托卡爾丘克《糜骨之壤》：動(dòng)物復(fù)仇案背后的人類(lèi)世界

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、波蘭作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克

近日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、波蘭國(guó)寶級(jí)作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克的長(zhǎng)篇小說(shuō)《糜骨之壤》由浙江文藝出版社KEY-可以文化首次引進(jìn)大陸。這部小說(shuō)充滿(mǎn)了懸疑色彩，曾入選2019年布克國(guó)際獎(jiǎng)短名單、2019年美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)長(zhǎng)名單、2020年國(guó)際都柏林文學(xué)獎(jiǎng)短名單等多種國(guó)際文學(xué)大獎(jiǎng)。

《糜骨之壤》，[波蘭] 奧爾加__托卡爾丘克著，何娟、孫偉峰譯，浙江文藝出版社·KEY-可以文化，2021年1月

故事從一個(gè)叫“大腳”的男人的離奇死亡開(kāi)始。在波蘭邊境被大雪覆蓋的山林里，隱居著一位身患疾病的老婦人雅尼娜，她精通占星術(shù)、喜歡威廉?布萊克的詩(shī)歌，并熱衷動(dòng)物保護(hù)。有一天，雅尼娜的鄰居“大腳”被一塊小鹿骨頭卡住喉嚨，死在家里，雅尼娜趕到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，外面的雪地里還站著幾只小鹿；緊接著，當(dāng)?shù)氐木炀珠L(zhǎng)被發(fā)現(xiàn)死在了一口井里，旁邊的雪地里還留下了大量鹿蹄?。痪炀珠L(zhǎng)死后的一個(gè)月，狐貍養(yǎng)殖場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)福南特沙克也神秘死亡。種種細(xì)節(jié)和跡象似乎都表面，這是一場(chǎng)“動(dòng)物連環(huán)復(fù)仇殺人案”。循著雅尼娜對(duì)三位死者生前的回顧，和對(duì)他們死亡過(guò)程的推測(cè)，當(dāng)?shù)厣搅掷镞^(guò)度捕獵、非法狩獵的事情也逐漸浮出水面……

小說(shuō)曾在2017年被改編為電影，搬上銀幕，并拿下了多種國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，包括第67屆柏林國(guó)際電影節(jié)的亞弗雷德鮑爾銀熊獎(jiǎng)。

小說(shuō)曾在2017年被改編為電影，搬上影幕，并拿下了多種國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，包括第67屆柏林國(guó)際電影節(jié)的亞佛雷德鮑爾銀熊獎(jiǎng)。

此前，國(guó)內(nèi)已經(jīng)出版的托卡爾丘克作品包括長(zhǎng)篇小說(shuō)《太古和其他的時(shí)間》《白天的房子，夜晚的房子》《云游》，小說(shuō)集《怪誕故事集》《衣柜》等。在這些作品中，托卡爾丘克以她“百科全書(shū)式的激情和想象力”，呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)不同凡響的奇異世界。而在《糜骨之壤》中，托卡爾丘克回歸了相對(duì)傳統(tǒng)的敘事方式，不再碎片化地呈現(xiàn)她的故事，而是在一個(gè)“動(dòng)物復(fù)仇案”的外殼下，深刻揭示出“人并非萬(wàn)物的主宰或中心”。

《糜骨之壤》電影劇照

劇照

劇照

可以說(shuō)，托卡爾丘克對(duì)于人類(lèi)行為、人凌駕于萬(wàn)物之上的傲慢的反思，在其作品中有著一脈相承的脈絡(luò)：在《怪誕故事集》中，就有選擇變成狼的女孩的故事，有反思戰(zhàn)爭(zhēng)、沐浴月亮光芒而生存的綠孩子的故事；《衣柜》則借程序員之手毀滅又重建了這個(gè)世界。托卡爾丘克本人也在領(lǐng)受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的演講中說(shuō)：“這個(gè)世界出了問(wèn)題?！薄拔覀冎皇浅蔀楹?jiǎn)單力量的追隨者——這些物理的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的力量讓我們像僵尸一樣?！?/p>

而《糜骨之壤》則通過(guò)一個(gè)更真實(shí)的、血淋淋的案件，將這一問(wèn)題更為清晰地呈現(xiàn)在讀者眼前：

“這是一個(gè)什么樣的世界？動(dòng)物的身體被制成鞋子、肉丸、香腸、鞋、沙發(fā)、床下的地毯，骨頭被熬成湯……肚子上的皮變成了人們肩上的包，保暖用的是動(dòng)物的皮毛，吃著它們的身體，將它們切成小塊放到油鍋里炸……這一切的噩夢(mèng)都是真的嗎？這是大規(guī)模的殺戮，殘忍而冷漠，沒(méi)有絲毫的反思和良心的譴責(zé)。也許思想都慷慨地賦予了哲學(xué)和神學(xué)。這是一個(gè)什么樣的世界，殺戮和痛苦已成為常態(tài)？我們究竟哪里出了問(wèn)題？”