2021年是劉海粟先生誕辰125周年，“筆底云煙——?jiǎng)⒑Ｋ诤退狞S山寫(xiě)生”和“黃山歸來(lái)再登頂——?jiǎng)⒑Ｋ诿绹?guó)科羅拉多大峽谷寫(xiě)生紀(jì)實(shí)文獻(xiàn)展”兩大特展近日在上海劉海粟美術(shù)館同時(shí)對(duì)外展出，呈現(xiàn)了從1918年到1988年，劉海粟在70年中“十上黃山”，以及1990年，95歲的劉海粟赴美國(guó)亞利桑那州科羅拉多大峽谷作畫(huà)的諸多作品與史料。
澎湃新聞在現(xiàn)場(chǎng)看到，從“十上黃山”的大量原作到到科羅拉多大峽谷寫(xiě)生的文獻(xiàn)展覽，在劉海粟先生誕辰125周年之際，展覽以寫(xiě)生為切入，反思百年前的“美術(shù)革命”和“新文化運(yùn)動(dòng)”，再到劉海粟先生美術(shù)教育的開(kāi)放性與立足中國(guó)藝術(shù)精神的寫(xiě)意暢神，也給當(dāng)下的美術(shù)教育與創(chuàng)作提供了諸多思考之處。
“寫(xiě)生”貫穿劉海粟先生的藝術(shù)之路，也深刻影響了中國(guó)美術(shù)教育。
“筆底云煙——?jiǎng)⒑Ｋ诤退狞S山寫(xiě)生”展覽現(xiàn)場(chǎng)
1979年，人民美術(shù)出版社出版了一冊(cè)大開(kāi)本的《劉海粟黃山紀(jì)游》，其中收入了一冊(cè)14頁(yè)劉海粟速寫(xiě)圖冊(cè)。這是改革開(kāi)放后，出版的首本劉海粟作品集，收錄的是他1954年黃山寫(xiě)生作品。
1979年，人民美術(shù)出版社《劉海粟黃山紀(jì)游》封面
1954年秋，在闊別黃山十余年后，劉海粟第六次登臨黃山，并在散花塢和玉屏樓住了三個(gè)多月。他一手拿毛筆，一手拿油畫(huà)筆，將黃山的奇松、怪石、云海、飛瀑、泉潭盡收筆下。
1988年，劉海粟第十次登臨黃山照片
但此后至《劉海粟黃山紀(jì)游》出版的1979年，25年中劉海粟未曾到訪黃山，期間他經(jīng)歷了兩次中風(fēng)和“文革”的浩劫。但只要手能動(dòng)彈，劉海粟就沒(méi)有放下畫(huà)筆。他埋頭作畫(huà)、寫(xiě)字，苦練基本功，并且思考如何在藝術(shù)上闖出新路，并憑著六上黃山所積累的素材，憶寫(xiě)黃山。
當(dāng)多年沉寂之后，得知自己的寫(xiě)生將集結(jié)出版，1978年12月13日，劉海粟在北京飯店以毛筆寫(xiě)下《劉海粟黃山紀(jì)游》自序，他在其中寫(xiě)道：
展覽現(xiàn)場(chǎng)《劉海粟黃山紀(jì)游》
“我愛(ài)黃山，六上黃山，畫(huà)了大量黃山寫(xiě)生。油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、有潑墨、有潑彩、有白描。此冊(cè)黃山圖，游覽諸峰，隨手寫(xiě)景，不勤落尋常。有的以線條為主，用干濕不定、深淡不同的墨色，勾勒巖石紋理、峰巒結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)黃山的地質(zhì)形貌。有的用墨色的濃淡，使云霞在奇峰松海中飄動(dòng)。黃海奇景，通過(guò)我的感受，通過(guò)我的心靈深處，表達(dá)我對(duì)黃山的深厚感情。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)《劉海粟黃山紀(jì)游》等冊(cè)頁(yè)
這篇自序也一并附于1979年版的《劉海粟黃山紀(jì)游》，其中講述了自己對(duì)黃山的情感，以及六上黃山之時(shí)，如何以隨手寫(xiě)景、或以線條或以水墨的方式速寫(xiě)黃山之景。
展覽現(xiàn)場(chǎng)《劉海粟黃山速寫(xiě)冊(cè)》，1954
如今要尋1979年《劉海粟黃山紀(jì)游》的出版物已然不易，但當(dāng)年出版物原作在“筆底云煙——?jiǎng)⒑Ｋ诤退狞S山寫(xiě)生”中展出，通過(guò)閱讀劉海粟的自序、對(duì)應(yīng)解讀其寫(xiě)生作品，再延伸看其黃山創(chuàng)作，能看到寫(xiě)生與創(chuàng)作一脈相承的關(guān)系。正如，自序中所說(shuō)，“入黃山而又出黃山，我的黃山畫(huà)中，有許多自己的影子?！?/p>
劉海粟國(guó)畫(huà)寫(xiě)生作品《黃海奇觀》冊(cè)頁(yè)
黃山寫(xiě)生與“筆底煙云”
1912年11月，劉海粟與烏始光、張聿光創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院（上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校），在教學(xué)過(guò)程中，一直非常重視寫(xiě)生，并引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行各項(xiàng)寫(xiě)生活動(dòng)，以研究客觀世界，靜物、石膏像、人物、人體、風(fēng)景和工廠，如今有不少照片記錄下美專(zhuān)學(xué)生戶(hù)外寫(xiě)生課程。
上海美專(zhuān)龍華寫(xiě)生
展覽現(xiàn)場(chǎng)特別呈現(xiàn)了劉海粟為上海美專(zhuān)函授部撰寫(xiě)的特別講義《寫(xiě)生新說(shuō)》，這套1918年至1919年結(jié)集出版的講義分為“野外寫(xiě)生之準(zhǔn)備”、“檢定寫(xiě)生之地點(diǎn)”、“戶(hù)外寫(xiě)生之畫(huà)法”、“畫(huà)幅之結(jié)構(gòu)”、“調(diào)子之團(tuán)終”、“色彩與感覺(jué)”、“寫(xiě)生放大”等多冊(cè)。從封面大致可知，這是一套告訴學(xué)生如何籌備戶(hù)外寫(xiě)生，到如何最終將寫(xiě)生稿放大為繪畫(huà)創(chuàng)作的教程。
劉海粟為上海美專(zhuān)函授部撰寫(xiě)的特別講義《寫(xiě)生新說(shuō)》
回溯歷史，如今藝術(shù)院校下鄉(xiāng)寫(xiě)生的課程多來(lái)源于上海美專(zhuān)，一年兩次的“旅行寫(xiě)生”被寫(xiě)入課程制度。1918年4月，首次“旅行寫(xiě)生”課由劉海粟帶隊(duì)，率兩班學(xué)生15人，奔赴杭州西湖，歸來(lái)后舉辦旅行寫(xiě)生成績(jī)展，出品200余幅，參觀者絡(luò)繹不絕，影響深遠(yuǎn)。一直到1948年春，他還是和其他老師一起率高年級(jí)學(xué)生去杭州進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生。
上海美專(zhuān)赴杭寫(xiě)生途中
劉海粟的主張或來(lái)自康有為的影響，康有為以唐宋繪畫(huà)與歐洲古典繪畫(huà)中寫(xiě)實(shí)重形的共同點(diǎn)，探究中國(guó)畫(huà)的流脈；另外一位對(duì)劉海粟影響很大的是蔡元培，在1918年提出過(guò)，“中國(guó)繪畫(huà)始于模（?。鈬?guó)繪畫(huà)始自實(shí)寫(xiě)……西洋之所長(zhǎng)，吾國(guó)自當(dāng)采用?！?/p>
上海美專(zhuān)杭州旅行寫(xiě)生
上海美專(zhuān)的“寫(xiě)生課”便是將這些思想落實(shí)到教學(xué)中，《美術(shù)》雜志（從1918年至1922年，上海美術(shù)學(xué)校一共出版了以“上海美術(shù)學(xué)校美術(shù)雜志社”發(fā)行的《美術(shù)》雜志三卷，共八號(hào)）中也呈現(xiàn)學(xué)校1920年、1921年以及1922年三次由學(xué)校教授記錄的外出在江南地區(qū)的寫(xiě)生情況。然而，在寫(xiě)生中，劉海粟體會(huì)到不能照搬照抄，而是要表現(xiàn)自己的感受、思想和性格，注重中國(guó)藝術(shù)的固有特點(diǎn)，這是提高創(chuàng)作思想。
展覽現(xiàn)場(chǎng)劉海粟油畫(huà)《黃山溫泉》（1954）、中國(guó)畫(huà)《玉澗溫泉》（1980）
展覽現(xiàn)場(chǎng)，還將劉海粟黃山作品，以新的視角重新組合展示，其中油畫(huà)《黃山溫泉》（1954）、中國(guó)畫(huà)《玉澗溫泉》（1980）、《白龍?zhí)丁罚?982）、《黃山青龍?zhí)丁罚?980）四件描繪黃山之水的圖并置，對(duì)應(yīng)觀看，其不同時(shí)期西畫(huà)和中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)類(lèi)似景物的描繪和觀察方法的異同、同為中國(guó)畫(huà)作品表現(xiàn)方式的異同、書(shū)法用筆如何體現(xiàn)在繪畫(huà)作品中、中西繪畫(huà)又如何在劉海粟的筆下互鑒融合……不同觀眾對(duì)于四件水圖或會(huì)給出不同的觀看體驗(yàn)，但均指向了其努力更新現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言，不斷尋覓新的表現(xiàn)對(duì)象拓展中國(guó)畫(huà)題材疆域。
劉海粟，《白龍?zhí)丁罚?0.6cm x 95.5cm， 1982
在此之后，一排不同時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作，雖然看似取法西方繪畫(huà)，卻融入和突破中國(guó)筆墨技法。這一排油畫(huà)中部分作品的創(chuàng)作年份是1954年，對(duì)照同年寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)，發(fā)現(xiàn)他將東方線的藝術(shù)融入西方藝術(shù)的塊面之中；以中國(guó)山水畫(huà)中煙云的表現(xiàn)手法轉(zhuǎn)化為油畫(huà)語(yǔ)言；其中既有印象派的影子，又可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的“寫(xiě)法”、“積墨”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
劉海粟，《黃山散花塢云?！?，72 x 92cm，1954
這些融匯與創(chuàng)新的基礎(chǔ)是“師自然、師古人”，劉海粟受石濤、八大山人畫(huà)風(fēng)影響頗深，又學(xué)習(xí)和研究了西方從文藝復(fù)興到現(xiàn)代的繪畫(huà)藝術(shù)，對(duì)莫奈、梵高等人的體會(huì)與心得尤深。展覽中兩件1975年創(chuàng)作的立軸山水，看似仿董其昌筆意，也融入了西方印象派的色彩，其指向的是，1970年代末，劉海粟以潑墨潑彩的黃山開(kāi)啟了20世紀(jì)山水畫(huà)寫(xiě)意重彩的新篇章。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，1975創(chuàng)作的兩幅立軸山水
展覽以一件1935年的《古松圖》作為尾聲，這是其第三次登黃山所繪，也是目前已知最早的劉海粟關(guān)于黃山作品。在該畫(huà)的題跋上，劉海粟記錄下了1935年11月，游黃山時(shí)在文殊院遇雨，加衣、烤火依舊不能寐，便以“不堪書(shū)畫(huà)之紙筆”寫(xiě)生院前奇古松樹(shù)中的一棵。左下有蔡元培的題跋，贊美劉海粟畫(huà)黃山松的筆力，其中更是可見(jiàn)他與蔡元培、康有為的聯(lián)系。
劉海粟《古松圖》紙本墨筆 1935年
從1918到1988年，“十上黃山”貫穿了劉海粟的藝術(shù)生涯，對(duì)景寫(xiě)生則是“十上黃山”重要的創(chuàng)作方式，從某種意義是上說(shuō)，寫(xiě)生也對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
黃山歸來(lái)，再上科羅拉多大峽谷
1988年，劉海粟“十上黃山”畫(huà)上句點(diǎn)。1989年，劉海粟首次訪美。一年之后（1990年4月），95歲的劉海粟再次赴美，在5月22至24日，赴美國(guó)亞利桑那州科羅拉多大峽谷寫(xiě)生。這些原本只是文字記載的內(nèi)容，因?yàn)楹Ｍ馊A人張善利先生無(wú)償捐獻(xiàn)給劉海粟美術(shù)館的當(dāng)時(shí)劉海粟赴大峽谷寫(xiě)生作畫(huà)時(shí)的珍貴一手照片和影像資料，而生動(dòng)可親，95歲的劉海粟在寫(xiě)生前去畫(huà)材店準(zhǔn)備、乘小飛機(jī)換汽車(chē)進(jìn)入大峽谷、在大峽谷公園與小松鼠互動(dòng)，以及對(duì)景寫(xiě)生的兩幅油畫(huà)和一幅國(guó)畫(huà)作品……
劉海粟在科羅拉多大峽谷創(chuàng)作
“黃山歸來(lái)再登頂——?jiǎng)⒑Ｋ诿绹?guó)科羅拉多大峽谷寫(xiě)生紀(jì)實(shí)文獻(xiàn)展”便是以張善利先生的捐獻(xiàn)為引，以文獻(xiàn)的形式，揭開(kāi)劉海粟在美國(guó)，以及大峽谷的足跡。
在看完“劉海粟和他的黃山寫(xiě)生”后再看美國(guó)寫(xiě)生，能看出其一脈相承的藝術(shù)理念，其中影像的展示，更是將其展出其寫(xiě)生方法，也讓觀者了解這段鮮有人知的歷史的細(xì)枝末節(jié)。
劉海粟《大峽谷》油畫(huà) 1990年
1990年5月22日，劉海粟與夫人夏伊喬共同游覽美國(guó)科羅拉多大峽谷，并在大峽谷寫(xiě)生，創(chuàng)作了第一幅油畫(huà)《大峽谷》，歷時(shí)兩個(gè)多小時(shí)完成。1990年5月23日，劉海粟在大峽谷寫(xiě)生作第二幅油畫(huà)《古柏》。
油畫(huà)《古柏》創(chuàng)作過(guò)程
在現(xiàn)在看來(lái)并不清晰、1990年代用家用DV拍攝的視頻中，海老雖然有時(shí)以輪椅代步，但寫(xiě)生時(shí)，依舊精神矍鑠，出筆果斷。尤其是《古柏》一件在油畫(huà)的筆觸和涂抹中，書(shū)寫(xiě)性依舊透顯。
“在古塔不遠(yuǎn)處，海老看到一棵老柏樹(shù)，脫了皮顯得枯干的樹(shù)干上，卻爆出滿枝新綠，在陽(yáng)谷下生機(jī)勃勃。海老喜出望外，驚呼：奇跡！奇跡！這真是生命的奇跡！我要把這棵古柏畫(huà)下來(lái)?！碑?dāng)時(shí)的在場(chǎng)者口述回憶稱(chēng)。配合視頻和圖片觀看，還原的是劉海粟在科羅拉多大峽谷的三天，也包含了這位95歲老人永葆探索之心的性格和對(duì)藝術(shù)的感悟。
劉海粟《古柏》油畫(huà) 1990年
1990年5月24日，劉海粟在大峽谷對(duì)景寫(xiě)生第三天，創(chuàng)作了第一幅也是唯一的一幅中國(guó)畫(huà)。與油畫(huà)使用畫(huà)架、坐著作畫(huà)不同；中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作則是鋪紙、站立揮毫，以毛筆寫(xiě)就美國(guó)之山。
雖然這三件作品并未見(jiàn)實(shí)物，但通過(guò)文獻(xiàn)資料，看到海老晚年藝術(shù)活動(dòng)紀(jì)實(shí)。
劉海粟在科羅拉多大峽谷的第三天畫(huà)中國(guó)畫(huà)
1990年的美國(guó)，讓人不禁想起二十世紀(jì)20和30年代，劉海粟兩次東渡日本，兩次歐游，考察美術(shù)與各國(guó)著名藝術(shù)家交游論藝。在學(xué)習(xí)西方油畫(huà)的同時(shí)，也將中國(guó)藝術(shù)推廣到歐洲。
近70年后，經(jīng)歷了“十上黃山”和生活的累積，在融匯中西后，以更闊大的境界，遵從自己的感受，表達(dá)自然的千變?nèi)f化，把“‘意境’化進(jìn)自己的筆墨中去”。
1990年，劉海粟在科羅拉多大峽谷
從“十上黃山”到科羅拉多大峽谷寫(xiě)生，也是從冊(cè)頁(yè)和錄像帶，引發(fā)出的展覽。在劉海粟先生誕辰125周年之際，以寫(xiě)生為切入，回看百年前的“美術(shù)革命”和“新文化運(yùn)動(dòng)”，再到劉海粟先生美術(shù)教育的開(kāi)放性與立足中國(guó)藝術(shù)的寫(xiě)意性，也提示著當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作。
“筆底云煙——?jiǎng)⒑Ｋ诤退狞S山寫(xiě)生”展覽現(xiàn)場(chǎng)
注：“筆底云煙——?jiǎng)⒑Ｋ诤退狞S山寫(xiě)生”和“黃山歸來(lái)再登頂——?jiǎng)⒑Ｋ诿绹?guó)科羅拉多大峽谷寫(xiě)生紀(jì)實(shí)文獻(xiàn)展”兩展分別在上海劉海粟美術(shù)館1號(hào)、2號(hào)展廳展出，展出時(shí)間為2021年1月15日至2月28日。
延伸閱讀
《劉海粟黃山紀(jì)游》自序
黃山為天下絕秀，其幽深怪險(xiǎn)，巉刻妙麗，朝夕變幻，出人意表。雖善繪，妙處不傳也。昔人曰：“到此方知?！庇衷唬骸柏M有此理。”又曰：“不可思議。”得此十二字，千萬(wàn)篇游記可炬也。黃山為中國(guó)畫(huà)家必游之地，在中國(guó)山水畫(huà)中形成了“黃山畫(huà)派”。梅清、漸江、石濤均以畫(huà)黃山著名。
我愛(ài)黃山，六上黃山，畫(huà)了大量黃山寫(xiě)生。油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、有潑墨、有潑彩、有白描。此冊(cè)黃山圖，游覽諸峰，隨手寫(xiě)景，不勤落尋常。有的以線條為主，用干濕不定、深淡不同的墨色，勾勒巖石紋理、峰巒結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)黃山的地質(zhì)形貌。有的用墨色的濃淡，使云霞在奇峰松海中飄動(dòng)。黃海奇景，通過(guò)我的感受，通過(guò)我的心靈深處，表達(dá)我對(duì)黃山的深厚感情。入黃山而又出黃山，我的黃山畫(huà)中，有許多自己的影子。我刻了一石印，曰：“昔日黃山是我?guī)煟袢瘴沂屈S山友。”這不但說(shuō)明我畫(huà)黃山的過(guò)程，而且也說(shuō)明了黃山在我藝術(shù)道路中的重要。我和黃山從師生關(guān)系，變成了密友關(guān)系，我對(duì)黃山的感情越來(lái)越深了。在北京畫(huà)的潑彩黃山天海，用復(fù)雜的筆調(diào)，畫(huà)出闊大的境界，色度明度很強(qiáng)，以濃郁深厚的石青、石綠、朱砂入畫(huà)，使色彩和墨對(duì)照起來(lái)，色感更覺(jué)豐富。有時(shí)是色彩和水墨淋漓的大潑色，峰巒巖石在陽(yáng)光下發(fā)出耀眼的閃動(dòng)，表現(xiàn)出黃山的峻拔雄偉，渾涵汪茫，千態(tài)萬(wàn)狀的奇觀。
我在北京和大連畫(huà)了許多潑墨、潑彩山水、荷花、葡萄，還有濃艷的鐵骨紅梅，我想在表現(xiàn)的手法和美的探索中走出新天地，為中國(guó)偉統(tǒng)藝術(shù)的推陳出新走出新路。我雖然年邁，要以“八三方年少”的精神，為實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化貢獻(xiàn)我的末技。
一九七八年十二月十三日信筆記于北京飯店中樓。
劉海粟《黃山西海門(mén)圖卷》
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