“誰負(fù)旋乾手，當(dāng)春起蟄蟲”
驚蟄，又名“啟蟄”，是二十四節(jié)氣中的第三個(gè)節(jié)氣。驚蟄是“田家?guī)兹臻e，耕種從此起”的農(nóng)忙時(shí)節(jié)，是“煙雨濕闌干，杏花驚蟄寒”類傷春時(shí)節(jié)，也是春雷乍動(dòng)、草蟲驚走的節(jié)氣。
在古代書畫中， “草蟲”是花鳥畫門下一類非常重要的題材。對(duì)于草蟲的描繪，目前最早見于唐代墓葬壁畫。宋元時(shí)期，隨著花鳥畫的成熟，善畫草蟲的名家多有出現(xiàn)，如有徐熙“善花竹林木、蟬蝶草蟲之類”，徐崇嗣“善畫草蟲時(shí)果”等。明清時(shí)期，花鳥畫呈現(xiàn)出多樣的面貌，草蟲繪畫也隨其發(fā)展而演變，在數(shù)量上、形態(tài)上達(dá)到空前的繁榮。及至近代，精畫草蟲者，亦不乏齊白石這樣的大家。
“草蟲”一詞最早出現(xiàn)于畫史則是在北宋黃休復(fù)《益州名畫錄》中，他對(duì)唐末畫家滕昌祐的一段記載，其言滕昌祐“畫蟬蝶草蟲，謂之點(diǎn)畫，蓋唐時(shí)陸杲、劉褒之類也”。繼后，在宋人的相關(guān)畫史著作中，“草蟲”多有出現(xiàn)，如劉道醇《宋朝名畫評(píng)》花竹翎毛門下對(duì)徐熙、唐希雅、徐崇嗣的評(píng)述：徐熙“善花竹林木、蟬蝶草蟲之類”、唐希雅“翎毛草蟲之類，多得郊野之趣”、徐崇嗣“善畫草蟲時(shí)果、花木蠶繭之類”。
名繪集珍 冊(cè) 宋吳炳嘉禾草蟲（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
《宣和畫譜》也記載了諸多徽宗朝內(nèi)府所收藏的草蟲名作，如顧野王“草蟲圖一”、刁光胤“雞冠草蟲圖一”、黃筌“草蟲圖一”、徐熙“寫生草蟲圖一”、“茄菜草蟲圖一”和“草蟲圖二”、徐崇嗣“藥苗草蟲圖一”和“茄菜草蟲圖一”、郭元方“草蟲圖三”、李延之“寫生草蟲圖十”、僧居寧“草蟲圖一”，共計(jì)23件，由這些作品的名稱即可知，此時(shí)的草蟲繪畫，“草蟲”不僅與花卉、蔬果相襯，更可以單獨(dú)成作。
有趣的是，宋人眼中的“草蟲”并非今人眼中的“草蟲”。宋人眼中的“草蟲”與“蜂”、“蟬”、“蝶”以及“蜚蠉”是有區(qū)別的。今人“草蟲”的概念較之宋人已發(fā)生翻天覆地的變化，今天的“草蟲”意指“昆蟲”，包括的范圍更廣，宋人畫史中記載的“蟬蝶”、“蜂蝶”、“蜚蠉”類的作品均可看作今人眼中的草蟲繪畫。
五代 黃筌 《寫生珍禽圖》卷 故宮博物院藏
如現(xiàn)藏于故宮博物院的黃筌的《寫生珍禽圖》卷，畫家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。畫中的昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻畫得十分精細(xì)，須爪畢現(xiàn)，雙翅呈透明狀，鮮活如生，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已。
五代 黃筌 《寫生珍禽圖》卷（局部） 故宮博物院藏
五代 黃筌 《寫生珍禽圖》卷（局部） 故宮博物院藏
此外，故宮博物院藏《晴春蝶戲圖頁》《海棠蛺蝶圖頁》 《青楓巨蝶圖頁》《寫生草蟲圖頁》以及臺(tái)北故宮博物院藏的《嘉禾草蟲》《野蔬草蟲》都展現(xiàn)出了宋代畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功底。如《晴春蝶戲圖頁》繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放，形象生動(dòng)地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美。
宋 《晴春蝶戲圖》頁 故宮博物院藏
《青楓巨蝶圖頁》左下方伸出嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對(duì)角關(guān)系。更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。畫風(fēng)高度寫實(shí)，細(xì)致入微。畫法的特點(diǎn)一是細(xì)線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀；二是設(shè)色淡雅明快，紅、綠、黃對(duì)比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。
宋 《青楓巨蝶圖》頁 故宮博物院藏
宋 《寫生草蟲圖》頁 故宮博物院藏
《寫生草蟲圖》畫面右側(cè)繪野生花草，狗尾、紫菀莛葉穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飛，蚱蜢躍躍欲跳，整幅畫面充滿動(dòng)感。3只昆蟲在畫面上的等邊三角形構(gòu)圖平衡了叢生的野草所造成的重心偏倚，使畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。野草和花葉用花青加汁綠勾填，花用沒骨法出之，昆蟲兼工帶寫，形態(tài)逼真。
名繪集珍 冊(cè) 宋吳炳嘉禾草蟲 臺(tái)北故宮博物院藏
南宋畫家吳炳所繪的《嘉禾草蟲》，畫中水稻兩株前后錯(cuò)落生長，稻葉宛若蘭葉般修長柔緩地伸展著，垂下青色稻穗，四周飛舞著蝴蝶、花虻和蜻蜓。葉子和稻穗均有部分超出畫幅的邊界，原本或?yàn)槭志?，后因損壞而裱成冊(cè)頁。水稻所在平面實(shí)為一片水際，除層層水紋外，還有水面下隱約的水藻。
宋元集繪 冊(cè) 宋許迪野蔬草蟲 臺(tái)北故宮博物院藏
南宋畫家許迪《野蔬草蟲》構(gòu)景十分簡單，地上只畫白菜一株，與蝗蟲一只，加上低空飛翔的粉蝶與蜻蜓，四樣主題分別占據(jù)了畫幅的四個(gè)角落。這樣的章法，原本極其呆板，但是每一物都畫得非常傳神。比起臺(tái)北故宮博物院所藏著名的清代玉雕“翠玉白菜”，這棵南宋畫家筆下的白菜，可是一點(diǎn)也不遜色呢！
花鳥畫經(jīng)過五代、宋元的發(fā)展，在畫法畫理上已臻于完備。五代黃筌工整細(xì)膩的花鳥畫、徐熙的落墨花鳥畫，北宋徐崇嗣的沒骨花鳥畫，南宋梁楷、法常、溫日觀狂放簡澹的水墨花鳥畫，以及元代蕭散淡逸、以書入畫、溫潤高雅的水墨花鳥畫，都對(duì)明清花鳥畫的發(fā)展起著重要的作用，明清花鳥畫也在這一體系中求新求變，呈現(xiàn)出多樣的面貌，進(jìn)而開創(chuàng)出大寫意花鳥畫的高峰，草蟲繪畫也隨其發(fā)展而演變，在數(shù)量上、形態(tài)上達(dá)到空前的繁榮。
明 孫隆 花鳥草蟲冊(cè) 上海博物館藏
明 孫隆 花鳥草蟲冊(cè) 上海博物館藏
明宣帝“御前畫史”孫隆以善畫草蟲著稱，他的花鳥畫自成一家，號(hào)稱“沒骨圖”?！睹鳟嬩洝酚浧洹爱嬼崦菹x，全以彩色渲染，得徐崇嗣、趙昌沒骨圖法，饒有生趣”，可知孫隆的沒骨法取自徐崇嗣。其現(xiàn)存的《花鳥草蟲圖冊(cè)》為絹本設(shè)色，共十二圖，描繪荷塘鹡鸰、蓼花螳螂、水藻玄蟬等內(nèi)容。作者熟練地運(yùn)用了沒骨技法，花鳥草蟲直接以彩色隨筆點(diǎn)染，用筆簡潔而形神具佳。孫隆把徐崇嗣的沒骨法發(fā)展成粗筆點(diǎn)染，其草蟲繪畫也以其沒骨法的“點(diǎn)染”而受到明宣帝朱瞻基的激賞。
明代中期吳門畫派興起，他們上追元人畫風(fēng)，把詩文、書法導(dǎo)入文人大寫意花鳥畫，這一畫派亦有多位善畫草蟲的名家，如沈周、杜大成、杜堇、周之冕、王翹等，并有多幅草蟲作品留存。吳門畫派的畫家重寫生之道，作畫貴在意到情適，所作草蟲淡墨瀟灑而靈逸，如沈周《臥游圖冊(cè)》中的知了，筆墨真率，應(yīng)屬意來興到之作。
沈周《臥游圖冊(cè)》 故宮博物院藏
除了寫意形態(tài)的草蟲，明代工筆形態(tài)的草蟲也很出色。陳洪綬所畫的《春風(fēng)蛺蝶圖卷》所繪山雀、竹枝、海棠、水仙、蛺蝶、怪石、梨花，設(shè)色妍麗，富有裝飾意味。
明 陳洪綬 春風(fēng)蛺蝶圖卷 上海博物館藏
明 陳洪綬 春風(fēng)蛺蝶圖卷（局部） 上海博物館藏
明 陳洪綬 春風(fēng)蛺蝶圖卷（局部） 上海博物館藏
清代的草蟲繪畫繼承明代的傳統(tǒng)，善畫草蟲的名家眾多，形式面貌也更為豐富。其中工筆形態(tài)的草蟲以朱汝琳的《草蟲卷》為最，4米多的長卷中描繪了大大小小70只草蟲，各個(gè)栩栩如生，而且筆力細(xì)健，色彩雅潔，確實(shí)稱得上是難得的寫生佳作。卷末，畫家自己書寫的題記里談到，是在和文友們聚會(huì)的時(shí)候，興致突發(fā)，才花費(fèi)一個(gè)月的時(shí)間完成此畫，希望能借它交換詩友的作品。由此看來，畫家也是一名雅士呢！
清 朱汝琳畫草蟲 卷 臺(tái)北故宮博物院藏
齊白石 草蟲 北京畫院藏
齊白石 草蟲 北京畫院藏
齊白石 草蟲 北京畫院藏
近代大師齊白石是草蟲繪畫發(fā)展里程碑式的人物，他開辟了繼明清以來草蟲繪畫的又一座高峰。齊白石所畫的草蟲，較之前種類更為豐富，不管是工、寫、還是工寫結(jié)合，他都非常注重草蟲的形體結(jié)構(gòu)，他畫草蟲之“精”，除去他極為細(xì)致的觀察和極強(qiáng)的繪畫功力外，亦是源于他對(duì)物象深切的體悟，那些千姿百態(tài)、富有生氣的草蟲，其實(shí)浸潤了他很強(qiáng)的主觀審美提煉，這也是他的過人之處。
（本文圖文整理自故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料以及《中國畫里的“草蟲”》一文。）
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