“宜陽(yáng)城下草萋萋， 澗水東流復(fù)向西。 芳樹(shù)無(wú)人花自落， 春山一路鳥(niǎo)空啼?！背鲎蕴拼膶W(xué)家李華的詩(shī)作《春行即興》以其句句寫景，句句含情，意境含蓄的特點(diǎn)贏得了歷代讀者的喜愛(ài)。
詩(shī)詞之外，美術(shù)史上對(duì)于春山的描繪亦多有精彩之作，如南宋趙伯駒的《春山圖》通幅以青綠為主調(diào)，生動(dòng)地表現(xiàn)出春日觸目階綠的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用筆極為柔和，著色溫潤(rùn)清雅，充分表現(xiàn)出春天里大地潤(rùn)澤，嫩綠遍野，萬(wàn)物滋長(zhǎng)的盎然生意；明初戴進(jìn)的《春酣圖》則連皴帶染，勁健灑脫，反映出十五世紀(jì)浙派畫家追求直觀的平面裝飾趣味，與動(dòng)態(tài)美感的典型作風(fēng)……
北宋山水畫家郭熙在其《林泉高致·山水訓(xùn)》曾有言：“真山水之煙嵐，四時(shí)不同：春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！敝荡舜涸瞥鲠?、湖江春曉的踏春時(shí)節(jié)，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特別梳理故宮藏畫中的“春山圖”，以饗讀者。
宋 郭熙 《早春圖》軸
宋 郭熙 《早春圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
郭熙（活動(dòng)于11世紀(jì)），河南溫縣人。神宗熙寧年間（1068—1077），為翰林圖畫院藝學(xué)，善畫山水。著有《林泉高致》一書，是我國(guó)畫史上討論山水畫的一部重要論著。
宋 郭熙 《早春圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 郭熙 《早春圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
這幅畫的主要景物集中在中軸線上，近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動(dòng)的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡委迤，令人覺(jué)得既深且遠(yuǎn)。
宋 郭熙 《早春圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為“卷云皴”。樹(shù)木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。畫幅右側(cè)畫家自題：“早春。壬子（1072）年郭熙畫?！鳖櫭剂x，這幅畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大地復(fù)甦，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。
（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸
（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫云山間，孤亭一座，蒼松數(shù)株，景致簡(jiǎn)約而清雅。山頭以橫筆“米點(diǎn)”鋪疊而成，并加濕筆暈染，表現(xiàn)云煙變幻之趣，深得米家云山的韻致。上方詩(shī)塘為宋高宗題詩(shī)。左下角石隙間暗藏“米芾”二字，疑似后人所添附。
（傳）宋 米芾 《春山瑞松》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
米芾（1051—1107），字元章，號(hào)海嶽外史。原籍山西太原，后移居襄陽(yáng)。善書法，又精鑒別，宣和間曾任書畫博士。作畫則以簡(jiǎn)淡的米家云山而蔚為典型。
宋 趙伯駒 《春山圖》軸
宋 趙伯駒 《春山圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
趙伯駒(1120-1183)，字千里，宋太祖七世孫。善畫青綠山水，兼工花卉翎毛，尤長(zhǎng)于人物樓臺(tái)界畫。本幅畫山水晴云，游騎尋春，村家桃柳，水亭茶話。通幅以青綠為主調(diào)，生動(dòng)地表現(xiàn)出春日觸目階綠的景致。
宋 趙伯駒 《春山圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 趙伯駒 《春山圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 趙伯駒 《春山圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
清高宗行書題跋：“此幀未署名款，而觀其風(fēng)神筆力，與石渠寶笈所收趙伯駒真跡正合。因?yàn)閷彾?biāo)題，蓋伯駒畫多不署名，如赤壁圖經(jīng)柯九思審定，漢宮圖經(jīng)董其昌審定，而江山秋色則見(jiàn)跋語(yǔ)中。今為拈出，設(shè)遇精鑒如丹丘香光，必當(dāng)證可。御筆，題句后并識(shí)。”
宋 劉松年 《四景山水圖》卷
宋 劉松年 《四景山水圖》卷第一幅春景 故宮博物院藏
此卷圖畫分為四段，分別繪春、夏、秋、冬四時(shí)景象。
畫面以人物活動(dòng)為中心，結(jié)合界畫技法，精心構(gòu)建庭院臺(tái)榭等建筑，工整精巧，或富麗，或古樸。山石以小斧劈皴法出之，蒼逸勁健，行筆設(shè)色嚴(yán)謹(jǐn)而注重法度，畫中人物雖小而形神完備。整幅作品面貌古樸，筆法精嚴(yán)，極富南宋畫院作品的特色。臨安（今浙江杭州）作為南宋都城所在，高官顯貴們的庭園別墅建造甚多，劉松年身為畫院畫家，長(zhǎng)年生活其間，描繪起來(lái)自然得心應(yīng)手。此圖立意于表現(xiàn)士紳官僚優(yōu)裕閑適的生活，畫家的注意力從山川自然的野韻轉(zhuǎn)移到人工營(yíng)造修飾的景物，這種題材風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，從側(cè)面反映出南宋時(shí)期，一大批無(wú)心復(fù)國(guó)的官僚們，專注于享樂(lè)的生活態(tài)度。正如詩(shī)云：“暖風(fēng)薰得游人醉，只把杭州作汴州”。
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
高克恭（1248—1310），號(hào)房山。其先回鶻人，占籍大同，后居武林。字彥敬，號(hào)房山老人，仕至刑部尚書。畫山水，學(xué)米氏父子，造詣精絕。后學(xué)董源、李成、巨然筆法，專取寫意氣韻，亦擅長(zhǎng)墨竹。 高克恭畫盛名蓋世，而流傳作品不多。
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元 高克恭 《畫春山晴雨》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅畫溪邊小景，云影滿山，用筆含蓄凝練，用墨溫婉蘊(yùn)借，突出寧?kù)o的氛圍。
元 吳鎮(zhèn) 《清江春曉》軸
元 吳鎮(zhèn) 《清江春曉》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)字仲圭，號(hào)梅花道人、梅沙彌，浙江嘉興人。生于至元十七年（1280），死于至正十四年（1354）。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱元四大家。 梅花道人山水學(xué)自巨然，受巨然影響很大。
元 吳鎮(zhèn) 《清江春曉》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅以長(zhǎng)披麻的筆法皴畫山石，筆力圓勁。漬染多用淡墨，清淡雅逸。畫樹(shù)木、屋宇、人物用筆粗壯，筆鋒微禿，雖每一筆并不緊密連接，但意趣已足，也許是畫法中的“意到筆不到”，并且全幅具有豪邁的氣勢(shì)。
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
王蒙題：“山中舊是讀書處，谷口親耕種秫田；寫向畫圖君取貌，只疑黃鶴草堂前。黃鶴山人王蒙?！?/p>
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
周尚題：“陰崖積鐵樹(shù)班班，老董風(fēng)流足可攀。便欲結(jié)茅依此地，讀書松底聽(tīng)潺潺。周尚。鈐印二：四明山人。伯高。”
鄭維翰題：“井屋迢迢隔翠微，我將潛跡荷鉏歸；自緣不露囊中穎，豈嘆人間識(shí)者稀。煙柳垂垂平野沼，風(fēng)苗翼翼接郊畿；卻因偶得耕鉏暇，石壁攀蘿制作衣。鄭維翰?！?/p>
王禋題：“滿眼荊谿入畫圖，樹(shù)椽茅屋倚蒼梧；秫田二頃躬耕處，坐石看山酒旋沽。三山王禋。鈐印二：王明仲。坤良卦印?！?/p>
左邊幅董其昌題：“叔明有青弁圖，與此圖同一筆法。其昌。 ”上方裱綾董其昌又題：“癸亥（1623）四月十一日晉陵唐君魚持贈(zèng)，元人題此圖，有老董風(fēng)流尚可攀，謂吾家北苑也。后二日吳江道中觀并記。其昌。 ”收傳印記：王氏清玩。安氏儀周書畫之章。子孫世昌。清乾隆嘉慶宣統(tǒng)印璽。
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
王蒙（1308—1385）字叔明，號(hào)黃鶴山樵。浙江吳興人。父王國(guó)器（1284生）亦善書畫，為趙孟頫（1254—1322）女婿，承繼趙氏家風(fēng)，王蒙自幼即善書畫，其中尤以受其舅趙雍（1291—1361）影響甚深。 本幅用墨淡而淳厚，筆法內(nèi)斂含蓄，平澹中更見(jiàn)一份天真質(zhì)樸感，畫法與趙雍《采菱圖》（1342作）有相通之處， 并上溯踵繼董巨的筆墨傳統(tǒng)。較之四十七歲（1354年）的《夏山隱居》（美國(guó)華府佛利爾美術(shù)館藏），漸趨成熟靈動(dòng)，而與五十九歲（1366年）《青卞隱居》（上海博物館藏）相比，又不若其縱放飄逸。諸相擬對(duì)，以筆墨論，此圖或可置于兩幅之間而微近于《夏山隱居》，約五十歲出頭（1357—1360）。 漢鄭子真隱居于云陽(yáng)谷口，成帝（公元前32—7年）時(shí)大將軍王鳳禮聘之，不應(yīng)，世號(hào)谷口子真。后人對(duì)稱姓鄭而能修道不屈其志的人多以谷口擬之。
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅主題繪谷口人家，故有學(xué)者揣度王蒙此作可能贈(zèng)畫上題隸書七言律詩(shī)的鄭維翰。 除此，畫上題詩(shī)者，目前僅知王禋可能為江浙行省參政王都中（1278—1341）之孫。
元 商琦 《春山圖》卷
元 商琦 《春山圖》卷 故宮博物院藏
此圖是商琦唯一存世的署款之作。遠(yuǎn)景峰巒疊翠，煙籠霧罩；近景叢林雜樹(shù)，著春染綠；遠(yuǎn)景、近景之間襯以沙磧古橋，更添空闊蒼茫之勢(shì)。圖中所繪物象眾多，展現(xiàn)了作者較為全面的技法和營(yíng)勢(shì)造型的能力。近景山石刻畫細(xì)致，先以濃墨勾輪廓，然后以汁綠暈染石面，既顯示出巖石的紋理結(jié)構(gòu)，更洋溢出山川間的一派春意。遠(yuǎn)景群峰則以濃淡墨或花青暈染為主，渾莽一片的山巒為全畫烘托出雄偉壯闊的氣勢(shì)。點(diǎn)景樹(shù)木皆蒼郁深秀，但表現(xiàn)筆法富于變化，其近樹(shù)以干、濕筆雙勾樹(shù)干和樹(shù)葉，畫法工整，近似于南宋院體繪畫風(fēng)格；遠(yuǎn)樹(shù)或以側(cè)鋒橫點(diǎn)，或以中鋒豎點(diǎn)，只具樹(shù)貌不具樹(shù)形。近樹(shù)、遠(yuǎn)樹(shù)雖形態(tài)各異，但卻共同裝點(diǎn)出萬(wàn)物勃發(fā)、遍山染翠的春之景象。這是一幅形式美與意韻美高度統(tǒng)一的山水佳作。
著錄于清內(nèi)府《石渠寶笈初編》。此卷原藏清宮內(nèi)府，宣統(tǒng)年流入民間，解放后歸國(guó)家文物局所有，后由文物局撥交故宮博物院。1958年，經(jīng)由故宮博物院修復(fù)專家重新揭裱，令它恢復(fù)了舊貌。
元人 《春山圖》軸
元人 《春山圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
楊維禎草書題跋：“巨然不作惠崇景，秀遠(yuǎn)最愛(ài)春山圖。危峯戴出若孤□，大樹(shù)林立如千夫。杖藜誰(shuí)行天姥道，酒船間出賀家湖。道人自指讀書處，文璧峯前宅一區(qū)。鐵遂。”
元人 《春山圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅以枯筆濃墨和遒勁的筆法鉤勒“蟹爪”寒林，結(jié)合淡墨暈染出“石如云動(dòng)”的山體，顯屬元代李郭派山水。但從山凹、樹(shù)石與遠(yuǎn)山峰頂上大量墨點(diǎn)看來(lái)，此作亦受董巨與二米畫風(fēng)的影響。 畫上楊維楨題詩(shī)的墨色和筆法與山石及樹(shù)枝相合，推測(cè)此畫即為楊維楨親筆。詩(shī)文提及“道人自指讀書處。文璧峯前宅一區(qū)”，據(jù)考楊氏書齋坐落于“文璧峯”山腳，此畫或是其住所周遭山川風(fēng)物的寫照。
元 朱叔重 《春塘柳色》軸
元 朱叔重 《春塘柳色》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
朱叔重，十四世紀(jì)人，籍貫江蘇吳縣。他雖然是一名書生，但在繪畫方面，也有卓越的成就，不過(guò)流傳下來(lái)的作品很少。
元 朱叔重 《春塘柳色》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
元 朱叔重 《春塘柳色》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
這幅畫描寫池畔的村屋景象，一名文人手持柺杖，沿著小徑，在青蔥的田野間漫步。全畫的用筆極為柔和，著色也溫潤(rùn)清雅，充分表現(xiàn)出春天里大地潤(rùn)澤，嫩綠遍野，萬(wàn)物滋長(zhǎng)的盎然生意。
明 戴進(jìn) 《春酣圖》軸
明 戴進(jìn) 《春酣圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
戴進(jìn)（1388—1462）字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人。父戴景祥善畫，永樂(lè)間隨父親到京師。戴氏初為銀匠，后改習(xí)畫，宣德中受推薦入宮廷供職，不得志歸于杭州，以畫為業(yè)。戴氏師承南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)﹑夏圭的傳統(tǒng)，兼融兩宋各家之長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)有“明畫手以戴進(jìn)為第一”之說(shuō)。因戴進(jìn)是浙江人，故受其影響的畫風(fēng)被稱為“浙派”。
明 戴進(jìn) 《春酣圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 戴進(jìn) 《春酣圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 戴進(jìn) 《春酣圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此軸描繪的是春天社區(qū)的慶典結(jié)束后，回家的路上，喝得醉醺醺的人。圖中奇峰高聳，群松滿谷，由大而小，由近而遠(yuǎn)。崖邊小路盤旋而上，白云環(huán)繞其間，有茅屋、舟橋、村民點(diǎn)綴。繪山石大斧劈粗細(xì)轉(zhuǎn)折多，連皴帶染，具有強(qiáng)烈筆勢(shì)與墨色變化效果；人物衣折線條用“蠶頭鼠尾”筆法，勁健灑脫。此巨軸反映出十五世紀(jì)浙派畫家追求直觀的平面裝飾趣味，與動(dòng)態(tài)美感的典型作風(fēng)。畫上并無(wú)畫家款印，若由其筆墨形式水準(zhǔn)，確是浙派名家中的鉅作。
明 戴進(jìn) 《春游晚歸》軸
明 戴進(jìn) 《春游晚歸》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅繪田野小徑，農(nóng)人荷鋤返家，時(shí)天色已晚。左下前景，畫一座庭院，伸墻枝椏、路旁桃花，皆呈“春日”氣息。士人敲門，院中仆役提燈來(lái)應(yīng)，顯示春游主人“晚歸”的詩(shī)意。
明 戴進(jìn) 《春游晚歸》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 戴進(jìn) 《春游晚歸》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 戴進(jìn) 《春游晚歸》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
戴進(jìn)此作雖以南宋馬遠(yuǎn)、夏珪風(fēng)格為基，但用筆大膽，更加強(qiáng)調(diào)筆墨豐富的效果，繪畫的技法功力深厚，筆墨顯得靈活而變化多端，為呈現(xiàn)戴進(jìn)風(fēng)格的代表作。
明 周臣 《春泉小隱圖》卷
明 周臣 《春泉小隱圖》卷 故宮博物院藏
本幅款署：“東村周臣為春泉裴居寫意”。鈐“靜遠(yuǎn)齋”印。
此圖為別號(hào)圖，是周臣為一位裴姓，號(hào)春泉的文人所作。畫面起首以裴君的草堂為中心展開(kāi)，草堂軒敞明亮，陳設(shè)簡(jiǎn)潔，堂外古松盤曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清掃，體現(xiàn)出閑雅出塵之趣。其后，板橋連岸，春水潺湲，遠(yuǎn)處青山逶迤，平湖無(wú)涯。中國(guó)畫中往往繪文人隱士晝眠以示對(duì)外界的漠不關(guān)心，暗示他們與作官者有不同的享受，宣揚(yáng)自我解脫、自我慰籍的處世哲學(xué)。畫家巧妙地突出近景的板橋流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隱”，點(diǎn)明主題。
明 周臣 《春泉小隱圖》卷（局部） 故宮博物院藏
此件作品在藝術(shù)風(fēng)格上繼承了南宋的“院體”畫傳統(tǒng)，構(gòu)圖洗練緊湊，狀物準(zhǔn)確生動(dòng)，人物線條細(xì)勁流暢，情態(tài)傳神。樹(shù)石用筆剛勁峭利，多為小斧劈皴，墨色濃重而清潤(rùn)，顯示了畫家高超的繪畫技巧。
明 文徵明 《雨余春樹(shù)》軸
文徵明（1470—1559），江蘇長(zhǎng)洲人。初名壁，字徵明，后以字行。亦字征仲，號(hào)停云生、衡山居士。詩(shī)文書畫并佳，畫師沈周，為明四大家之一。
明 文徵明 《雨余春樹(shù)》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
明 文徵明 《雨余春樹(shù)》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 文徵明 《雨余春樹(shù)》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
緣溪坡陀疊起，平岸參差。遠(yuǎn)處一峰聳然，頂平而壁峭。其下松林，隱約在淡煙中，蓋寫雨后之景也。筆極細(xì)致，畫樹(shù)之筆頗有稚弱者。徵明早年畫跡不多，蓋晚成者也。款署丁卯（1507）十一月七日，畫時(shí)三十八歲。
明 文徵明 《燕山春色圖》軸
明 文徵明 《燕山春色圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
明 文徵明 《燕山春色圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 文徵明 《燕山春色圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此幀細(xì)筆大幅，皴山點(diǎn)樹(shù)，筆有凝滯倉(cāng)促處。事務(wù)繁劇中，強(qiáng)定心神，所作間亦有此，蓋非適志之品。題詩(shī)：“屋角疏花紅自好，相看終不似江南”。意亦怏怏。徵明五十五歲。
明 文徵明 《江南春圖》軸
明 文徵明 《江南春圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖成于嘉靖丁未，作時(shí)已七十八歲，筆意極秀婉而極精工。畫山但畫輪廓，稍稍用干墨擦之，皴筆絕少，但覺(jué)山痕樹(shù)影，無(wú)處不是早春景象。筆墨固佳矣，而章法似又勝之。章法固佳矣，而意象似又勝之，是文畫極精之品。
明 文徵明 《江南春圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 文徵明 《江南春圖》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
作者自題：“江南春。象床凝寒照藍(lán)筍，碧幌蘭溫瑤鴨靜。東風(fēng)吹夢(mèng)曉無(wú)蹤，起來(lái)自覓驚鴻影。彤簾霏霏宿余冷，日出鶯花春萬(wàn)井。莫怪啼痕棲素巾，明朝紅嫣鏖作塵。春日遲，春波急，曉紅啼春香霧濕。青華一失不再及，飛絲縈空眼花碧。樓前柳色迷城邑，柳外東風(fēng)馬嘶立。水中荇帶牽柔萍，人生多情亦多營(yíng)。嘉靖丁未（1547）春二月。徵明畫。并書追和云林先生詞二首?！?/p>
明 文徵明 《春山煙樹(shù)》軸
明 文徵明 《春山煙樹(shù)》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅有文徵明行楷書款識(shí)：千村綠樹(shù)一谿分，百疊晴巒鎖白云。貌得江南煙雨意，錯(cuò)教人喚米敷文。徵明。
明 文徵明 《春山煙樹(shù)》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明代畫家王榖祥行楷書跋：樹(shù)色猶含雨，山容未斂云。草堂閑注目，春意正氤氳。榖祥。
明代學(xué)者彭年楷書跋：雷平春色曉氛氳，天外三峯碧玉文。為問(wèn)華昜洞中客，可能持寄隴頭云。彭年。
明 文徵明 《春山煙樹(shù)》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明代藏書家、刻書家袁褧行楷書跋：春水沒(méi)漁磯，春云連樹(shù)綠。落景在遙山，江南雨新足。袁褧。
清高宗行書跋：春山秀冶含姿，春樹(shù)煙融雨滋。記得楓橋那畔，所逢往往如斯。乾隆甲戌（1754）春御題。
明 唐寅 《暮春林壑》軸
明 唐寅 《暮春林壑》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
唐寅（1470—1523）字子畏、伯虎，號(hào)六如，江蘇吳縣人。賦性疏朗，狂逸不羈，弘治戊午（1498）舉南京解元。畫師周臣，而遠(yuǎn)過(guò)之，為明四大家之一。
明 唐寅 《暮春林壑》軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅畫層巖懸瀑，溪樹(shù)彎環(huán)，竹障茅亭，一人倚欄獨(dú)賞暮春景色。本幅未署年，然畫樹(shù)皴山，皆用細(xì)筆，應(yīng)為四十歲左右之作。
作者行書自題：“逶迤十里平溪路，滴瀝三重下瀨泉。為底時(shí)來(lái)策黎（疑作藜）杖，春衣要試浴沂天。唐寅畫并題?！?/p>
清 王原祁 《春云出岫》軸
清 王原祁 《春云出岫》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
王原祁（1642—1715），江蘇太倉(cāng)人。時(shí)敏之孫。字茂京，號(hào)麓臺(tái)?？滴醺邕M(jìn)士，歷官少司農(nóng)。畫由家學(xué)，遠(yuǎn)邁時(shí)倫，為清四大家之一。 此幅不記年月，大抵亦為暮年之作，蓋筆墨不求細(xì)謹(jǐn)，以拙樸為尚。與幕年諸作若合符契，第以出之于絹，故不若用紙之更有古趣。青綠設(shè)色，信筆涂抹，錯(cuò)雜不勻，于斑剝陸離之中，自饒古厚之意，此變舊法而能自陳新意者。壓頂一峰，與遠(yuǎn)山相映，輕清重厚，交錯(cuò)互出，極饒妙韻。
（本文部分資料整理自故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)）
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