第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會（簡稱“西岸博覽會”）于 2021年11月11日至14日在上海西岸藝術(shù)中心A館、B館與西岸穹頂藝術(shù)中心舉行。本屆博覽會迎來18個國家、45個城市的120余家畫廊、設(shè)計品牌及藝術(shù)機構(gòu)參展，帶來繪畫、雕塑、裝置、影像、家具和珠寶等跨越不同媒介的作品。
澎湃新聞在現(xiàn)場看到，從場館空間上而言，在西岸藝術(shù)中心A館和B館的基礎(chǔ)上，本屆博覽會新增了西岸穹頂藝術(shù)中心，成為其史上最大規(guī)模的一屆。主辦方同時要求出示48小時內(nèi)核酸陰性證明以及行程卡綠碼等方可進入?yún)⒂^。而從博覽會首日來看，嚴(yán)格的防疫要求并未消減藏家和觀眾的熱情。
畫廊單元：后疫情時代的“面孔”
走進西岸藝術(shù)中心A館，能夠強烈地感受到藝術(shù)博覽會的氛圍，這里聚集著畫廊單元的一眾參展方。人們忙碌地往來于各個展位，交流信息。和往年相比，嚴(yán)格的防疫要求似乎沒有阻擋藏家的熱情，反而讓他們更加迫切地想要在博覽會上有所收獲。
澎湃新聞了解到，在本屆西岸博覽會“畫廊單元”中，既有豪瑟沃斯、大田秀則畫廊、佩斯畫廊、香格納畫廊、白立方、空白空間等自西岸博覽會創(chuàng)始之初已經(jīng)連續(xù)八年參展的畫廊；也有22家首次參展的畫廊值得期待，其中包括厲蔚閣、喬斯林·沃爾夫畫廊等，在這些首次參展的畫廊中，Bluerider ART等畫廊今年也在上海本地開設(shè)了新空間。此外，Kotaro Nukaga、霍夫肯畫廊等去年因疫情影響未能參展，今年再次回歸西岸博覽會。
第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場
KOTARO NUKAGA展位，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場，2021
“雖然去年我們沒能參加西岸藝博會，但我在2020年11月時到中國參加了代理藝術(shù)家松山智一在上海龍美術(shù)館舉辦的個展?！盞otaro Nukaga表示，他意識到這里的人們對新鮮文化有強烈需求，并且中國的體制讓這個國家在當(dāng)今世界為疫情所擾的狀態(tài)下仍能快速發(fā)展。“我確信中國藝術(shù)市場的規(guī)模會越擴越大。作為中國當(dāng)代藝術(shù)的中心，上海每年都有許多博物館和畫廊開業(yè)……我們認(rèn)為在這里被認(rèn)可、被評估是十分重要的?！痹诒緦梦靼恫┯[會上，Kotaro Nukaga帶來了松山智一、平子雄一等藝術(shù)家的作品，其中平子雄一的作品聚焦于人與自然的關(guān)系，探尋繪畫的邊界。
里森畫廊展位，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場，2021
里森畫廊于本次西岸藝博會呈現(xiàn)了一系列代理藝術(shù)家的作品，其中，何里歐·奧迪塞卡和杰森·馬丁今年都在上海呈現(xiàn)了其首次個人展覽，而斯坦利·惠特尼現(xiàn)正在紐約空間呈現(xiàn)其個展，喬安娜·普賽-達特也即將在本月于倫敦空間推出其倫敦首展。里森畫廊（上海）總監(jiān)董道茲告訴澎湃新聞，畫廊希望在其展覽項目及空間之外，透過藝博會為藏家介紹更多的代理藝術(shù)家和作品?！霸谝咔榈男鲁B(tài)下，大家都尋求了新的運營模式，也發(fā)現(xiàn)了一些新的機遇?？傮w來說，實體藝博會作為一種傳統(tǒng)的模式，其面對面互動和交流的優(yōu)勢是無法取代的。”董道茲說道，“雖然疫情對藏家的行程有一定的影響，但在嚴(yán)格遵循防疫措施下，很高興能看到大家熱情不減，并對我們展出的藝術(shù)家和作品表現(xiàn)出強烈的興趣?！?/p>
豪瑟沃斯展位，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場，2021
連續(xù)八年參展的豪瑟沃斯在本屆西岸博覽會上帶來了以“時代面孔”為主題的策展，通過一系列藝術(shù)家具象與抽象的不同表達，描繪當(dāng)今社會中個人與集體、外在與內(nèi)心的寫照，“這是一種廣義上的‘肖像’，我們可以看到藝術(shù)家如何用各自敏銳的視角與方式，完成記錄時代的特殊使命?！焙郎炙官Y深總裁蔡荔馨向澎湃新聞記者介紹道。在這些“面孔”中，喬治·康多的新作《人形肖像》將敏銳的心理洞察力與其對人類面貌的想像力相結(jié)合；辛迪·舍曼的兩幅攝影作品《無題》延續(xù)了她一貫對身份建構(gòu)、表象本質(zhì)的研究；布爾喬亞的頭部雕塑《無題》則探索了一系列心理表達和復(fù)雜的情緒狀態(tài)——愛、性、痛苦與死亡，另一方面，張恩利等藝術(shù)家的作品也呈現(xiàn)了抽象的“肖像”。
與此同時，不少畫廊展位通過藝術(shù)家個展呈現(xiàn)了這個時代的不同“面孔”：貝浩登延續(xù)往年在西岸博覽會只呈現(xiàn)一位藝術(shù)家創(chuàng)作實踐的形式，此次帶來墨西哥藝術(shù)家加百列·里科的個展，在搭建出的沙漠景觀中，一些日常物體被賦予了象征意義。阿爾敏·萊希畫廊則呈現(xiàn)非裔美國藝術(shù)家沃恩·斯班（Vaughn Spann）的個人項目，他以抽象或具象的方式探討了當(dāng)代和歷史的政治生活。首次參與西岸博覽會的厲蔚閣呈現(xiàn)屠宏濤的新作，展現(xiàn)起疫情以來的思考。
貝浩登展位，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場，2021
畫廊單元的作品和現(xiàn)場的藏家、參展商們共同構(gòu)成了一幅后疫情時代的藝術(shù)“群像”。
蔡荔馨告訴澎湃新聞記者，疫情之下，為了確保實體藝博會順利進行，從藝術(shù)品的運輸、香港團隊線上指揮布展，再到宣傳等方方面面，畫廊全球團隊的合作更加緊密了?！皣?yán)格的防疫要求下，大家的配合度都非常高，及時溝通最新的消息并進行核酸檢測。我們希望在確保大家安全而健康的環(huán)境下，讓大家放心舒適地觀賞藝術(shù)品?！?/p>
此外，參展畫廊單元的上海畫廊中，藝博畫廊（上海）推出一批本土的藝術(shù)家，包括尚揚、羅中立、何多苓、周春芽等；香格納畫廊帶來青年藝術(shù)家孫遜的《歐洲咒語》（2019，報紙上水墨）， 右行藝術(shù)空間帶來的則有劉曼文的系列油畫作品。
藝博畫廊（上海）推出的何多苓作品
“穹頂”之下的藝術(shù)現(xiàn)場
本屆博覽會中，影像單元的作品在西岸藝術(shù)中心B館的花園中進行輪播。有趣的是，在這些影像畫面之外，現(xiàn)場會聽到知了的聲音——這是來自xiàn chǎng單元的《知了知了》，從季節(jié)到所處的空間，這件“只聞其聲，不見其蹤”的聲音作品帶來了一種有趣的錯位，這也是藝術(shù)的現(xiàn)場觀看所特有的趣味。
在西岸藝術(shù)中心B3館，法國駐上?？傤I(lǐng)事館呈現(xiàn)展覽“不吹不擂 —— 觸夢邊界”，匯集了十五位不同年代的當(dāng)代藝術(shù)家的六十幅畫作，其中包括法國知名藝術(shù)家菲利普·科涅（Philippe Cognée）為此次展覽專門繪制的十幅色蠟畫《獨游凡爾賽》。策展人、法國駐上海總領(lǐng)事館文化領(lǐng)事柯梅燕（Myriam Kryger）告訴澎湃新聞記者，這是法領(lǐng)館第二年在西岸博覽會上呈現(xiàn)展覽，“展覽帶來了一個不同于畫廊模式的空間，更像是美術(shù)館展覽，展示了當(dāng)代法國藝術(shù)家們的創(chuàng)作。”展覽聚焦于繪畫，在柯梅燕看來，如今法國當(dāng)代藝術(shù)有一種“回歸繪畫”的傾向，不同于觀念藝術(shù)或是影像、裝置藝術(shù)的創(chuàng)作，在這些繪畫的“寂靜”中，也能感受到生活強烈的能量。“這些畫作跨越了國家、文化，以及現(xiàn)實和想象的邊界。”
Perspective視角單元，法國駐上?？傤I(lǐng)事館《不吹不擂——觸夢邊界》現(xiàn)場，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場，2021
在西岸藝術(shù)中心A館和B館的基礎(chǔ)上，本屆博覽會新增了西岸穹頂藝術(shù)中心，成為西岸博覽會舉辦以來規(guī)模最大的一屆。西岸穹頂藝術(shù)中心由百年歷史的水泥廠改造而來，空間本身具有自己的獨特性。本屆西岸博覽會上，穹頂藝術(shù)中心呈現(xiàn)了博覽會的“設(shè)計單元”；此外，西班牙駐上海總領(lǐng)事館文化處-米蓋爾·德·塞萬提斯圖書館呈現(xiàn)影像群展“你動之時，你對我說”、跨學(xué)科非營利機構(gòu)雷電所（Raiden INST）以“云”為主題的展覽也在“穹頂之下”展開。這些策展項目屬于博覽會的“視角單元”，植根于當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的變化，呈現(xiàn)出畫廊之外的視角。
西岸穹頂藝術(shù)中心
【xia?0級n cha?0礁ng單元】Alice 陳《結(jié)緣“露臺計劃”》，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場，2021
《澎湃新聞·藝術(shù)評論》記者在現(xiàn)場看到，一批xiàn chǎng單元的作品出現(xiàn)在這個偌大的空間中，這些在畫廊中往往難以得到充分展現(xiàn)的作品，在這里找到了合適的展示場所，以及同場地結(jié)合的敘事性。例如倪志琪的《Vacuum椅》與Alice陳的《結(jié)緣“露臺計劃”》在從穹頂傾瀉而下的陽光中獲得了特別的效果。而在穹頂藝術(shù)中心之外，喬小刀的《游牧流浪者2號》小車由“廢銅爛鐵”拼接而成，根據(jù)藝術(shù)家的設(shè)定，這是“一輛飛行失敗的外空旅行車，被困在地球，還要躲避地球廢鐵站的回收，”在展覽現(xiàn)場，藝術(shù)家演示了小車的駕駛：車尾排出肥皂泡，在昔日工業(yè)遺產(chǎn)之上，在陽光之下，透露出一股“末世”浪漫。
喬小刀的《游牧流浪者2號》 西岸穹頂藝術(shù)中心外，澎湃新聞記者 錢雪兒拍攝
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