網(wǎng)友的文學調侃讓疫情不再那么沉重，也體現(xiàn)了經(jīng)典的力量

“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己小區(qū)被封了?！?月18日，豆瓣網(wǎng)友@K的一條模仿卡夫卡《變形記》開頭的動態(tài)引起了許多網(wǎng)友關注。不少網(wǎng)友也開始“戲仿”文學經(jīng)典表達，以加繆、馬爾克斯、海明威、魯迅、張愛玲等經(jīng)典作家的口吻，講述各自的“疫情”故事。

3月19日，一篇公號文章《一條豆瓣動態(tài)引發(fā)的“疫情文學”復興》羅列出了大部分豆瓣網(wǎng)友的所謂的“疫情文學表達”，還細分“國外文學作品”“電影、詩歌與短篇”“中國文學作品”幾大類別。這篇文章在不到一天時間里已破10萬點擊量。文章內容搜集整理者arron打趣道：“你可以把它當作一次測試，看看自己能認出多少部文學作品原型?！?/p>

“文章里的所有內容均為網(wǎng)友原創(chuàng)，我覺得這些表達都特別好，終于有另一種聲音面看待疫情了?！闭碚遖rron告訴澎湃新聞記者，之前有關疫情的表達要么是憤怒，要么是感動，而廣大網(wǎng)友的文學式調侃讓疫情不再那么沉重，“從中也可以感受到防疫措施已經(jīng)成為大家下意識的一部分?！?/p>

這一現(xiàn)象也得到了不少文學從業(yè)者的關注。在復旦大學教授王宏圖看來，豆瓣網(wǎng)友的表達顯示出文學經(jīng)典對人們精神的巨大影響?！叭缃竦纳鐣?，自媒體風行，人人都可以創(chuàng)作，但絕大部分影響力其實不如經(jīng)典來得大。仿照馬爾克斯、普魯斯特、杜拉斯、張愛玲這些經(jīng)典作家筆下的警句加以仿寫重寫改寫，把新鮮的生活感受灌注其中，讓人們與以往的文本相呼應，在某種意義上激活了經(jīng)典，賦予了新鮮的血液。這可謂文學傳承與傳播的一種絕好方式?！?/p>

青年批評家張定浩因此想到最近在看的麥凱恩新小說《無極形》里的一句話：“每件藝術品的秘密都是通過形式消滅內容”?！岸拱赀@次現(xiàn)象，恰恰證明了這一點，那些經(jīng)典文學作品最終不是依靠主題、意義或文學史價值等等被我們記住的，而是依靠它們各自獨特的句法形式?！睆埗ê普f，“我們可以用這個標準來判斷一下我們同時代正在出現(xiàn)的文學，看看有多少能夠經(jīng)得起這樣的挪用和辨認?！?/p>

青年批評家李偉長將豆瓣網(wǎng)友的表達視為一個有豆瓣趣味的文學游戲，它們征用了經(jīng)典文學或者流行文學的結構，認真又戲謔，就像接龍游戲。“我個人覺得蠻有意思的，一方面說明了經(jīng)典文學的永恒魅力，一方面也說明了人們需要一些可以移情的存在。”

亦有一些聲音認為梗式文學太有迎合性，在某種程度上也可見網(wǎng)友的文學視野相對集中而狹窄，個別外國作家尤其容易被戲仿。

“我覺得這應該說是網(wǎng)絡meme文化的一種吧，說明了經(jīng)典文學的力量——經(jīng)典文本可以成為現(xiàn)實的鏡子。而且，中文互聯(lián)網(wǎng)最多的就是這類meme文化，大家很善于依照一種思路模仿創(chuàng)作。”作家btr還提到，這種“創(chuàng)作”看上去有創(chuàng)意，其實只是依樣畫葫蘆，或者說像PS，而那些經(jīng)典文學作品就是濾鏡。