服妖：古人的奇裝異服

“服妖”，用通俗的話來(lái)說(shuō)，就是奇裝異服。古今中外奇裝異服現(xiàn)象并不罕見(jiàn)，成因各有差別。但大致都是個(gè)人服飾個(gè)性和社會(huì)的認(rèn)可度之間產(chǎn)生了矛盾。不過(guò)，不能簡(jiǎn)單地把服妖和奇裝異服畫(huà)上等號(hào)，只有這些異裝可以附會(huì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上發(fā)生的一些異樣現(xiàn)象時(shí)，便被稱為服妖。服妖即是把異服看作是災(zāi)異的先兆。

在中國(guó)歷史上有著不少被古人稱為“服妖”的服飾怪異案例。古人認(rèn)為奇裝異服會(huì)預(yù)示天下之變?！渡袝?shū)大傳》：“貌之不恭，是為不肅，厥咎狂，厥罰常雨，厥極惡，時(shí)則有服妖?！卑逊b和天下之變聯(lián)系起來(lái)，是有點(diǎn)荒謬的，但在中國(guó)封建社會(huì)中，服飾從來(lái)都不是一個(gè)單獨(dú)的現(xiàn)象，而是與當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)文化相關(guān)聯(lián)的，當(dāng)社會(huì)處于急劇變化時(shí)，服妖也就成為變化的一個(gè)表象。中國(guó)歷朝歷代均將服飾看成是上層建筑的一部分，等級(jí)制度通過(guò)服飾表現(xiàn)出來(lái)，并用“禮”的形式規(guī)范下來(lái)，這種制度為禮教所維護(hù)，植根于人們的內(nèi)心深處，不敢輕易逾越。當(dāng)一個(gè)王朝的控制力日漸減弱的時(shí)候，隨著社會(huì)風(fēng)尚的變化，人們對(duì)服飾新意的追求開(kāi)始萌發(fā)，就會(huì)出現(xiàn)服飾上求新求異的現(xiàn)象：不按自己的社會(huì)地位、名分，不遵循禮所規(guī)范的式樣、紋飾、質(zhì)料來(lái)選擇服飾，這自然會(huì)引起當(dāng)時(shí)社會(huì)正統(tǒng)人士的不滿，或被斥為“僭越”，或是冠以“服妖”之名，甚至認(rèn)為是亡國(guó)之兆。但不論人們對(duì)于服妖有著怎樣的情愫，歷朝歷代均有服妖現(xiàn)象卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

一、漢時(shí)服妖

漢時(shí)期在上行下效作用下已經(jīng)出現(xiàn)胡服之尚。永嘉南渡，五胡亂華，一些災(zāi)異論者就把政權(quán)的衰亡歸結(jié)于胡服上，百姓也相戲曰“中國(guó)必為胡所破也”。國(guó)家的衰亡與服妖聯(lián)系起來(lái)，可以看出當(dāng)時(shí)人們的焦慮與無(wú)奈。

《后漢書(shū)·五行志》中記載了一起服妖的案例。起義的農(nóng)民軍將領(lǐng)勝利之后不屑穿西漢官員的服飾，依舊穿卑賤的服飾，《光武帝紀(jì)》中說(shuō)“人莫不笑之”。在《后漢書(shū)·五行志》中認(rèn)為，這是“服之不衷，身之災(zāi)也，是服妖也。其后，更被赤眉所殺”。直接把身災(zāi)與服飾聯(lián)系在一起了。

二、魏晉南北朝士人服妖

雖然奇裝異服每朝均有，但魏晉時(shí)期又屬典型。曹操家族算是魏晉風(fēng)尚的開(kāi)篇。能否想象一代梟雄曹操，“被服輕綃，身自佩小鞶囊，以盛手巾細(xì)物”？《曹瞞傳》中，曹操身披輕紗，帶著個(gè)裝著手帕和細(xì)軟的小包。很難想象曹操居然會(huì)有如此細(xì)膩的一面。從皇族開(kāi)始，這樣的風(fēng)尚影響全國(guó)。

公元4至6世紀(jì)的南北朝時(shí)期，社會(huì)時(shí)局動(dòng)蕩不安，玄學(xué)與道、釋兩教結(jié)合，傳統(tǒng)儒家學(xué)理失去支撐，使得當(dāng)時(shí)的士人普遍追求一種放蕩不羈、及時(shí)行樂(lè)、縱情山水的理想信念。文壇空談之風(fēng)盛行。文人們崇尚虛無(wú)、藐視禮法，他們穿著袒胸而寬松的衫子，放浪形骸。魏晉南北朝最著名的士人就是竹林七賢，這是一群特立獨(dú)行的人物，他們似乎不屑于參與政治，服飾裝扮也表現(xiàn)出挑戰(zhàn)常規(guī)的怪異。在南京西善橋出土的磚畫(huà)上可以看到，竹林七賢席地而坐，衫領(lǐng)敞開(kāi)，神態(tài)各異，性格刻畫(huà)相當(dāng)細(xì)致：嵇康頭梳雙髻，在銀杏樹(shù)下安然撫琴 ；阮籍一襲長(zhǎng)袍，吹指做嘯狀；山濤赤足屈膝，正陶醉于美酒……人物刻畫(huà)生動(dòng)，富有個(gè)性。

南朝竹林七賢磚畫(huà)

有關(guān)竹林七賢的故事流傳很多，如《世說(shuō)新語(yǔ)》中曾記載過(guò)竹林七賢之一的劉伶醉酒后的一段趣聞：劉伶嗜酒，一日徹夜狂歡后狀若瘋癲，披頭散發(fā)、衣帶凌亂，而后赤身裸體地在屋中跑來(lái)跑去，賓客十分尷尬。有賓客對(duì)其行為深感不恥，譏笑他有傷風(fēng)化，但劉伶聽(tīng)后卻反唇相譏：“我以天地為棟宇，屋室為裈衣，諸君何為入我裈中？”裈即褲子，古代的合襠褲。這句話的意思是，我以天地為房屋，以房屋為衣褲，你們這些人，為何進(jìn)入我的褲襠中？我有什么好羞恥的？賓客們聽(tīng)后不知如何辯白，羞憤而去。

劉伶是竹林七賢的代表，竹林七賢的服飾就是當(dāng)時(shí)士人服飾的寫(xiě)照，其服裝形式和社會(huì)意識(shí)有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。在魏晉南北朝這樣的一個(gè)亂世中，這些上層知識(shí)分子的裝扮卻是如此不合禮法，在當(dāng)時(shí)是駭世驚俗、為正統(tǒng)所不能接受的，是當(dāng)時(shí)的服妖群體。士人的裝扮，既是他們?nèi)吻榉趴v的生活風(fēng)貌，同時(shí)也反映了他們對(duì)于世俗禮教的不忿。對(duì)于魏晉士人的服妖，不能簡(jiǎn)單地看服飾面貌的表象，而是要看到他們服飾覆蓋下的精神世界?！氨♂¤b明月，清風(fēng)吹我襟”，放任不羈的魏晉名流，傳達(dá)出一種悠然自得、與造化相侔的哲理境界。 

《晉書(shū)·五行志》記載，魏明帝曾著繡帽，披縹紈半袖衫與臣屬相見(jiàn)。有位叫楊阜的大臣，性格十分耿直。他實(shí)在忍不了，就上奏皇帝：“您穿的半袖，符合哪家子的禮儀？”魏明帝者聽(tīng)了楊阜的嗆聲，也只能默然無(wú)語(yǔ)。半袖衫多用淺青色（縹），與漢族制度中的禮服相違，曾被斥為服妖。后風(fēng)俗變化，到隋朝時(shí)內(nèi)官多服半袖衫。沈從文先生的著作《中國(guó)古代服飾研究》中寫(xiě)道：“半臂又稱半袖，是從魏晉以來(lái)上襦發(fā)展而出的一種無(wú)領(lǐng)（或翻領(lǐng)）、對(duì)襟（或套頭）短外衣，它的特征是袖長(zhǎng)及肘，身長(zhǎng)及腰?！卑氡凼嵌绦涫降恼忠?，袖短于衫而身與衫齊，大袖。在隋唐時(shí)期的壁畫(huà)、俑等文物中人們可以看到眾多半臂的形象。下圖是現(xiàn)存于昭陵博物館的唐代壁畫(huà)，出土于陜西省禮泉縣煙霞鎮(zhèn)西側(cè)李震墓，畫(huà)中的女子身著白色的窄袖襦裙，外穿紫紅色的圓領(lǐng)半臂，穿著紅色的裙子，面容豐腴略帶笑容，形象生動(dòng)。在永泰公主墓壁畫(huà)上的持物侍女圖人物中，也可以看到半臂的穿法。領(lǐng)首女官身后的侍女，梳著高髻，穿半臂長(zhǎng)裙。套在襦衫外的半臂，讓侍女們顯得特別前衛(wèi)、干練。唐代半臂主要和長(zhǎng)裙一起穿著，一般穿在外衣之上，也有穿在中單之上，外衣之下的。半臂內(nèi)穿的上衣袖子較窄，半臂則袖口略寬大，這樣里外衣的袖子寬窄、長(zhǎng)短形成對(duì)比，增加了服飾的層次感，而且半袖的造型又便于活動(dòng)，具有很好的服飾功能性，無(wú)論是在美學(xué)上還是在實(shí)用上，半臂都是具有很大優(yōu)勢(shì)的。后唐馬鎬《中華古今注》卷中“尚書(shū)上仆射馬周上書(shū)云：‘士庶服章有所未通著，臣請(qǐng)中單上加半臂，以為得禮。’”且房琯的家法有“不著半臂”。所以即便半臂在當(dāng)時(shí)如此流行，也并非是被看作符合禮制。

唐代壁畫(huà)中穿半臂的女子

三、唐代服妖

服妖在歷代均有體現(xiàn)，唐代自不能例外?！缎绿茣?shū)·五行志》中就林林總總列舉了十六種服妖現(xiàn)象，包含服裝、飾品、日用品等諸多方面。

如著裝方面的服妖：太尉長(zhǎng)孫無(wú)忌用烏羊毛做渾脫氈帽，人們紛紛效仿，稱為“趙公渾脫”。唐高宗時(shí)期，太平公主著紫衫、玉帶、皂羅折上巾。天寶初，貴族及士民喜歡穿胡服戴胡帽，婦人則簪步搖釵，衿袖窄小。楊貴妃好服黃裙。

飾品、妝扮方面的服妖：楊貴妃常以假鬢為首飾。元和末，婦人梳圓鬟椎髻，不設(shè)鬢飾，不施朱粉，以烏膏注唇，狀似悲啼。人們認(rèn)為這樣的裝扮不是好的兆頭，“圓鬟者，上不自樹(shù)也；悲啼者，憂恤象也。”唐末年，京都婦人梳狀如椎髻的“拋家髻”，世俗尚以琉璃為釵釧，亦被認(rèn)為是服妖，因?yàn)閽伡?、流離，都是遷徙流離的兆頭。

日用品方面的服妖：武后時(shí)，嬖臣張易之為母臧做七寶帳，有魚(yú)龍鸞鳳之形。

鞋履方面的服妖：文宗時(shí)期，出現(xiàn)了前代所沒(méi)有的高頭草履。

五行志是史書(shū)中“志”的篇目之一，漢時(shí)班固撰《漢書(shū)》時(shí)所創(chuàng)，共計(jì)五卷，記載日食、月食、星體變異和各種災(zāi)害以及陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)。后歷代正史繼之。以上種種服妖記于五行志中，雖充滿迷信附會(huì)，但亦保留了當(dāng)時(shí)的思想觀，具有一定的參考價(jià)值。

《五行志》中提到的唐高宗時(shí)期“太平公主著紫衫、玉帶、皂羅折上巾”，即女著男裝現(xiàn)象。中國(guó)自古便秉持“男女有別，男尊女卑”的思想。這一特色同樣也體現(xiàn)在服飾上，所以男女不通衣服，無(wú)論是男扮女裝或是女扮男裝的現(xiàn)象都是極少的。但唐代卻是一個(gè)例外，唐代出現(xiàn)了諸多女扮男裝、女著男裝的現(xiàn)象，甚至成為唐代女性服飾的一大特色。

在一些唐代繪畫(huà)、唐墓出土的人俑、唐墓壁畫(huà)中均可見(jiàn)唐代女子著男裝的形象。如，陜西乾縣永泰公主墓壁畫(huà)中就有穿圓領(lǐng)小袖長(zhǎng)衣，佩蹀躞帶的侍女，還有穿窄袖圓領(lǐng)袍、小口褲的女官。女著男裝的形象在各類繪畫(huà)中也有展現(xiàn)，唐代人物畫(huà)家張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》便是最好的明證，畫(huà)中有五位女子均身穿圓領(lǐng)袍衫，頭戴幞頭，都是當(dāng)時(shí)流行的男子裝扮。據(jù)專家考證，畫(huà)中身著男子青色圓領(lǐng)服的可能便是虢國(guó)夫人，她騎在馬上，神態(tài)倨傲而自然。遠(yuǎn)看似是男子，但細(xì)觀卻面頰豐潤(rùn)、櫻桃小口。畫(huà)家將虢國(guó)夫人的媚麗清秀與男子的颯爽英姿很好地結(jié)合在一起（見(jiàn)圖3.35）。

唐《虢國(guó)夫人游春圖》局部，深青衣者疑為虢國(guó)夫人

此外在繪畫(huà)《唐人宮樂(lè)圖》《觀鳥(niǎo)捕蟬圖》《內(nèi)人雙陸圖》中都可見(jiàn)女著男裝的形象。下圖，即唐代繪畫(huà)《唐人宮樂(lè)圖》中的侍女，她面色紅潤(rùn)，櫻桃小口，穿著男子的圓領(lǐng)袍衫。

唐《宮樂(lè)圖》中著男裝的侍女

唐代有女著男裝之風(fēng)尚，一是受到胡風(fēng)的影響。唐高祖的母族是鮮卑的望族，“中宗時(shí)后宮戴胡帽，穿丈夫衣靴”。胡服，作為一種獨(dú)特的服裝，便于穿脫，便于勞作，民間女子對(duì)之也十分推崇。胡服風(fēng)尚在一定程度上促進(jìn)了唐代女著男裝的普及。其次，女著男裝這種審美取向離不開(kāi)上層貴族階層的推進(jìn)。雖然唐初期就有不少平民女子為了干農(nóng)活更加方便而身著男裝，但這并不是為了審美需求而產(chǎn)生的，只有社會(huì)上層貴族女子將著男裝視作一種流行的日常穿搭時(shí)，才會(huì)自上而下，在唐代形成了一股女著男裝的時(shí)尚潮流。前面說(shuō)過(guò)，《五行志》中提到太平公主穿男子衣衫，這便是一個(gè)典型的例子。太平公主著男裝歌舞于帝前，高宗和武則天只是笑著說(shuō)：“女子不可為武官，何為此裝束”，但并無(wú)批評(píng)與質(zhì)疑。至唐玄宗時(shí)期，女著男裝的流行風(fēng)尚已經(jīng)逐步從宮廷流傳到了王室貴族之間。到了天寶年間，不少士族人家的女子穿著自己丈夫的衣服鞋帽，招搖過(guò)市以為時(shí)尚。

唐代女著男裝能夠如此普及離不開(kāi)唐代比較開(kāi)放的民風(fēng)。唐代的女子能夠出門(mén)游玩、踏青，能夠參加各種社交活動(dòng)，甚至一些諸如馬球之類的體育活動(dòng)場(chǎng)合也能夠看到女子的身影。女子著男裝活動(dòng)起來(lái)更加方便，也從一定程度上促進(jìn)了男裝在女性中的傳播。

與其他朝代的女子相比，唐代女子的社會(huì)地位是較高的。如唐代夫妻離婚的現(xiàn)象并不罕見(jiàn)，婦女離婚后再嫁也很平常，這體現(xiàn)了相對(duì)開(kāi)明的婦女觀念。在經(jīng)濟(jì)上，均田制使無(wú)論男女都可以分到土地，在一定條件為婦女提供了經(jīng)濟(jì)保障，讓她們可以做自己想做的事情；更不要說(shuō)中國(guó)唯一一位女皇帝武則天也出現(xiàn)在唐朝。武則天常以男裝示人，國(guó)家的最高統(tǒng)治者都穿男子服裝，其他的女性當(dāng)然也就跟風(fēng)而服了。

女著男裝現(xiàn)象只是唐代盛世中微小的一部分，雖曾有過(guò)服妖的惡名，但從唐代女子著男裝現(xiàn)象中，可以看到女性思想的萌芽，也使人們看到了唐代女子在當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中對(duì)自由的追求和渴望。在唐代政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展平穩(wěn)、社會(huì)風(fēng)氣開(kāi)放、民族文化多元化融合的大環(huán)境下，女性才能獲得較高的社會(huì)地位和較大的自由。今天的社會(huì)，女著男裝、中性化風(fēng)格已是稀疏平常，但一千多年前的唐代女性敢于挑戰(zhàn)世俗傳統(tǒng)，敢于打破封建禮教，是值得贊許的。

四、宋世服妖

宋代服妖現(xiàn)象也不罕見(jiàn)，宋代文人陸游在《老學(xué)庵筆記》就提道：“靖康初，京師織帛及婦人首飾衣服，皆備四時(shí)。如節(jié)物則春旛、燈毬、競(jìng)渡、艾虎、云月之類，花則桃、杏、荷花、菊花、梅花皆并為一景，謂之一年景。而靖康紀(jì)元果止一年，蓋服妖也?！边@是說(shuō)靖康年，宋代女子服裝上裝飾的“一年景”花卉紋樣，即將一年四季的典型花卉集于一身。靖康是宋欽宗的第一個(gè)年號(hào)，也是北宋的最后一個(gè)年號(hào)，靖康元年是1126年，1127年宋欽宗就投降金國(guó)，成為了金國(guó)俘虜。陸游感嘆“一年景”服裝是不祥之兆，所以靖康這個(gè)年號(hào)只用了一年。亡國(guó)居然與服裝上的紋樣聯(lián)系起來(lái)了，委實(shí)是冤枉。1975年，專家在福建發(fā)掘了一座南宋古墓，后經(jīng)證實(shí)是南宋女子黃升的墓葬，其為宋代趙氏宗族的貴婦，身份顯貴。她的墓中出土了大量的絲織物，其中就包含一年景花卉綬帶。下圖，是福建南宋黃升墓出土的一年景花卉綬帶紋樣，在一幅畫(huà)面中兼?zhèn)湟荒晁臅r(shí)的景物，原是帶著對(duì)四時(shí)美景的期許，然而在特定的時(shí)間點(diǎn)倒是成了不祥的服妖了，不得不令人感嘆！

南宋黃升墓中出土的一年景花卉綬帶

其實(shí)，當(dāng)時(shí)一年景花卉不僅出現(xiàn)在服飾上，在瓷器紋樣、冠飾設(shè)計(jì)上均有體現(xiàn)，下圖是宋仁宗皇后像中的一位宮女，她頭戴一年景花冠，冠上花團(tuán)錦簇煞是好看。

宋仁宗皇后像中戴一年景花冠的宮女

宋代女子所戴的冠也有被稱為服妖的，《清波雜志》里記載：“皇佑初……宮中尚白角冠，人爭(zhēng)效之，號(hào)內(nèi)樣冠，名曰垂肩、等肩，至有長(zhǎng)三尺者，登車輿皆側(cè)首而入。梳長(zhǎng)亦逾尺。 議者以為服妖?！彼未F婦在冠上裝飾數(shù)把白角梳子，左右對(duì)稱上下相合，即白角冠；因?yàn)楣陲椣麓怪良绮?，又稱垂肩冠或是等肩冠。其造型華貴典雅，深受女性喜愛(ài)（見(jiàn)下圖）。白角便是犀牛角，女子戴上這樣體積的冠以至于登上車輿時(shí)還需要微微側(cè)頭，難怪看到的人要竊竊私語(yǔ)說(shuō)是服妖了。宋徽宗時(shí)諸色雜賣有“錮路、釘鉸、桶、修整動(dòng)使、掌鞋、刷腰帶、修幞頭帽子、補(bǔ)洗角冠子”，補(bǔ)洗角冠子成為一種行當(dāng)，可見(jiàn)白角冠之流行。這種冠梳習(xí)俗是奢侈的，宋仁宗曾為此下詔禁止，要求不得以角為冠梳，并對(duì)冠和梳的尺寸加以規(guī)定，但仁宗死后這種冠梳習(xí)俗愈演愈烈，直到宋亡才漸趨消失。更有甚者，宋時(shí)還有“士庶家競(jìng)以胎鹿皮制婦人冠，山民采捕胎鹿無(wú)遺……”用沒(méi)有出世的胎鹿皮來(lái)制冠，或許美則美矣，但委實(shí)殘忍，與正統(tǒng)的觀念必然是不合的，自然要被稱為服妖了。

宋代繪畫(huà)中戴白角冠的女子

婦人的鞋履也有奇異的。宋陸游《老學(xué)庵筆記》：“宣和末，婦女鞋底尖以二色合成，名‘錯(cuò)到底’。”北宋末年盛行一種鑲色的鞋子，鞋底部分由兩色合成，色彩交錯(cuò)十分獨(dú)特，稱為“錯(cuò)到底”。扇子造型奇特的：“竹木扇以木為柄，舊矣，忽變?yōu)槎瘫?，止住插至扇半，名‘不徹頭’”，皆服妖也。

宋時(shí)推崇節(jié)儉之風(fēng)，金、銀、翡翠的首飾僅限貴族命婦使用，民間禁止使用。由于統(tǒng)治者的禁令，民間女子只能轉(zhuǎn)向其他的材質(zhì)，琉璃首飾盛行天下。但琉璃諧音“流離”，聽(tīng)著不大吉利，也被以服妖稱之。 

兩宋之際，金人大規(guī)模南下，世風(fēng)突變，宋朝廷惶惶不可終日，服妖的說(shuō)法尤為盛行。“宣和之季，京師士庶競(jìng)以鵝黃為腹圍，謂之腰上黃；婦人便服不施衿紐，束身短制，謂之不制衿。”這種從宮廷開(kāi)始、最后通國(guó)皆穿的服飾，就是前文所提到過(guò)的宋代男女都使用的褙子，也曾被指為服妖。

宋時(shí)服妖的指責(zé)頻出，一則是人們對(duì)于新奇服飾、冠履、首飾的喜愛(ài)與追求，二則也反映出在特定的歷史階段，嚴(yán)格的等級(jí)制度不再被恪守，具有典型的時(shí)代特色。

五、明代服妖

明代也是一個(gè)服妖現(xiàn)象突出的時(shí)代。有學(xué)者對(duì)明代的服妖現(xiàn)象做過(guò)研究，大致把明代的服妖現(xiàn)象分成僭越禮制、異服不詳、奢侈靡費(fèi)、逆反陰陽(yáng)四種類型。也有學(xué)者有其他的分類方式，此處就不一一敘述了。明朝的服妖現(xiàn)象主要出現(xiàn)在明中后期，在明代的正史、筆記小說(shuō)中均有提及。以下略舉數(shù)例。

明朝中后期經(jīng)濟(jì)繁榮，在時(shí)尚潮流之下，晚明的士大夫官僚階層都頗為講究服飾行頭。《客座贅語(yǔ)》記載當(dāng)時(shí)的頭巾潮流：“南都服飾，在慶、歷前尤為樸謹(jǐn)，官戴忠靜冠，士戴方巾而已。近年以來(lái)，殊形詭制，日異月新……有漢巾、晉巾、唐巾、諸葛巾、純陽(yáng)巾、東坡巾、陽(yáng)明巾、九華巾、玉臺(tái)巾、逍遙巾、紗帽巾、華陽(yáng)巾、四開(kāi)巾、勇巾。巾之上或綴以玉結(jié)子、玉花缾，側(cè)綴以二大玉環(huán)……足之所履，昔惟云履、素履，無(wú)它異式。今則又有方頭、短臉、球鞋、羅漢鞋、僧鞋、其跟益務(wù)為淺薄，至拖曳而后成步，其色則紅、紫、黃、綠，亡所不有。即婦女之飾，不加麗焉。嗟乎！使志五行者而有征于服妖也?！笔孔觽冾^巾花樣迭出，鞋履的樣式也花樣繁多，頭巾與鞋履更是材質(zhì)及色彩復(fù)雜。

明代的男子也著袍裙，不少男子挖空心思追求裙的美觀和時(shí)尚。當(dāng)時(shí)有一種特殊的“發(fā)裙”，是“以馬尾織成，系于襯衣之內(nèi)。體肥者一裙，瘦削者或二三，使外衣之張，儼若一傘……”材質(zhì)特殊也就罷了，造型還是蓬蓬張開(kāi)的，有一點(diǎn)像今天裙撐的樣子，穿上這樣的發(fā)裙必然十分顯眼，彼此之間“以相夸耀”，得意的樣子可以想見(jiàn)。不過(guò)這樣的衣服造型獨(dú)特了些，難登大雅之堂，士大夫鄙夷為“服妖”，認(rèn)為只有粗俗官員、暴富子弟才穿。《萬(wàn)歷野獲篇》也在“大臣異服”條中評(píng)價(jià)馬尾裙為“似次服妖，與雉頭裘、集翠裘何異？”雉頭裘是以雉頭羽毛織成之裘?！稌x書(shū)·武帝紀(jì)》：“太醫(yī)司馬程據(jù)獻(xiàn)雉頭裘，帝以奇技異服典禮所禁，焚之于殿前?！奔漪檬前嬴B(niǎo)羽皮縫制的皮衣，珍貴奇麗，世所罕見(jiàn)。此處以這兩者借指奇裝異服。

明代推崇禮教，中后期掀起了對(duì)程朱理學(xué)的反叛之風(fēng)，對(duì)禁欲主義的叛逆尤為明顯。社會(huì)的淫逸縱欲之風(fēng)興盛，男風(fēng)盛行。一些女子為了迎合當(dāng)時(shí)的男風(fēng)愛(ài)好及男子的獵奇心理，女扮男裝獲得寵愛(ài)?！度f(wàn)歷野獲編》中提及，萬(wàn)貴妃為了迎合皇帝的審美，“每上出游，必戎服佩刀侍立左右”，而皇帝看到則是“輒為色飛”。在當(dāng)時(shí)人的眼中，女子應(yīng)以纖柔為主，萬(wàn)貴妃卻因此獲得異眷，與唐代楊玉環(huán)受寵于唐明皇并無(wú)二致。女子戎服男裝是“男女易位之象”，萬(wàn)貴妃的裝扮屬于服妖了。儒家禮教強(qiáng)調(diào)男女有別，男女混裝一向遭到排斥。男女混裝最出名的是妹喜與何晏，古人認(rèn)為 ：妹喜喜歡穿男子的衣帽，結(jié)果桀亡天下；何晏好穿婦人之服，亦亡其家。男女反裝，便是陰陽(yáng)反常，是很難被正統(tǒng)的觀念所接受的。

六、清代服妖

服妖現(xiàn)象既然是異服與社會(huì)政治現(xiàn)象聯(lián)系了起來(lái)，那么在社會(huì)紛亂，尤其是兩朝的交屆之際，這種現(xiàn)象會(huì)更為顯著。首先是由于在社會(huì)紛亂及兩朝的交界之際，服飾制度相對(duì)沒(méi)有那么嚴(yán)格；再則，當(dāng)出現(xiàn)異服時(shí)，人們也更容易將之與社會(huì)政治現(xiàn)象聯(lián)系起來(lái)。

清代的統(tǒng)治者非常注重服飾制度，將服飾看作是“立國(guó)之經(jīng)”，因此在入關(guān)后要求全民“剃發(fā)易衣冠”。歷代皇帝均注重對(duì)服制的監(jiān)管，以維持封建禮制。但是至清中后期，隨著國(guó)力的弱化，尤其是咸豐帝即位之后，服裝制度發(fā)生了明顯的變化，原先的服飾體制開(kāi)始瓦解，一些反傳統(tǒng)的服飾出現(xiàn)了。如闊袖：“同、光間，男女衣服務(wù)尚寬博，袖廣至一尺有余。及經(jīng)光緒甲午、庚子之役，外患迭乘，朝政變更，衣飾起居，因而皆改革舊制，短袍窄袖，好為武裝，新奇自喜，自是而日益加甚矣?！蹦信煅b的現(xiàn)象也不罕見(jiàn)。同、光之交，滬上妓女“有戴西式之獵帽，披西式之大衣者，皆泰西男子所服者也。徒步而行，雜稠人中，幾不辨其為女矣。”光緒時(shí)期，“某中丞少好女裝，人皆稱之為三姑娘”?！肮?、宣間，滬上衏衏中人競(jìng)效男裝，且有翻穿干尖皮袍者?！毙c衏就是青樓。徐珂以妹喜相比，直言妹喜是女子反行男裝的“初祖”。妹喜是何許人也？前文已述，是傾國(guó)傾城的美女，被稱為是亡國(guó)的紅顏禍水，明人以“男女易位”為服妖，由此可以看出徐珂對(duì)于男女混裝的態(tài)度了。

清末，新奇的發(fā)式亦被稱為服妖。徐珂在《清稗類鈔》中提及“湘潭婦女之服飾”時(shí)說(shuō)，“道光時(shí)，湘潭之立云市至馬圫，貧婦椎髻鶉衣。后則少婦童女，盛施朱粉。入湘鄉(xiāng)則衣飾異矣。咸豐時(shí)，東南盛為拖后髻，曰蘇州罷（讀“若派”），蓋服妖也?！睎|南地區(qū)的婦女流行向后拖的發(fā)髻，名為“蘇州罷”。咸豐十年（1860年）六月，李秀成率部攻陷蘇州，婦女的發(fā)飾本來(lái)與太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)并無(wú)關(guān)系，但因發(fā)髻的讀音卻讓人將之與蘇州被占領(lǐng)聯(lián)系起來(lái)，被附會(huì)為服妖了。晚清文學(xué)家王闿運(yùn)（字壬秋）賦詩(shī)感嘆：“橋上當(dāng)壚女，雙金繡額圓。巧攏蘇罷髻，嬌索市門(mén)錢。舊日村牢落，窮嫠淚泫然。繁華非盛事，饑亂況頻年?！?/p>

清朝官貴子弟流行過(guò)乞丐裝。清代文人李孟符在京城親眼見(jiàn)識(shí)了一個(gè)少年行乞。這位少年面色黧黑，袒裼赤足，下身僅著一又臟又黑、破破爛爛的犢鼻褲，腳上穿著破舊的草鞋。這位看似丐幫弟子的少年身邊卻有不少隨從，其中居然還有戴三品冠帽的人。等少年玩夠之后洗了一把臉，露出“白如冠玉”的本色，原來(lái)是某王府的貝勒。后來(lái)經(jīng)過(guò)庚子之亂，李孟符頓悟，原來(lái)這種服妖是神州陸沉之兆。

從上述朝代的一些案例可以看出，所被歸結(jié)為服妖的其實(shí)就是“奇異”二字。奇，即沒(méi)見(jiàn)過(guò)的；異，就是異于其他的。中國(guó)古人把這些服裝定義成了政治和天道的叛逆者，看法卻頗為犀利，總結(jié)下來(lái)，大致有三類服裝是被古人歸類為服妖的。

一是有違制度和規(guī)定的。封建社會(huì)服裝等級(jí)森嚴(yán)，上可以兼下，但下不能僭上。這種等級(jí)制度表現(xiàn)在服裝的款式、色彩、材質(zhì)、花紋等多個(gè)方面。在各朝都出現(xiàn)過(guò)官員服飾“僭越”的情況，或是低品級(jí)的官員借用了高品級(jí)官員的服色，或是低品級(jí)官員使用了高品級(jí)官員服裝上的花樣。如清代康熙、雍正、乾隆年間皆多次下旨，強(qiáng)調(diào)補(bǔ)服要按章穿用，不得僭越，就是這個(gè)情況。補(bǔ)服是清代官員的等級(jí)之服，幾代帝王多次下旨，說(shuō)明在補(bǔ)服制度實(shí)施的過(guò)程中，是常常出現(xiàn)違制現(xiàn)象的。此外，服裝的穿著還有規(guī)定的時(shí)間、場(chǎng)合等，在“吉、嘉、賓、軍、兇”五禮中，不同的場(chǎng)合有對(duì)應(yīng)的服裝。如有違背，就會(huì)被視為奇服。《禮記·王制》中規(guī)定“作異服者，殺”，可見(jiàn)統(tǒng)治者對(duì)奇裝異服的深惡痛絕。

二是男女錯(cuò)亂的服裝。男女錯(cuò)亂就是陰陽(yáng)顛倒，陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)是中國(guó)古代人民創(chuàng)造的樸素的辯證唯物的哲學(xué)思想，也是中國(guó)人心目中最深刻的理論，任何事物均可以用陰陽(yáng)來(lái)劃分。凡是運(yùn)動(dòng)的、外向的、上升的、溫?zé)岬?、明亮的都屬于?yáng)；相對(duì)靜止的、內(nèi)守的、下降的、寒冷的、晦暗的都屬于陰。男女兩性中，男為陽(yáng)、女為陰，就是最典型、最本質(zhì)的描述。男人像男人，女人像女人，才是正確而和諧的狀態(tài)。如果反其道而行之，社會(huì)的態(tài)度普遍是否定的。因此，女著男裝或者男著女裝，除了特殊情境，都會(huì)被視為奇裝異服。

三是引發(fā)災(zāi)難的服裝。與陰陽(yáng)一樣，五行也是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，同樣有解釋一切的功能。在五行之中，木是大地的外觀，服裝是人的外觀，兩者相對(duì)應(yīng)。漢代文獻(xiàn)《洪范五行志》中說(shuō)：“貌之不恭，是為不肅，厥咎狂，厥罰常雨，厥極惡，時(shí)則有服妖?！币馑际钦f(shuō)，帝王如果態(tài)度不恭敬，外表不端莊，就犯了狂妄的罪過(guò)，將會(huì)受到大雨連綿的懲罰，后果會(huì)很嚴(yán)重，社會(huì)上就會(huì)有奇裝異服等問(wèn)題出現(xiàn)。由此可見(jiàn)，服妖既可做奇裝異服的別稱，也可暗指其背后的神秘力量。

不同的國(guó)家和文化，甚至不同的時(shí)間，社會(huì)對(duì)奇裝異服的判斷標(biāo)準(zhǔn)和接受尺度是不同的。在中國(guó)歷史上也不乏一些初期被冠以“服妖”之名的服飾，但是后期被人們所廣泛接收的案例。如宋代的褙子，雖曾有過(guò)服妖的惡名，但由于服飾穿著便利，且造型符合當(dāng)時(shí)的美感，最終成為男女皆喜愛(ài)的穿著。在現(xiàn)代社會(huì)同樣如此，就如女性的超短裙，在出現(xiàn)之初被指責(zé)為傷風(fēng)敗俗，人們無(wú)法接受女性的腿部袒露在裙子之外。但隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)短裙早已熟視無(wú)睹。這就是人們對(duì)奇裝異服從抗拒到接受的過(guò)程。

本文摘自《遇見(jiàn)中國(guó)服飾藝術(shù)》，原章節(jié)名為《服妖之尚》。

《遇見(jiàn)中國(guó)服飾藝術(shù)》，王淵/著，上海交通大學(xué)出版社，2021年11月版