紐約中央公園的滑冰場、落雪后靜謐的第五大道、純凈晶瑩的挪威冬日、浮世繪中的冰雪天地……在芝加哥藝術(shù)博物館，一批名畫作品讓人跨越時空，發(fā)現(xiàn)冬日的生機。無論是享受城市的熱鬧，還是親近自然，同生靈萬物交流冬日的樂趣，或是在鄉(xiāng)野尋覓寧靜里的煙火氣，藝術(shù)家們都善于發(fā)現(xiàn)獨屬冬季的美好。
芝加哥藝術(shù)博物館
喬治·貝洛斯：滑冰正當時
1914年2月13日，強勁的暴風雪過境紐約。雪后初晴，這座城市迅速恢復昔日的活力。一如往常，喬治·韋斯利·貝洛斯（George Wesley Bellows）來到街頭，捕捉涌動在紐約各個角落的生機。他在這兒已經(jīng)居住了十個年頭。和其他城市現(xiàn)實主義畫家一樣，他以“為生活而藝術(shù)（art for life’s sake）”為信條，記錄著工業(yè)蓬勃發(fā)展時期日新月異的城市面貌。差點成為職業(yè)棒球選手的他也對運動題材情有獨鐘，著迷于展現(xiàn)粗獷、堅韌的生命力量。
喬治·韋斯利·貝洛斯，《冬日之愛》，1914年，芝加哥藝術(shù)博物館
這一次，貝洛斯帶我們漫步至中央公園，將目光落于獨屬這個季節(jié)的消遣——滑冰。19世紀60年代，“滑冰狂潮”席卷紐約。在接下來的160年里，紐約人對這項娛樂活動的熱情從未退卻，對中央公園滑冰場的喜愛同樣有增無減。在這幅《冬日之愛》（Love of Winter）中，貝洛斯放縱地使用著鮮艷的色彩，一掃冬季的沉悶和陰郁，取而代之的是現(xiàn)代城市生活的浪漫與平和。仿佛是按捺不住內(nèi)心的歡喜，也怕眼前的美好轉(zhuǎn)瞬即逝，畫家以寬大的筆觸，暢快而凌厲地勾勒著人們體驗冰雪樂趣時各異的姿態(tài)，整幅畫面也因此充滿情緒和動感。
柴爾德·哈薩姆：城市漫行
在擁抱城市的活力之后，我們走進柴爾德·哈薩姆（Childe Hassam）的世界，感受他在《紐約街景》（New York Street）中演繹的城市冬景的另一面：喧囂中的靜謐。在落雪后的第五大道上，時間仿佛慢了下來。行人和馬車都有意放緩腳步；穿著時髦的女人不失優(yōu)雅，將裙角稍稍撩起，以免被積雪弄濕；朝氣蓬勃的孩子也暫時收起無限活力，和家人牽著手，不疾不徐地前行。
柴爾德·哈薩姆，《紐約街道》，1902年，芝加哥藝術(shù)博物館
在這幅畫中，我們不僅能看到哈薩姆對法國印象派的技巧的吸納，還能看到他對美國本土的寫實派風格的繼承。他用明亮的色彩裝點原本灰白的景色，又快速地調(diào)整著筆觸，使構(gòu)圖、光線、色彩達成了一種和諧、自然的效果。營造出的畫面雖然不像《冬日之愛》那般激動人心，但并不寂寥。他展現(xiàn)的，是大雪驟停后、城市恢復喧囂前的片刻寧靜。和貝洛斯相似，城市題材貫穿了哈薩姆一生的藝術(shù)創(chuàng)作。他曾說：“能夠流芳百世的畫家是那些專注刻畫自己的時代、以身邊的日常為靈感的人?！彼硇挠诿枥L紐約的四季，不論是白雪皚皚之際還是晨光熹微之時，都能成為他的繪畫主題。但紐約的快節(jié)奏有時也讓他難以喘息，這時，他便會前往東安普敦、新英格蘭或緬因州，享受一段閑適的時光。寧靜的田園、優(yōu)雅的老式建筑、陽光普照的海岸......鄉(xiāng)村生活提供給他的靈感可不比城市生活少。
埃莉諾·科恩：重拾童年時光
和家人或好友悶頭沖進雪地，酣暢淋漓地痛玩一番，即便不慎摔倒也能嬉笑著爬起來繼續(xù)玩耍。回想起來，那簡直是童年冬日里最美好的時光。埃莉諾·科恩（Eleanor Coen）的《雪中嬉戲》就帶我們重溫打雪仗的樂趣，回味兒時的天真。
埃莉諾·科恩，《雪中嬉戲》，1935/40年，芝加哥藝術(shù)博物館
克勞德·莫奈：隆冬同樣宜遠行
熟悉克勞德·莫奈（Claude Monet）的人都知道他對吉維尼（Giverny）情有獨鐘。1890年11月，他開始在這座小鎮(zhèn)生活，陸續(xù)創(chuàng)作出如今著名的《干草垛》系列和《睡蓮》系列。或許很難相信，在1895年的冬天，他竟會暫別美好的家園，搭上前往挪威首都克里斯蒂安尼亞（今奧斯陸）的火車，開啟了一趟冰雪之旅。
克勞德·莫奈，《桑維卡，挪威》，1895年，芝加哥藝術(shù)博物館
這趟旅程并不輕松。在繼子雅克·霍斯切德（Jacques Hoschedé）的陪伴下，莫奈在這個純凈晶瑩的冰雪國度逗留了兩個月之久。在天寒地凍中尋找繪畫題材著實艱辛。這位年過半百的藝術(shù)家別無選擇，將冬季的經(jīng)典戶外運動全都體驗了一番：在狀況允許的情況下，他會徒步穿越雪地；但大多數(shù)時候，他都得乘坐雪橇，奔波于山林之間；在火車和雪橇都不便利之時，滑雪則成了唯一能帶他前往目的地的方式。2月15日，莫奈在挪威已經(jīng)游歷半個月之久。終于，他在距離克里斯蒂安尼亞四個半小時路程的桑維卡，找到震撼他心靈的風景。接下來的幾周，他頻繁來此采風，完成了6幅作品，其中一件就是上圖中的《桑維卡，挪威》（Sandvika, Norway）。莫奈描繪的雪景既不冷清，也不是單調(diào)的灰白。他用濃稠的白色顏料渲染著雪的厚重，又以寬松的筆觸勾勒村莊、橋和樹木。在他的細膩處理下，復雜的紋理緊密交織，點綴期間的藍色、綠色和玫瑰色則將雪色在光線下的多變和閃爍展現(xiàn)得淋漓盡致，最終呈現(xiàn)的是大雪綿延、富有生機的柔美冬景。在一次采訪中，莫奈說：“其他畫家畫的是一座橋、一幢房子、一只船......而我想捕捉的是環(huán)繞在這些事物周圍的空氣之美?！?/p>
羅克韋爾·肯特：冒險時節(jié)
探索荒野對莫奈而言或許只是一次心血來潮，但對羅克韋爾·肯特（Rockwell Kent）來說，則是畢生的追求。受亨利·戴維·梭羅（Henry David Thoreau）和拉爾夫·沃爾多·愛默生（Ralph Waldo Emerson）等作家的影響，肯特對大自然充滿著無盡的好奇。好幾十年，他都過著游歷四方的生活，踏入過與世隔絕的荒原，也曾在杳無人煙的島嶼探險。紐芬蘭島、阿拉斯加、火地島和格陵蘭島......這些勾起我們內(nèi)心悸動和向往的冰封之地，肯特早在上個世紀就將它們征服。他始終相信，探索是藝術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉。
羅克韋爾·肯特，《春分山的冬天》，1921年，芝加哥藝術(shù)博物館
在佛蒙特州的偏遠地區(qū)，這位藝術(shù)家搭建了一座工作室，作為他暫別世俗紛擾的完美庇護所。正是在那里，他完成了這幅《春分山的冬天》（Mount Equinox, Winter）。盡管忠于現(xiàn)實主義風格，但肯特并不樂意對自然景色進行不加修飾的還原，而是習慣跟隨情緒去塑造。他出色的構(gòu)圖技巧總能讓畫面簡潔而和諧。從踏雪奔騰的鹿，到綿延起伏的山丘，再到清澈的藍天，一首宏偉、激昂的交響詩仿佛在鮮活的色彩之中誕生，在不經(jīng)意間喚醒我們對自然的敬畏。
威拉德·勒羅伊·梅特卡夫：冬日暖意
相比肯特對自然奔放之美刻畫，威拉德·勒羅伊·梅特卡夫（Willard LeRoy Metcalf）往往是用自然的溫柔和詩意拂動人心。這幅《冰封》（Icebound）描繪的是冬季新罕布什爾州康沃爾的一隅。
威拉德·勒羅伊·梅特卡夫，《冰封》，1909年，芝加哥藝術(shù)博物館
梅特卡夫和哈薩姆交情深厚，同樣深受法國印象派的啟發(fā)。他對光與影的處理極為精致，這也是這幅畫最迷人的細節(jié)之一。樹影斑駁，陽光透過樹梢灑落在積雪上，其間的幾抹藍色熠熠閃爍，演繹著雪與光共舞的曼妙。冰封的河流清澈透明，赤褐色調(diào)在光線的照射下變幻莫測。冬季難得一見的綠色讓人眼前一亮，和煦的春天仿佛已經(jīng)近在咫尺。
歌川廣重、川瀨巴水：贈予冬季鄉(xiāng)野的情詩
說起江戶時期著名的風景版畫家，必須一提的是歌川廣重（Utagawa Hiroshige）。他受葛飾北齋（Katsushika Hokusai）的藝術(shù)風格影響深遠，以描畫江戶到京都沿線風景而名聲大噪。歌川廣重擅長勾勒氣候的百態(tài)和四季的更迭，線條處理更為柔和，還喜歡為自己的作品題詞作詩。這幅版畫描繪的東都雪景內(nèi)容十分充盈，漫天飛揚的雪花以及形形色色的商人和農(nóng)民，給人一種時光轉(zhuǎn)瞬即逝之感。而明快的色彩和巧妙的漸變則讓畫面看上去非常立體，藍色的水道更是被勾勒得深邃、悠長。
歌川廣重，《東都名所——芝赤羽根之雪》，1834/47，芝加哥藝術(shù)博物館
鄉(xiāng)野的雪景總是開闊，有時帶著一絲寂寥，但更多時候是無與倫比的愜意。一幢幢矮房松散地排開，炊煙裊裊升起，一戶戶人家聚在屋內(nèi)取暖；無際的田野披上銀霜，偶爾有人奔走在鄉(xiāng)間小道上，打破這萬籟俱寂；夜間深時，室內(nèi)的微光透出窗戶，為行人引路。川瀨巴水的《雪后初霽的東海道》（Clearing after a Snowfall at the Sekiyado）描繪的正是這般平凡而祥和的鄉(xiāng)村冬景。
川瀨巴水，《雪后初霽的東海道》，1946年，芝加哥藝術(shù)博物館
川瀨巴水（Kawase Hasui）是“新版畫運動”的代表人物，被公認為自歌川廣重以來日本最優(yōu)秀的風景版畫家。他走遍日本，以四季為伴，和許多西方藝術(shù)家一樣，探索大氣的變化，觀察自然光下萬物的更迭，記錄秀麗的風景和沿途所見的日常。每每看見川瀨巴水的作品，總能感受到他柔軟的心緒。這幅《新瀉港口的黎明雪景》雖然配色簡單，但在普魯士藍的渲染下，清晨時分的靜謐被恰到好處地烘托出來。遠方微微泛紅的天空照亮大雪鋪滿的地面，新的一天就這樣在曙光中開始了。
川瀨巴水，《新瀉港口的黎明雪景》，1921年，芝加哥藝術(shù)博物館
（本文轉(zhuǎn)載自芝加哥藝術(shù)博物館微信公眾號）
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