彼得·勞倫斯談?dòng)?guó)木口木刻版畫(huà)

彼得·勞倫斯（章靜繪）

彼得·勞倫斯（ Peter Lawrence ），英國(guó)版畫(huà)家，英國(guó)皇家畫(huà)家版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，英國(guó)木口木刻家協(xié)會(huì)前任主席。今年3月到5月，草鷺俱樂(lè)部、英國(guó)木版教育信托、英國(guó)木口木刻家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦了線上木口木刻版畫(huà)展“印痕”，勞倫斯是特邀策展人。他也曾應(yīng)黑龍江美術(shù)館之邀在中國(guó)開(kāi)設(shè)過(guò)大師班，對(duì)木口木刻版畫(huà)在英國(guó)的淵源和發(fā)展最為了解。

大家往往認(rèn)為木口木刻版畫(huà)是最傳統(tǒng)、最典型的英國(guó)藝術(shù)，是英國(guó)人發(fā)明了這種藝術(shù)，它的歷史可以追溯到兩百多年前，您覺(jué)得這種說(shuō)法準(zhǔn)確么？

勞倫斯：確實(shí)，大家往往會(huì)說(shuō)木口木刻版畫(huà)是英格蘭唯一的藝術(shù)發(fā)明。其實(shí)，“發(fā)明”這個(gè)詞有些過(guò)分，但它確實(shí)是在英國(guó)發(fā)展起來(lái)的。這要?dú)w功于托馬斯·比威克（Thomas Berwick）。比威克出生于1753年，在英格蘭東北部的紐卡斯?fàn)柛浇~卡斯?fàn)柈?dāng)時(shí)剛剛成長(zhǎng)為一個(gè)工業(yè)城市。比威克出生在鄉(xiāng)下，家境并不富裕。他從小喜歡畫(huà)畫(huà)，而且很有天賦，因?yàn)楫?huà)筆顏料和紙張都比較貴，所以他習(xí)慣于用粉筆在石板上畫(huà)畫(huà)。十四歲時(shí)，他進(jìn)了紐卡斯?fàn)柕睦瓲柗颉へ悹柋龋≧alph Beilby）的雕刻工坊當(dāng)學(xué)徒。這個(gè)工坊主要雕刻金屬，在銅版或銀器上雕刻，在結(jié)婚戒指上刻字等。金屬雕刻是工坊賺錢(qián)的主要來(lái)源，有時(shí)候工坊也會(huì)接一些價(jià)格便宜的活計(jì)，例如在木頭上雕刻。因?yàn)楸韧耸菍W(xué)徒，所以，低微便宜的木刻活就歸他做。這時(shí)，令人難以置信的事發(fā)生了。如果有一天好萊塢要拍一部關(guān)于木口木刻的大片，這個(gè)時(shí)刻正是故事的最重要的節(jié)點(diǎn)。

托馬斯·比威克

哦，聽(tīng)上去很有情節(jié)感，您能解釋一下么？

勞倫斯：當(dāng)時(shí)木雕的活，基本上都是木刻，也就是木面木刻，用的是木頭的縱截面。但比威克發(fā)現(xiàn)，黃楊木的橫截面的紋理質(zhì)地和縱截面非常不同，許多樹(shù)的樹(shù)齡都是兩三百年，橫截面的木紋非常緊密，幾乎和金屬一樣堅(jiān)硬，可以用所有雕刻金屬的刀或鑿。在橫截面上雕刻，可以刻出非常精細(xì)的圖案。這是比威克的偉大發(fā)現(xiàn)，但并不是他成名的原因。

黃楊木塊

比威克發(fā)現(xiàn)了黃楊木橫截面的密實(shí)堅(jiān)硬，這還不夠，他還發(fā)明了特殊的木口木刻技法，這是前所未有的。之前的木刻版畫(huà)，都是把畫(huà)面上線條的兩側(cè)刻去，留下的形成一幅圖像，這種刻法不夠細(xì)致，色調(diào)也很少有變化。比威克發(fā)明的刻法同時(shí)使用黑白線條。有時(shí)人們稱他的刻法是“白線雕刻”，這是不準(zhǔn)確的，因?yàn)樗玫牟粌H是白線，也有黑線。例如這幅馬的木口木刻，是由黑線和白線共同組成的，這些線條平行雕刻，變寬變細(xì)，他通過(guò)這種粗細(xì)的變化來(lái)改變畫(huà)面的色調(diào)，創(chuàng)造出一種空間的幻覺(jué)，讓馬有了立體感。

比威克的馬

比威克生前出版了《不列顛鳥(niǎo)類(lèi)史》和《四足動(dòng)物史》，但讓他更出名的，是他為許多書(shū)籍制作的填補(bǔ)空白的小插圖，例如這幅趕牛過(guò)河的小插圖。它是在長(zhǎng)寬大約五厘米的黃楊木上雕刻的，非常細(xì)致。這是一幅十八世紀(jì)末社會(huì)評(píng)論的木口木刻，描畫(huà)了英格蘭東北部是很平常的事：一位農(nóng)民牽牛過(guò)河去一塊新草地。畫(huà)面上有一座橋，那是收費(fèi)站。十八世紀(jì)末，土地所有者設(shè)置收費(fèi)站，從橋上過(guò)就要繳錢(qián)。這位農(nóng)民顯然不打算付過(guò)橋費(fèi)，所以牽牛蹚水過(guò)河。更有趣的是，他的帽子掉在水里，正順流而下。一頂新帽子的價(jià)錢(qián)可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)過(guò)橋費(fèi)。這是一幅很幽默的小圖片，也是一幅社會(huì)評(píng)論版畫(huà)。比威克的小版畫(huà)中，有很多能讓我們看到當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)俗和人情世故。這是他出名的另一個(gè)原因。

比威克于1828年去世，他一直沒(méi)有停止工作。他的大部分時(shí)間都在紐卡斯?fàn)柖冗^(guò)，他也在倫敦待過(guò)一段時(shí)間，但他討厭大城市，很快回到了紐卡斯?fàn)枴?/p>

比威克小插圖：趕牛過(guò)河

 比威克小插圖 ：踩高蹺過(guò)河

比威克的工坊

十九世紀(jì)英國(guó)插圖書(shū)的劇增是否就是因?yàn)楸韧说哪究谀究獭鞍l(fā)明”？

勞倫斯：是的，比威克開(kāi)啟了一場(chǎng)圖像印刷的革命，席卷西方。因?yàn)樗诘窨虉D像時(shí)，所用的黃楊木塊是和金屬鉛字同等高度的，這樣，插圖的木塊可以直接鎖入鉛字版面中，圖像和文字可以同時(shí)排版印刷。在他之前，插圖往往是銅版畫(huà)，文字書(shū)頁(yè)和插圖頁(yè)分開(kāi)印刷，裝幀時(shí)再穿插在一起，費(fèi)工費(fèi)時(shí)，而且很昂貴。比威克的發(fā)明讓插圖與文字同時(shí)印刷出來(lái)，簡(jiǎn)單省力，快捷便宜，這才是真正的革命。所以，突然間，很多書(shū)籍都配上了插圖，雜志、廣告也都有插圖了。

這樣一來(lái)，對(duì)木口木刻的需求也會(huì)直線上升，所以，到了十九世紀(jì)，木口木刻就發(fā)展成非常盛行的行業(yè)版畫(huà)，能否請(qǐng)您談?wù)勥@方面的情況？

勞倫斯：比威克是一位藝術(shù)家，也是一位雕刻師。他能畫(huà)也能刻。隨著對(duì)插圖需求的增加，不可能所有的藝術(shù)家都學(xué)會(huì)木口木刻，這樣就形成了行業(yè)刻工，這些刻工按照藝術(shù)家的繪畫(huà)原稿來(lái)刻版。《倫敦新聞》或其他雜志報(bào)紙上的巨幅圖片，往往是藝術(shù)家作畫(huà)，有好幾位刻工刻版。黃楊木長(zhǎng)得很慢，樹(shù)不大，樹(shù)的橫截面比較小。所以，《倫敦新聞》上一幅半個(gè)版面的插圖，往往是由十六塊小木塊組成的。這些木塊被放在一起，組成大木塊，藝術(shù)家在上面畫(huà)好圖后拆開(kāi)，交給幾位刻工去刻，刻完后再組裝在一起。例如這張《維多利亞女王進(jìn)入哥達(dá)》，就是一位藝術(shù)家來(lái)作畫(huà)，好幾位刻工來(lái)完成，上面還能看到一個(gè)裂縫，兩個(gè)木塊稍微分開(kāi)了。學(xué)徒刻工會(huì)刻一些背景，天空，樹(shù)木和其他東西。有經(jīng)驗(yàn)的刻工刻人物，最好的刻工會(huì)負(fù)責(zé)維多利亞女王威靈頓公爵，以及重要人物的臉部。

《維多利亞女王進(jìn)入哥達(dá)》

隨著十九世紀(jì)出版印刷業(yè)的發(fā)展，對(duì)圖像的需求越來(lái)越大，許多木口木刻工作室建立起來(lái)，有的資料說(shuō)僅在倫敦就有兩百多家?？坦ご蠖际亲杂陕殬I(yè)者，很多是婦女，在家工作。他們往往只能看到需要他們雕刻的那一部分圖像，不會(huì)看到整張圖，而且只是復(fù)制藝術(shù)家的作品，不能加入任何藝術(shù)詮釋。所以，我們稱他們?yōu)樾袠I(yè)刻工。他們?cè)诳绦K時(shí)，不會(huì)完全刻到木塊的邊緣，所以當(dāng)木塊重新組合在一起的時(shí)候，這些木塊的接縫處需要補(bǔ)刻，形成一幅完整的圖畫(huà)。這個(gè)過(guò)程很神奇。

為報(bào)紙或雜志刻插圖，速度要快，通常意味著刻工需要通宵工作。這里有一張描繪刻工的畫(huà)，在他的桌子上有一個(gè)圓球，光線通過(guò)圓球反射到木塊上，增加亮度，十九世紀(jì)前半世紀(jì)沒(méi)有電，刻版是非常艱苦的活計(jì)。

十九世紀(jì)的行業(yè)刻工

一定有很多眼睛近視的刻工。

勞倫斯：當(dāng)然，刻版會(huì)讓眼睛很累，有了電燈之后會(huì)好很多。羅斯金曾多次抱怨，說(shuō)這些刻工如何不被重視。他曾說(shuō)過(guò)，奴隸制在美國(guó)已經(jīng)被廢除，但在英國(guó)仍在繼續(xù)，沒(méi)人會(huì)操心行業(yè)刻工的工作環(huán)境。而且，維多利亞時(shí)代的書(shū)籍插圖的風(fēng)格非常繁復(fù),例如這張拉斐爾前派的米萊（J. E. Millais）為丁尼生的詩(shī)歌制作的插圖，有很多交叉的線條，效果看上去很潦草，但是刻工要在木塊上刻出這樣的效果，是非常耗費(fèi)時(shí)間的，而且是非常辛苦、枯燥的工作。

米萊的插圖

最近我去看了維多利亞與阿爾伯特博物館舉辦的愛(ài)麗絲大展，里面有《愛(ài)麗絲漫游奇境記》的原畫(huà)，還有刻版，這本書(shū)可能是十九世紀(jì)插圖書(shū)中最著名的一本了。

勞倫斯：對(duì)，大家公認(rèn)的十九世紀(jì)最著名的木口木刻版畫(huà)，要數(shù)愛(ài)麗絲了。插圖畫(huà)家是約翰·坦尼爾（John Tenniel），刻版師是丹澤爾兄弟工坊（The Brothers Dalziel），這家工坊在英格蘭東北部，離比威克的老家很近。

坦尼爾在木塊上用6h的鉛筆作畫(huà)，那是最細(xì)、最尖、顏色最灰的鉛筆，這非常考驗(yàn)刻版師的視力和技巧。當(dāng)然，行業(yè)刻版師越來(lái)越自信，有時(shí)他們會(huì)在插圖角落簽名，例如丹澤爾就會(huì)刻上自己的名字，表示“這是我干的”。當(dāng)然他也會(huì)在木塊的另一邊刻上坦尼爾的名字，也就是說(shuō)，他簽了兩次名。丹澤爾兄弟的公司越做越大，成了行業(yè)刻版最重要的公司。

丹澤爾的雙簽名

這個(gè)展覽也展出了《愛(ài)麗絲漫游奇境記》所用的電鑄版，有老鼠尾巴的那張。后來(lái)攝影技術(shù)的發(fā)展是不是取代了木口木刻插圖的作用？

勞倫斯：因?yàn)槟緣K在多次印刷之后，可能會(huì)有缺口、劃痕或損壞等，所以，到了1870年代之后，通常會(huì)把木口木刻的圖像制成電鑄版，再進(jìn)行印刷，那張老鼠尾巴線條很細(xì)，從木塊直接印可能印不了那么多本，所以麥克米蘭就做了電鑄版。木口木刻的行業(yè)刻工一直持續(xù)到二十世紀(jì)。攝影技術(shù)的發(fā)明對(duì)行業(yè)刻工很有用，因?yàn)樗囆g(shù)家的畫(huà)可以通過(guò)攝影轉(zhuǎn)換到木塊上，這讓刻工更容易復(fù)制。但后來(lái)攝影逐漸開(kāi)始取代木口木刻的插圖，行業(yè)刻工的作用也逐漸減弱。

那不是正好把藝術(shù)價(jià)值歸還給木口木刻了么? 功能元素減弱了，所以藝術(shù)家可以重新開(kāi)始關(guān)注其創(chuàng)造性。

勞倫斯：正是這樣的。當(dāng)然，許多木口木刻插圖也具有高超的藝術(shù)性，例如，拉斐爾前派為丁尼生的詩(shī)集創(chuàng)作的插圖，米萊、亨特、羅塞蒂等，都為木口木刻插圖畫(huà)了許多極棒的原作。

十九世紀(jì)下半葉，商業(yè)印刷開(kāi)始使用蒸汽驅(qū)動(dòng)的大型印刷機(jī)。比威克年代使用的那些小型的印刷設(shè)備，開(kāi)始變成只在私人書(shū)坊中使用。威廉·莫里斯想要回歸到十五世紀(jì)的風(fēng)格來(lái)出版書(shū)籍，創(chuàng)建了凱爾姆斯格特書(shū)坊。他出版的《喬叟作品集》的主插圖就是木口木刻作品，而不是木面木刻作品。莫里斯可能很討厭商業(yè)版畫(huà)風(fēng)格，他討厭行業(yè)刻工必須復(fù)制那些復(fù)雜的交叉線條等圖像，所以，凱爾姆斯格特出版的書(shū)中的插圖看上去很像木刻，但肯定是木口木刻。我去大英博物館看過(guò)這些作品的原版，我可以確定它們絕對(duì)是木口木刻。

《喬叟作品集》

《喬叟作品集》插圖的木口木刻作品，大概用了多少個(gè)小木塊？

勞倫斯：整頁(yè)大概用了二十塊。造木塊的人，是一個(gè)非常熟練的工匠，因?yàn)檫@些木塊必須和金屬字模的高度一樣，也就是一個(gè)舊先令的高度?？赡苡腥藭?huì)問(wèn)為什么是這個(gè)高度，就是因?yàn)橛?guó)人比較古怪吧。牛津大學(xué)更為古怪，有自己的字模高度?？滩鍒D的木塊和金屬鉛字的高度必須完全一樣，非常光滑平坦，這也是高超的技術(shù)。有時(shí)一整頁(yè)就是一幅木口木刻版畫(huà)，為鉛字留下空間。

有趣的是，伯恩·瓊斯在給《喬叟作品集》做插圖時(shí)，風(fēng)格有很大改變。他是一位非常典型的拉斐爾前派藝術(shù)家，早期的木口木刻作品的風(fēng)格非常維多利亞，有很多縱橫交叉的線條和細(xì)節(jié)，刻工的工作非常繁瑣復(fù)雜。他開(kāi)始設(shè)計(jì)《喬叟作品集》時(shí)，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，很像木面木刻的風(fēng)格，我想是莫里斯說(shuō)服了他?？贪鎺熃型ず?，是一位行業(yè)刻工。這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，瓊斯先畫(huà)草圖，再畫(huà)成墨水畫(huà)，然后由攝影轉(zhuǎn)移到木塊上，再由胡珀來(lái)刻，這里面也很有故事。

伯恩·瓊斯草圖及完成的木口木刻

您也制作過(guò)一幅莫里斯和他的太太珍妮的木口木刻版畫(huà)。

勞倫斯：那是我向莫里斯和伯恩·瓊斯致敬。我用的是伯恩·瓊斯的一幅莫里斯刻黃楊木塊的素描，莫里斯曾在珍妮·莫里斯的畫(huà)像背面寫(xiě)道：“我不能畫(huà)你，但我愛(ài)你?！币?yàn)榱_塞蒂畫(huà)過(guò)許多珍妮的畫(huà)像，我的版畫(huà)的標(biāo)題就用了“我無(wú)法刻你”。

伯恩·瓊斯素描 

勞倫斯木口木刻版畫(huà) 《莫里斯：“我無(wú)法刻你”》

到了二十世紀(jì)，木口木刻與現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的關(guān)系如何？

勞倫斯：1920年，木口木刻家協(xié)會(huì)成立了，目的之一就是要拋棄十九世紀(jì)的風(fēng)格和方式，讓木口木刻成為現(xiàn)代化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一部分。發(fā)起木口木刻家協(xié)會(huì)的，有印象派畫(huà)家卡米爾·佩薩羅的兒子盧西恩·佩薩羅（Lucien Pissaro）等。這個(gè)協(xié)會(huì)與莫里斯的藝術(shù)和工藝運(yùn)動(dòng)有著明確的聯(lián)系。發(fā)起人之一洛克（Noel Rooke）是中央工藝美術(shù)學(xué)院木口木刻系的第一任老師，他的父親托馬斯·洛克（Thomas Rooke）是伯恩·瓊斯的助手。

佩薩羅的木口木刻作品

1920年代對(duì)年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是一個(gè)激動(dòng)人心的年代。政治革命，藝術(shù)革命，各類(lèi)“主義”也都在那時(shí)形成。木口木刻的版畫(huà)家們自己創(chuàng)作，也自己刻印，不需要行業(yè)刻工了，刻版也是創(chuàng)作的一部分，這和雕塑很相似。他們也對(duì)木口木刻作為書(shū)籍插圖非常感興趣，埃里克·吉爾（Eric Gill）、羅伯特·吉本斯（Robert Gibbings）、格溫·瑞弗萊德（Gwen Raverat）等等，都創(chuàng)作過(guò)許多書(shū)籍插圖。他們開(kāi)始舉辦許多展覽，從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，木口木刻版畫(huà)才像其他的畫(huà)作一樣，開(kāi)始被掛在墻上。 

1920年代的木口木刻家協(xié)會(huì)展覽海報(bào)

吉爾的插圖線條很簡(jiǎn)單，也是木口木刻么？

勞倫斯：吉爾作品線條纖細(xì)，都是木口木刻。吉爾在為書(shū)籍做插圖時(shí)，是莫里斯非常喜歡的黑色線條風(fēng)格。他倆都想把插圖和文字結(jié)合起來(lái)，把兩張對(duì)開(kāi)的雙頁(yè)作為一個(gè)整體來(lái)設(shè)計(jì)。他們不喜歡矩形或方塊的插圖下排列文字的版式，而是從整體的角度，考慮到字體的粗細(xì)，字母、單詞之間的距離，頁(yè)面上的空白處的比例，文字和圖在頁(yè)面上各占的分量等因素，將插圖和文本和諧統(tǒng)一起來(lái)。所以，他們會(huì)把文字和圖片設(shè)計(jì)在一起，這種傳統(tǒng)后來(lái)一直延續(xù)了下來(lái)。吉爾為金雞書(shū)坊工作，設(shè)計(jì)過(guò)許多非常棒的書(shū)籍，非常精致，文字和圖像融合，非常細(xì)的線條，精確的白色。

吉爾的木口木刻

我看到有的記錄，吉爾是有人為他刻版子的。

勞倫斯：這很有趣。吉爾自己既畫(huà)也刻，當(dāng)然，他是與眾不同的藝術(shù)家，常有例外。吉爾的助手是拉爾夫·比登（Ralph Beedham），他是最后一位行業(yè)刻版師，他為吉爾刻過(guò)不少版子。例如吉爾為金雞出版社設(shè)計(jì)的《坎特伯雷故事集》，這本書(shū)超大，有很多插圖，每頁(yè)都有邊框，總共有兩三百幅木口木刻版畫(huà)。吉爾的風(fēng)格是精簡(jiǎn)的線條，有許多空白。所以每個(gè)木塊上可能圖像只占百分之二十。吉爾繪畫(huà)好之后，會(huì)自己先把凸起的黑色的線條刻出來(lái)，然后叫把木塊交給比登去刻掉那些空白，空白區(qū)域是很大的，可憐的比登先生需要刻掉許多木頭，而且還要刻得比較深，清理得干凈，這樣印刷時(shí)空白處才不會(huì)沾上任何油墨。這種苦差事吉爾自己不會(huì)去做，都是比登的活兒。

在那個(gè)時(shí)期，私人書(shū)坊的發(fā)展和木口木刻版畫(huà)是不是有非常密切的聯(lián)系？

勞倫斯：是的，這也是因?yàn)槟锼?。莫里斯的凱爾姆斯格特書(shū)坊的出版物，現(xiàn)在很多人覺(jué)得過(guò)時(shí)了，不再被人們欣賞或追隨，但它在當(dāng)時(shí)非常有影響力，因?yàn)樗鼏l(fā)了其他私家書(shū)坊，比如佩沙羅的書(shū)坊、Vale書(shū)坊、金雞書(shū)坊，這些私家書(shū)坊，給木口木刻版畫(huà)家提供了用武之地，對(duì)推廣這種藝術(shù)起到了非常重要的作用。所以，1920年代和1930年代通常被視為木口木刻藝術(shù)的黃金時(shí)代。那一段時(shí)間，私人書(shū)坊能夠投入資金制作最豪華的書(shū)籍。就像莫里斯說(shuō)的，最好的紙，最好的油墨，最好的裝幀。這些書(shū)中的木口木刻插圖相當(dāng)精美。但第二次世界大戰(zhàn)開(kāi)始，錢(qián)花光了，私家書(shū)坊紛紛關(guān)門(mén)了，木口木刻版畫(huà)被擱置了。

現(xiàn)在木口木刻在英國(guó)藝術(shù)中，仍是個(gè)很小的門(mén)類(lèi)，您如何評(píng)價(jià)？

勞倫斯：版畫(huà)是藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的灰姑娘，木口木刻又是版畫(huà)中的灰姑娘。銅版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)、麻膠版畫(huà)等更為人所知。二戰(zhàn)之后，到了五十年代，對(duì)金屬鉛字印刷的需求減弱了，照相制版更為流行。木口木刻版畫(huà)能將插圖與文本共同印刷的優(yōu)勢(shì)也逐漸減弱。木口木刻更是成為一種小眾產(chǎn)品，木口木刻家協(xié)會(huì)雖然沒(méi)有正式宣布解散，但也形同虛設(shè)。當(dāng)然，一些老一輩的版畫(huà)家仍然繼續(xù)創(chuàng)作，為一些小型出版社工作，或?yàn)閷?duì)開(kāi)本協(xié)會(huì)（Folio Society）的書(shū)籍做木口木刻插圖——這是一家部分商業(yè)、部分私人書(shū)坊形式的出版社，他們出版了許多插圖精美的書(shū)籍。

只為書(shū)籍做插圖，還是很受局限的。要推廣這種藝術(shù)，展覽的空間是非常重要的。

勞倫斯：是，要繼續(xù)發(fā)展的木口木刻版畫(huà)家，需要找到展覽的空間。前面說(shuō)過(guò)，是到了1920年代，木口木刻版畫(huà)才開(kāi)始展覽，人們才知道它們也是可以掛在墻上的。到了1980年代，木口木刻版畫(huà)被重塑了，就像時(shí)尚流轉(zhuǎn)，木口木刻版畫(huà)又開(kāi)始流行。但是學(xué)繪畫(huà)的仍然覺(jué)得它太傳統(tǒng)，不愿意去學(xué)。是一些年輕的設(shè)計(jì)師對(duì)木口木刻大感興趣，為書(shū)籍、雜志等創(chuàng)作木口木刻的封面和插圖?，F(xiàn)在許多最暢銷(xiāo)的書(shū)籍，會(huì)請(qǐng)木口木刻家制作封面或插圖，例如克里斯·沃梅爾（Chris Wormell），他為菲利普·普曼（Philip Pullman）的作品制作了封面和插圖。

克里斯·沃梅爾制作的《塵之書(shū)-野美人號(hào)》封面

還有最暢銷(xiāo)的哈利·波特系列，封面就是木口木刻版畫(huà)家安德魯·戴維森(Andrew Davidson)設(shè)計(jì)的。因?yàn)槲液桶驳卖敗ご骶S森非常熟悉，所以我擁有他的一幅封面作品，這張版畫(huà)非常稀少。慚愧的是，我從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)《哈利·波特》，也沒(méi)看過(guò)電影，我甚至無(wú)法告訴你這張圖是哪本書(shū)的。 

安德魯·戴維森制作的“哈利·波特系列”封面

這應(yīng)該是《哈利·波特與死亡圣器》的封面。

勞倫斯：看來(lái)你比我清楚。

現(xiàn)在英國(guó)是否還會(huì)有小出版社延續(xù)傳統(tǒng)方式，將木塊與鉛字一起排版印刷？

勞倫斯：有些私人出版社如惠庭頓出版社（Wittington Press）等，他們還這么做?；萃ヮD由約翰·蘭德?tīng)枺↗ohn Randle）管理，延續(xù)了藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)，它甚至仍然使用卡斯隆鉛字，這正是藝術(shù)和工藝運(yùn)動(dòng)的選擇。這些書(shū)用金屬字模拍版，插圖是木口木刻的木塊，用漂亮的紙張手工印刷。因此，這些書(shū)價(jià)格昂貴，往往是限量本。他們用的印刷機(jī)也是Albion手動(dòng)印刷機(jī)或哥倫比亞手動(dòng)印刷機(jī)。凱爾姆斯格特書(shū)坊用的也是Albion，哥倫比亞手動(dòng)機(jī)的頂端有一只大鷹。如果你買(mǎi)了這臺(tái)機(jī)器，你必須意識(shí)到，你拉動(dòng)橫桿時(shí)，老鷹作為一個(gè)平衡物就會(huì)向上移動(dòng)。所以你需要檢查一下天花板，可能需要開(kāi)一個(gè)洞讓它上下移動(dòng)。

菲普斯《惠庭頓出版社》

版畫(huà)家霍華德·菲普斯（Howard Phipps）的一張作品描繪的就是惠庭頓出版社，就是上面有老鷹的印刷機(jī)。

勞倫斯：他和惠庭頓出版社有過(guò)許多合作。歐洲、美國(guó)也都有全手工的私家書(shū)坊，牛津每?jī)赡陼?huì)舉辦一次書(shū)展，來(lái)自世界各地的私家書(shū)坊都會(huì)來(lái)展示他們最新的書(shū)籍，排版、插圖、印刷等，都是全手工的。這個(gè)趨勢(shì)在日益增長(zhǎng)，這是對(duì)現(xiàn)代商業(yè)印刷的一種矯正吧。