)悉，蘇珊娜·赫斯基和童義欣為首屆蔡冠深基金會(huì)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)獲得者，該獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)掖他們?cè)谏鷳B(tài)環(huán)境與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作互聯(lián)領(lǐng)域作出的探索。在各自的創(chuàng)作中，童義欣的詩(shī)構(gòu)成了一封帶著詼諧與傷感氣息的公開(kāi)信的主體，蘇珊娜·赫斯基的圖像則具體表達(dá)了為達(dá)到普遍平衡狀態(tài)而向動(dòng)物界（再次）謀求的合作。（文/高丹）
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