“飲水思源”：看豐子愷謝之光周鍊霞筆下的紅色畫作

紅色主題美術作品是上海中國畫院院藏作品中的重要組成部分，是歷經(jīng)數(shù)十年積累的寶貴成果。6月29日，由上海中國畫院主辦的慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年系列展“飲水思源——上海中國畫院藏紅色主題作品展”在上海中國畫院美術館開幕。

展覽主要呈現(xiàn)了上海中國畫院畫師們在上個世紀50年代到70年代所創(chuàng)作的，其中不乏一些院藏主題創(chuàng)作的經(jīng)典作品，如豐子愷的《飲水思源》、陸儼少、唐云等的《東方的曙光——中共一大會址》，謝之光的《萬噸水壓機》等，也有韶山題材和井岡山題材畫作的集中展示。此外，描繪新中國初期造船事業(yè)的巨幅主題創(chuàng)作《造船組畫》是首次展出。

豐子愷《飲水思源》，1962年 

豐子愷作品《飲水思源》是此次展覽的主題，該作品也是展覽中的重點作品。展覽策展者對澎拜新聞表示，“當時豐子愷還是上海中國畫院的院長，他去了瑞金，根據(jù)那里一口井的場面創(chuàng)作了這幅作品。據(jù)了解，他當時可能創(chuàng)作了多幅這一主題的作品?！?/p>

澎湃新聞了解到，此次展覽展出畫院藏的五十六件（組）紅色主題作品，分“革命英烈 時代楷?！薄案锩サ亍薄皠趧幼罟鈽s”和“時代風采”四個單元，從懷念到歌頌，從寫實到贊歌，緩緩呈現(xiàn)鮮血、汗水、勇氣、智慧、力量寫就的光輝年代。主辦方希望通過美術作品的視角，回顧從新民主主義革命時期到社會主義建設時期中國共產(chǎn)黨領導人民進行革命和建設的偉大征程。

上海中國畫院院長陳翔表示，“紅色主題美術作品是上海中國畫院院藏作品中的重要組成部分，是歷經(jīng)數(shù)十年積累的寶貴成果。其中很多作品，如謝之光的《萬噸水壓機》等已然成為經(jīng)典。在建黨百年之際重新來看這些作品特別有意義?！?/p>

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

從描繪革命英烈到時代采風

新中國成立后，以美術作品記錄、再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨帶領中國人民奮斗的光輝歷史，是時代需求，也是美術工作者的使命。1956年，毛澤東提出在文學藝術工作和科學研究中實行“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針。在雙百方針的鼓舞下，上海美術界的美術創(chuàng)作和理論研究非常活躍，在近半年的時間內(nèi)有300余人分批去黃山、富春江等風景區(qū)和工廠、農(nóng)村體驗生活。

在“革命英烈 時代楷模”這一單元，展現(xiàn)了用畫筆描繪的革命英烈形象，如焦裕祿、趙一曼、顧正紅、楊靖宇，還有《紅燈記》《顧正紅》《解放上海》等故事組畫。

進入展廳，首先看到的便是鄭慕康作品《焦裕祿》。1966年2月，新華社播發(fā)長篇通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》在全國引起強烈反響。同年，畫院畫師作品參加“向焦裕祿同志學習美術作品展”，而鄭慕康描繪的人物形象便是其中的優(yōu)秀作品。畫中的焦裕祿同志面帶笑容，意氣風發(fā)，畫家用嫻熟的技法把焦裕祿的形象描繪地惟妙惟肖。

展廳現(xiàn)場，鄭慕康《焦裕祿》

董天野《顧正紅組畫》

另一邊，則是《顧正紅組畫》，描繪的是革命先烈顧正紅同志在工作期間加入中國共產(chǎn)黨，并帶領工人抗議日商紗廠資本家撕毀協(xié)議的行為，在抗議過程中，顧正紅英勇犧牲。1925年5月30日，由于顧正紅的犧牲，上海爆發(fā)了聲勢浩大的反帝愛國運動，工人罷工、學生罷課、商人罷市，震驚中外的“五卅”運動像火山一樣燃遍上海，席卷全中國。根據(jù)這一歷史事件，畫師董天野創(chuàng)作了《顧正紅組畫》。此次展覽選取了組畫中其中兩幅，一幅為顧正紅同志宣誓加入中國共產(chǎn)黨的情景；一幅為顧正紅同志犧牲后，工人們上街游行示威的場景。

陸儼少、唐云、謝之光、方增先《東方的曙光——中共一大會址》

唐云 陸一飛 邱陶峰 徐志文，《韶山——紅太陽升起的地方》1976年

應野平 《井岡山茨坪新貌》， 1965年

中共一大會址、井岡山會師舊址、遵義會議會址等是革命斗爭時期留下的歷史遺存，也是體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨革命精神的載體。畫院畫師們筆下的革命圣地，是紅色記憶的經(jīng)典重現(xiàn)，也是革命精神的藝術詮釋。展廳中，呈現(xiàn)了唐云與青年畫師們共同創(chuàng)作的韶山題材畫作。相對應的展墻上，則是井岡山題材畫作的集中亮相。

劉旦宅、吳青霞《紅燈記組畫》，1965年

展廳中不乏多位畫師的合作作品，如劉旦宅、吳青霞合作的《紅燈記組畫》，還有鄭慕康、董天野、周鍊霞、吳青霞、朱梅邨、湯義方、潘志云共同創(chuàng)作于1957年的《解放上海組畫長卷》等。

其中，《解放上海組畫長卷》曾于2019年在畫院展出。該作品作者鄭慕康、董天野、周鍊霞、吳青霞、朱梅邨、湯義方、潘志云都是上海中國畫院籌備時期人物畫組的成員，八幅作品除一件為鄭慕康、湯義方、朱梅邨合作外，其余均是每人獨立創(chuàng)作一幅，分別為：《組織起來》、《反駐軍》、《送軍情》、《引路》、《攻掉敵人最后碉堡》、《劉行戰(zhàn)斗》、《掃雷》和《搶救生產(chǎn)》，作品生動形象，人物造型準確，雖尺幅不大，但以小見大，反映歷史真實，是一件不可多得的人物畫佳作。

周錬霞《引路》

湯義方《組織起來》

上海中國畫院展覽部主任洪健介紹說，“周錬霞以繪仕女出名，在這件作品中，她以繪制仕女的技法來勾勒人物，但遠處的爆炸場景則是她從未接觸過的領域?？梢?，這些畫家們是在不斷嘗試新的技法。此外，湯義方《組織起來》和朱梅邨《反駐軍》兩幅畫中，除了故事情節(jié)外，還生動地描寫了當時上海浦東、寶山等郊區(qū)特有的服飾，如男性圍裙、氈帽等?？梢娝麄儗τ谌宋镌煨?、動作等都是經(jīng)過嚴謹?shù)赝魄玫??！?/p>

以畫筆描繪的建設成果

20世紀五六十年代是一個困難重重、艱苦奮斗的時期，也是一個意氣風發(fā)、斗志昂揚的時代。在1958年的中共八大二次會議上，中科院院士、機械工程專家沈鴻向毛澤東建議在滬自行建造萬噸水壓機。萬噸水壓機的投產(chǎn)對鋼鐵工業(yè)的發(fā)展功不可沒，畫家謝之光的作品記錄下這個歷史瞬間，也成為美術史中的經(jīng)典作品。

謝之光《萬噸水壓機》 ，20世紀60年代

謝之光的《萬噸水壓機》在畫面上運用大透視，呈現(xiàn)出恢弘廣闊的工業(yè)建設宏大場面和激昂氣氛，用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)龐大復雜的金屬構造、機器設備廠房結構、工人操作，推動了工業(yè)題材中國畫新表現(xiàn)手法的發(fā)展?！爸x之光此前學過西畫，畫過月份牌，因此他的繪畫融合了中西的元素，在表達現(xiàn)實題材的畫作上有一定的優(yōu)勢。該作品也對工業(yè)題材創(chuàng)作起到了承前啟后的作用?！辈哒谷苏f。

《造船組畫》

據(jù)悉，展廳中，三件描繪新中國初期造船事業(yè)的巨幅主題創(chuàng)作《造船組畫》為畫院第首次展出。造船業(yè)是中國最早的民族工業(yè)，上海是我國近代造船工業(yè)的發(fā)源地，自1865年創(chuàng)建江南機器制造總局（江南造船廠的前身），便掀開了中國近代民族工業(yè)發(fā)展史的首頁。1971年，正值計劃要求集中力量發(fā)展鋼鐵、軍工、基礎工業(yè)和交通運輸?shù)慕ㄔO，大力發(fā)展新技術，趕超世界先進水平。同年6月，由上海江南造船廠制造的我國第一艘兩萬噸級貨輪——“長風”號下水。這一事跡非常感人，畫院畫師程十發(fā)、張桂銘、嚴國基等四人，幾次到船廠深入生活，與謝之光、姚有信等畫師集體創(chuàng)作了《上海造船工業(yè)大打翻身仗》組畫。該組畫作用大量的篇幅表現(xiàn)了上海正在建造巨輪船體的情景，造船的工人干的熱火朝天、干勁十足。

畫師張桂銘曾回憶說：“當時強調(diào)集體創(chuàng)作，創(chuàng)作的方式也還是先下廠體驗生活，然后再回來畫。畫師們一起起草、討論構圖、開觀摩會，最后討論定稿。這套組畫主要執(zhí)筆除了我們四個人，還有謝之光先生，謝先生有生活積累，他表現(xiàn)工業(yè)題材很成功。”

《平板車組畫》

而在《造船組畫》邊上，則是《平板車組畫》。1969年至1979年這一時期，正處于國民經(jīng)濟和社會發(fā)展“三五”計劃、“四五”計劃時期，以備戰(zhàn)為中心的三線建設被放在第一位。為滿足國內(nèi)電力、鋼鐵工業(yè)建設和運輸?shù)男枰虾Ｊ紫仍囍瞥鲚d重150噸的大型平板掛車。這是中國汽車工業(yè)的重大成就，也是支援內(nèi)地建設的重要交通運輸設施。

1972年7月，畫院組織創(chuàng)作人員姚有信、錢茂生等四人，跟隨當時上海市交通運輸模范尖兵、150噸重型平板車運輸大隊赴四川宜賓等山區(qū)，進行為期兩個星期的深入生活，實地寫生，與工人同吃同住?；販?，大家討論如何創(chuàng)作與分工，四人共同創(chuàng)作了《平板車組畫》。畫面中，平板車裝載著大型的工業(yè)設備正行駛在盤山公路上，右側就是陡峭的山崖，運輸工人站在車頭，舉著紅旗為車輛指揮著道路，平板車司機駕駛車輛、神情專注。四位畫師創(chuàng)作一幅畫，不太突出個人風格，而是把每個人的優(yōu)勢體現(xiàn)出來。

程十發(fā)《歌唱祖國的春天》1957

朱梅村 《井岡山頌》1960年

從這些作品中，不難看出畫師們在創(chuàng)作時飽含熱情與擔當，他們不僅融入對新中國社會主義建設的新的情感，與時代合拍，而且在構圖和筆墨語言上不斷開拓創(chuàng)新。陳翔表示，“從畫中可以看出，畫師們是非常認真的來對待創(chuàng)作。他們面對的風土人情與過去不一樣，所以要用新的方式，新的手段去創(chuàng)作。這其中，絕大多數(shù)畫師們都轉型成功，而且都為自身風格的建立或是藝術成長起到了關鍵的作用?！?/p>

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月22日。