“世紀(jì)·浪潮——2020?；◢u國(guó)際藝術(shù)邀請(qǐng)展”近日在中國(guó)海南?；◢u舉辦。經(jīng)過一年多的策劃和組織，來自全球五大洲、24個(gè)國(guó)家、95位藝術(shù)家的176件套作品在?；◢u博物館展出。
其中，希臘主賓國(guó)單元展現(xiàn)兩大古老文明綿延千年的交流與互鑒，同時(shí)梳理了希臘半個(gè)世紀(jì)以來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，包括代表希臘參加過威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展的重要作品；也有雕塑、影像等當(dāng)代藝術(shù)作品對(duì)話“文明”，以及青年藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下思考的駐地創(chuàng)作。
澎湃新聞了解到，此次展覽所呈現(xiàn)的地方在?；◢u博物館，它是由8個(gè)單體館組成的博物館，“世紀(jì)·浪潮——2020?；◢u國(guó)際藝術(shù)邀請(qǐng)展”覆蓋了其中的2至7號(hào)館，8號(hào)館則是?；◢u博物館的常設(shè)特色館，與荷蘭局外人藝術(shù)博物館深度合作，推出“大師的語言——中荷原生藝術(shù)對(duì)話展”作為首展。
海花島博物館群
據(jù)介紹，此次展覽是經(jīng)文化和旅游部批準(zhǔn)舉辦的大型國(guó)際美術(shù)展，并由中國(guó)與希臘有關(guān)政府部門共同確定希臘作為主賓國(guó)。希臘主賓國(guó)單元位于?；◢u博物館6號(hào)館，由希臘原雅典國(guó)家當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)、希臘政府文化顧問卡特琳娜·科斯齊娜女士擔(dān)任主策展人。她將展覽命名為“命題-對(duì)立-統(tǒng)一”、“一帶一路新見證”，以展現(xiàn)兩大古老文明綿延千年的交流與互鑒。
了34位藝術(shù)家的73件展品，從1970年代至2020年，梳理出希臘半個(gè)世紀(jì)以來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，其中代表希臘參加過威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展的重要作品大多首次來到中國(guó)。
希臘主賓國(guó)單元位展覽現(xiàn)場(chǎng)
希臘主賓國(guó)單元位展覽現(xiàn)場(chǎng)
希臘主賓國(guó)單元位展覽現(xiàn)場(chǎng)
希臘主賓國(guó)單元位展覽現(xiàn)場(chǎng)
希臘主賓國(guó)單元位展覽現(xiàn)場(chǎng)
主辦方介紹，在這些參展作品中，既有如宗戈羅普洛斯、塔基斯、薩馬拉斯、克里薩、索克利斯、安佟納克斯以及斯泰拉瑞等希臘或希臘裔先鋒級(jí)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，也有瓦若索斯、納瑞帝斯、斯塔帕薩基、安杰里達(dá)斯等希臘著名藝術(shù)家近年來的新作，更有代表新時(shí)期現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的新銳藝術(shù)家萊蒙斯、特安達(dá)菲利蒂斯、莫瑞斯等人的作品。
希臘藝術(shù)家阿米利亞帕帕菲利浦作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（局部）
為了表現(xiàn)文明的交流互鑒、尤其是以中國(guó)為代表的大陸文明和以希臘為代表的海洋文明的碰撞，展覽也呈現(xiàn)了公元前2世紀(jì)，從長(zhǎng)安肇始、跨越歐亞大陸的絲綢之路這一歷史瞬間，將遙遠(yuǎn)的中國(guó)與海洋文明的代表——希臘連在了一起。
絲綢之路對(duì)話展覽單元
關(guān)于“世紀(jì)·浪潮”這個(gè)標(biāo)題，主辦方闡釋道， “‘世紀(jì)’乃亙久時(shí)間之貫穿，迄于今而至未來，綿綿不絕；’浪潮’則意味著世界的潮涌潮落、生生不息，不斷向前發(fā)展，由一個(gè)高峰奔向又一個(gè)高峰?！闭褂[主策展人王春辰用六個(gè)展覽部分對(duì)展覽主題進(jìn)行了解讀。
此次展覽邀請(qǐng)了6位青年藝術(shù)家在海花島博物館2號(hào)館進(jìn)行駐地創(chuàng)作，這個(gè)單元被命名為“未來觸覺”，嘗試以此概括青年藝術(shù)家的當(dāng)下思考。
展品中，一條干癟的鯨魚在白色展臺(tái)上通過充氣裝置緩緩恢復(fù)了生機(jī)，這個(gè)15米的仿真巨物，是青年藝術(shù)家岳艷娜為展覽帶來的最新創(chuàng)作，這件作品來源于她數(shù)年前關(guān)注到的一則鯨魚在海南擱淺的新聞。
岳艷娜的鯨魚裝置
蔡雅玲用十萬多顆水晶珠創(chuàng)作了《紅?！?，而胡慶雁則用一貫的鐵管作為材料帶來了他的新作《家族》，李琳琳創(chuàng)作的一個(gè)巨大的生態(tài)體系，使用了她常用的大象、樹木和草坪。李苑琛借用天然高大的喬木，讓鏡片閃爍成白日的星光。
李琳琳 生態(tài)體系
而藝術(shù)家田曉磊則是將他代表性的作品組合成了一個(gè)視覺迷幻的樂園。這些作品是六位藝術(shù)家在考察?；◢u博物館的空間特點(diǎn)和人文環(huán)境之后通過作品表達(dá)他們對(duì)生態(tài)、自然和社會(huì)問題的思考。 21世紀(jì)的行動(dòng)狀貌是什么，這是展覽提出的問題，希望借以“世紀(jì)”和“浪潮”兩個(gè)指向去回答。
田曉磊的藝術(shù)裝置
進(jìn)入二十一世紀(jì)，“人類命運(yùn)共同體”的價(jià)值觀也被重視、并在當(dāng)代藝術(shù)中被呈現(xiàn)。多元文明的互學(xué)互鑒、共同發(fā)展，是基于生命、生態(tài)、歷史、社會(huì)等問題的深度思考，而藝術(shù)家無疑是這樣一個(gè)群體——從自身的文化背景出發(fā)，通過作品對(duì)上述問題進(jìn)行解讀和追問。在海花島博物館3號(hào)館，11位藝術(shù)家通過雕塑和影像展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)話的“文明之維”。
墜落的數(shù)字，暗示著生命的流逝；一千只堆積的螞蟻，組合成一個(gè)強(qiáng)有力的生物矩陣；憂傷的海洋動(dòng)物，仍在追問“這個(gè)世界會(huì)好嗎”？隱形的船只，向每一位觀眾傳達(dá)著交流的密碼……宮島達(dá)男（日本）、陳志光、向京、喬瓦尼·歐祖拉（意大利）的作品首先映入眼簾，這些大體量的作品在高達(dá)15米的博物館空間形成了強(qiáng)烈的對(duì)話關(guān)系。而利茲·格林（美國(guó)）、漢斯·歐普·德貝克（比利時(shí)）、蘇雷哈（印度）、黎光定（越南）、Yoon Chung Han（韓國(guó)）、艾薩·霍克森（菲律賓）及耿雪，這些帶來強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的作品，正是不同文化背景下藝術(shù)創(chuàng)造力的彰顯。
現(xiàn)場(chǎng)展出的裝置展品
現(xiàn)場(chǎng)展出的裝置展品
?；◢u博物館4號(hào)館，是360度的影像廳，具有沉浸之感，因此在這個(gè)“全景世界”的單元，邀請(qǐng)了中國(guó)藝術(shù)家繆曉春和意大利藝術(shù)家費(fèi)德里科·索爾米參展。古典音樂緩緩升起，時(shí)而高亢、時(shí)而舒緩，繆曉春從經(jīng)典藝術(shù)作品中演繹而來的作品《重啟》，展現(xiàn)了人類歷史的矛盾和記憶，而費(fèi)德里科·索米爾則是從文藝復(fù)興的壁畫獲得靈感，以一種“移動(dòng)的壁畫”追問人類社會(huì)發(fā)展的某種荒誕。
繆曉春作品
隨著科技的進(jìn)步，人類有了更多解讀世界和自然的方法，海花島博物館5號(hào)館以“人工再造”為展覽主題，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)自然、生命、環(huán)境、記憶、空間的思考。來自中外的14位藝術(shù)家?guī)砹怂麄兊拇碜骰蜃钚聞?chuàng)作，而墨西哥藝術(shù)家加布里埃爾·達(dá)維和古巴藝術(shù)家基德·沃爾特都是在中國(guó)首展，伊朗藝術(shù)家施拉澤·赫什阿里、宋冬、汪建偉、韓國(guó)藝術(shù)家樸麗莎則是推出了他們的全新作品。
基德·沃爾特《脆弱的承諾》
Park Lisa（韓國(guó)） 《LUMA》 聲音互動(dòng)裝置
80000塊彩紗、60000顆氣釘、12位工人連續(xù)5天的工作，以彩虹裝置聞名的墨西哥藝術(shù)家加布里埃爾·達(dá)維的作品《光場(chǎng)》是本單元的一大亮點(diǎn)。在?；◢u博物館5號(hào)館中央圓廳，一道環(huán)形的白色幕墻擋住了視線，藝術(shù)家借助天光，設(shè)計(jì)了一條視覺凈化的狹長(zhǎng)的白色走廊，在走廊盡頭，色彩斑斕的綺麗紗布讓人眼前豁然一亮。人工的方式重現(xiàn)自然和生命，進(jìn)而促使觀眾獲得深層的解讀和思考。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，墨西哥藝術(shù)家加布里埃爾·達(dá)維Gabriel Dawe作品
除此之外，雷安德羅·埃利希（阿根廷）、勞瑞斯·切克尼（意大利）、帕斯卡爾·馬爾蒂納·塔尤（喀麥?。?、王志鷗、劉佳玉、鮑嵩玉（新加坡）的作品也悉數(shù)亮相。
劉佳玉作品
鮑嵩玉作品
在?；◢u博物館7號(hào)館，59噸石材、36噸環(huán)保玻璃、中國(guó)國(guó)家級(jí)非遺黎族民歌，是法國(guó)藝術(shù)家塞萊斯特·布謝-穆日諾為本次展覽創(chuàng)作的最新作品。觀眾走在環(huán)保玻璃上，發(fā)出的吱吱聲音，在隱藏在石頭中央的民歌，將思緒帶至遠(yuǎn)處。在這件空間、音樂、極簡(jiǎn)的材料結(jié)合為一體的互動(dòng)性裝置作品上，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家一貫的視覺與聲音的跨界表達(dá)。而在這個(gè)單元，時(shí)間被拉成了一個(gè)切面，徐冰、卡普爾、托尼·克拉格、展望、許仲敏等人的作品倒影其中，不同的視覺沖擊，不同的信息文本，藝術(shù)所闡釋的思想對(duì)話得以深化。
塞萊斯特·布謝-穆日諾作品
徐冰 《背后的故事系列之溪山無盡圖》
由中央美術(shù)學(xué)院絲綢之路藝術(shù)研究協(xié)同創(chuàng)新中心副主任策劃的“蔚藍(lán)之約”和中國(guó)對(duì)外藝術(shù)展覽有限公司策展人策劃的“東方詩(shī)學(xué)”分別在7號(hào)館和3號(hào)館呈現(xiàn)了兩個(gè)單元展?！拔邓{(lán)之約”展除了來自埃及、奧地利、美國(guó)、委內(nèi)瑞拉及中國(guó)8位藝術(shù)家的創(chuàng)作，通過藍(lán)色海水裝置鏈接成一個(gè)有機(jī)組合形成海絲背景的對(duì)話，而“東方詩(shī)學(xué)”則是以水墨、書寫、詩(shī)意，探討東方文明的表達(dá)意趣，展出了敘利亞著名詩(shī)人阿多尼斯、中國(guó)詩(shī)人呂德安、車前子等人的作品。
東方詩(shī)學(xué)部分
據(jù)了解，在全球抗疫的背景下，國(guó)際藝術(shù)家通過遠(yuǎn)程遙控指導(dǎo)作品的調(diào)試，克服了運(yùn)輸和安裝的困難。國(guó)際參展藝術(shù)家的全球協(xié)作，促成這樣一次合作，這也鼓勵(lì)著我們?cè)诠餐摹笆兰o(jì)”面前，用行動(dòng)化解危機(jī)，推動(dòng)發(fā)展的“浪潮”。
展覽將展至12月8日。
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