感應(yīng)與靈思，一場(chǎng)收藏家與當(dāng)代藝術(shù)家的對(duì)話(huà)

上海油罐藝術(shù)中心近期新對(duì)外開(kāi)放了展覽“喬志兵收藏展 I 美感”在，呈現(xiàn)收藏家喬志兵從自己的收藏中挑選的十二位國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家的作品。5月9日下午，論壇“感應(yīng)與靈思”在油罐藝術(shù)中心舉辦，這是一場(chǎng)關(guān)于同時(shí)代人藝術(shù)創(chuàng)作和收藏的對(duì)話(huà)，喬志兵談及了收藏經(jīng)歷，楊福東、劉韡等藝術(shù)家則分別談及了藝術(shù)創(chuàng)作，也談及了疫情下的創(chuàng)作狀態(tài)及思考。

喬志兵自2006年開(kāi)始當(dāng)代藝術(shù)收藏，其個(gè)人藏品涵蓋了一批國(guó)內(nèi)外標(biāo)志性藝術(shù)家的創(chuàng)作，至今藏品超過(guò)500件，并于2019年創(chuàng)辦了上海油罐藝術(shù)中心。在他看來(lái)，收藏關(guān)乎個(gè)人直覺(jué)，并不需要復(fù)雜的權(quán)衡，關(guān)鍵是要去體會(huì)藝術(shù)作品帶給自己的直觀感受。未來(lái)他將有計(jì)劃地用展覽方式表達(dá)自己對(duì)收藏的理解。而首先推出的收藏展“美感”，將從視覺(jué)的角度出發(fā)，探尋藝術(shù)作品在形式上給觀者帶來(lái)的啟發(fā)。

展覽展出了馬丁·克里德，西斯特·蓋茨，托馬斯·豪斯雅戈，奧斯卡·穆里略，安德羅·維庫(kù)亞，楊福東，劉韡，劉建華，胡曉媛，仇曉飛，何翔宇和傅丹十二位中外藝術(shù)家的作品，包含繪畫(huà)、裝置和影像等不同創(chuàng)作媒介。

“喬志兵收藏展I 美感”展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)，西斯特·蓋茨作品

展廳現(xiàn)場(chǎng)，托馬斯·豪斯雅戈作品

在一層展廳中，劉韡和西斯特·蓋茨的裝置作品被放置在兩面不同的墻上，遙相呼應(yīng)；而劉建華的作品《白紙》與托馬斯三聯(lián)畫(huà)作品呈現(xiàn)在同一展墻的正反面上，呈現(xiàn)出另一種獨(dú)特感觀。喬志兵表示，“有的作品呈現(xiàn)的是純度的美，而有的是一種野性的美，以此形成一種微妙的連接?！?/p>

展廳現(xiàn)場(chǎng)，楊福東作品《無(wú)限的山峰》

展廳現(xiàn)場(chǎng)，傅丹的裝置作品

5月9日下午，論壇“感應(yīng)與靈思”在油罐藝術(shù)中心舉辦，喬志兵談及了收藏經(jīng)歷，楊福東、劉韡、劉建華、仇曉飛、胡曉媛五位藝術(shù)家則分別談及了藝術(shù)創(chuàng)作，也談及了疫情下的創(chuàng)作狀態(tài)及思考。

劉韡在談及作品的創(chuàng)作經(jīng)歷和原點(diǎn)時(shí)表示，“我的作品都是在現(xiàn)實(shí)中尋找靈感，看到一些如遮蓋貨物的帆布，看到廣告牌等，這些東西正在等待被書(shū)寫(xiě)。我的作品是找到一個(gè)起點(diǎn)，然后去消磨這個(gè)起點(diǎn)，呈現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)‘無(wú)意義’的作品，留給觀眾和策展人去看?！眲⒔ㄈA談及了作品《白紙》。他表示，“《白紙》系列是2009年開(kāi)始的，是一閃而過(guò)的念頭，想著如果將陶瓷做成白紙的樣子，不知道質(zhì)感會(huì)如何。當(dāng)然，在高溫的燒制中，最后會(huì)做成什么樣子，也是充滿(mǎn)好奇的。”

楊福東談及了其作品《無(wú)限的山峰》，他表示，“這一系列原本是一個(gè)整體，而此次展覽則是截取了其中的一張。這也是收藏展的獨(dú)特之處，當(dāng)作品被收藏后，這件作品成為一種獨(dú)木橋，那么到底是看局部，還是整體，這種感受是會(huì)變的，沒(méi)有好與壞。同時(shí)，這件作品開(kāi)始有了自己的航道，在外游蕩?！贝送猓鷷枣聞t談及了為藝術(shù)空間創(chuàng)作委托作品時(shí)，空間與作品的關(guān)系。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，劉建華作品

展覽現(xiàn)場(chǎng)，劉韡作品

油罐藝術(shù)中心的樓梯轉(zhuǎn)角處，楊福東攝影作品

論壇中的第二個(gè)話(huà)題是關(guān)于疫情對(duì)于藝術(shù)家心理和創(chuàng)作中的影響。對(duì)此，楊福東說(shuō)，疫情期間自己在工作室里安心畫(huà)畫(huà)。而對(duì)于疫情對(duì)藝術(shù)界帶來(lái)的影響，他認(rèn)為，疫情是一個(gè)放大鏡，如今是數(shù)字時(shí)代，而疫情的這一年正是一種“元年之變”。“大量的線(xiàn)上展覽和實(shí)體展覽拉開(kāi)距離，大家都在往數(shù)字時(shí)代走，而現(xiàn)在的影像、裝置、繪畫(huà)也會(huì)變成一種過(guò)去式，我們是元年之變之前的藝術(shù)家，而現(xiàn)在的技術(shù)都超過(guò)了我的想象，很期待下一代的藝術(shù)家能創(chuàng)造出新的作品?！眴讨颈鴦t從收藏家的角度談及疫情對(duì)于收藏的影響。他表示，自己的收藏模式發(fā)生了變化。以前去各地看藝術(shù)，每年要在不同地點(diǎn)和藝術(shù)家、藏家見(jiàn)面?，F(xiàn)在則要適應(yīng)這種大家都見(jiàn)不到的狀態(tài)。對(duì)于機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，美術(shù)館也是在放慢腳步，通過(guò)視頻溝通、布展。多年后，藝術(shù)機(jī)構(gòu)肯定會(huì)發(fā)生變化，展覽的呈現(xiàn)也將發(fā)生變化。