在20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)人物畫創(chuàng)作的代表人物之一， “新浙派人物畫”的奠基人與推動(dòng)者、原上海美術(shù)館館長(zhǎng)方增先先生（1931-2019)辭世一周年之際，12月25日，“方增先先生逝世一周年追思會(huì)”在上海中華藝術(shù)宮舉行，方增先先生的家人與學(xué)生、曾經(jīng)在杭州和上海共事的同事聚首在上海，追憶方增先生的藝術(shù)之路與對(duì)當(dāng)下的影響力。
方增先之子方子虹在追思會(huì)中表示：“父親晚年曾說(shuō)，他的作品不是個(gè)人的，應(yīng)該捐給國(guó)家。對(duì)于寫實(shí)人物畫，我們要給未來(lái)留下方法，從書法著手方法論的研究，通過(guò)筆墨的變化感受書法的空間感?！?/p>
方增先
方增先先生的夫人、雕塑家盧琪輝坐著輪椅來(lái)到追思會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，雖并未發(fā)言，卻幾度哽咽，身邊的兒子方子虹，以及方先生的學(xué)生馮遠(yuǎn)不時(shí)安慰勸導(dǎo)。
方子虹現(xiàn)為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師，他早年一直在外求學(xué)，近10年與父母同住。追思會(huì)上，方子虹講述了其父親的病情，自己和家人也努力照顧、研讀醫(yī)學(xué)報(bào)告希望能盡量延長(zhǎng)父親的壽命，但最終父親的生命定格在88歲。在他和其父親同處的最后十年，除了身體外，方增先的研究也需要幫助，他希望研究出一套方法論。“他說(shuō)‘你的視野和我不一樣，我早期看不到的東西，你能夠看到，我只是看到了一個(gè)曙光，那個(gè)區(qū)域’，他說(shuō)，‘對(duì)于寫實(shí)人物畫，我們要給未來(lái)留下方法，我們從書法著手方法論的研究，通過(guò)筆墨的變化感受書法的空間感?！上覀冎皇占?000多個(gè)字，他的身體就不行了，他說(shuō)后面的字你補(bǔ)上去吧，不在于誰(shuí)有名，誰(shuí)寫得好，只要把方法摸索出來(lái)就可以?！?/p>
方增先夫人盧琪輝（中）與子方子虹和學(xué)生馮遠(yuǎn)（右）交流
《家鄉(xiāng)板凳龍》（局部），2002
如今，方子虹依舊在摸索，他表示，父親的作品要捐獻(xiàn)給國(guó)家。
中國(guó)文聯(lián)副主席、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）顧問(wèn)馮遠(yuǎn)從學(xué)生的角度，講述了自己對(duì)方先生的情感，并表示“沒(méi)有方先生的極力舉薦。大概就沒(méi)有后來(lái)的馮遠(yuǎn)?！彼绕涮岬搅朔较壬谠u(píng)畫中講到“咪道”，自己如何從不理解到慢慢感受到繪畫中“咪道”的妙處。
同時(shí)馮遠(yuǎn)也提到，在藝術(shù)上，方先生從《粒粒皆辛苦》到《母親》的變化，并認(rèn)為《母親》超越了他所創(chuàng)立的浙派人物畫。
《母親》，1988
“我們停留在《艷陽(yáng)天》《說(shuō)紅書》上認(rèn)識(shí)方增先先生，實(shí)際上并沒(méi)有真切地理解到他把控中國(guó)畫語(yǔ)言本身和所要表現(xiàn)的時(shí)代，當(dāng)然后來(lái)他研究傳統(tǒng)，達(dá)到了一種超過(guò)了技藝、風(fēng)格的表達(dá)。”馮遠(yuǎn)說(shuō)，“同時(shí)在方老師幾十年的治學(xué)過(guò)程中看到他的襟懷，他的謙遜、包容，他從事中國(guó)藝術(shù)，卻積極推動(dòng)上海雙年展的籌劃，并在設(shè)計(jì)藝術(shù)等領(lǐng)域緊貼上海的發(fā)展。作為上海美協(xié)主席、上海美術(shù)館館長(zhǎng)，不光思想有一定的高度、寬度，對(duì)能夠推動(dòng)上海的美術(shù)事業(yè)發(fā)展功不可沒(méi)，另外他保持著中國(guó)文化特有的既是知識(shí)分子又是藝術(shù)家的風(fēng)骨，讓人欽佩?！?/p>
年輕時(shí)的方增先（右）和妻子盧琪輝拜訪王個(gè)簃先生
代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)人物畫走向現(xiàn)代的一個(gè)路徑
中國(guó)美院副院長(zhǎng)沈浩從浙派人物畫的角度解讀了方增先的藝術(shù)成就，他認(rèn)為，“從上世紀(jì)五六十年代的《粒粒皆辛苦》《說(shuō)紅書》到70年代的《艷陽(yáng)天》《孔乙己》，方增先先生的人物畫成為浙派寫實(shí)人物畫最具代表性的作品。這些高峰作品是國(guó)美人教學(xué)的富礦，值得我們持續(xù)挖掘和研究，方增先先生是筆墨聚焦人民的藝術(shù)家，浙派人物畫就是一朵獻(xiàn)給時(shí)代勞動(dòng)人民的精神之花，方先生深入祖國(guó)廣袤大地，扎根生活現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)、創(chuàng)作，勞動(dòng)者的形象在方先生的筆下獲得了豐富多樣的藝術(shù)答案，這也給人留下了許多思想的啟迪，為時(shí)代留下的鮮活記憶?！?/p>
1983年，方增先赴青海玉樹藏族自治州寫生途中。
方增先同中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院敦煌考察隊(duì)赴千佛洞
方增先在中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教近30年，他潛心教學(xué)，言傳身教，瑞澤桃李，一大批在當(dāng)代人物畫界有廣泛影響力的著名畫家都是方增先先生的學(xué)生。除此之外，他高度重視美術(shù)館的學(xué)術(shù)建設(shè)和社會(huì)服務(wù)，締造了中國(guó)第一個(gè)國(guó)際藝術(shù)平臺(tái)——上海雙年展，是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)多元發(fā)展、繁榮創(chuàng)新的倡導(dǎo)者和推動(dòng)者。
方增先在示范教學(xué)
《說(shuō)紅書》
中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）原執(zhí)行館長(zhǎng)李磊則認(rèn)為，方增先先生不只是浙派人物畫的領(lǐng)軍人物，也是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫的高峰。李磊和方增先曾在一個(gè)辦公室共事，期間經(jīng)常向方老請(qǐng)教如何畫畫，以及當(dāng)時(shí)他怎么會(huì)想到這樣畫？“他說(shuō)其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)是時(shí)代的要求，解放后要反映人民群眾，但是怎么反映？開(kāi)始也不知道，學(xué)了蘇聯(lián)的辦法，我的辦法是向蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)主義學(xué)構(gòu)圖和講故事的方式，再是用水墨來(lái)畫素描，最終要把它畫成中國(guó)的畫，而不是外國(guó)的畫?！蓖砟辏皆鱿葘?duì)自己水墨的要求越來(lái)越高，他不斷寫字，將書法的意趣用于人物畫，并常說(shuō)，多畫一點(diǎn)，以后給國(guó)家。
方增先在作品前
藝術(shù)評(píng)論家毛時(shí)安也認(rèn)為，方先生不只是浙派人物代表性畫家，也代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)人物畫和中國(guó)社會(huì)走向現(xiàn)代的一個(gè)路徑。“中國(guó)美術(shù)在1980年代以后發(fā)生了變化，在各種外來(lái)的文藝思潮、美術(shù)樣式的沖擊下，實(shí)際上方先生也在思考，中國(guó)畫怎么殺出重圍，再現(xiàn)中國(guó)畫的當(dāng)代面貌？這個(gè)熱鬧的時(shí)代，也是探索者、先驅(qū)者非常寂寞的時(shí)代?！泵珪r(shí)安說(shuō)，“浙派人物畫是方先生漫長(zhǎng)藝術(shù)生涯當(dāng)中的一個(gè)片段，從80年代開(kāi)始，在受西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊后，他從新角度探索中國(guó)畫，同時(shí)他大膽回歸中國(guó)畫的本體，從書法和傳統(tǒng)入手，再看中國(guó)畫。”
引學(xué)術(shù)入美術(shù)館，將國(guó)際雙年展落地上海
作為現(xiàn)代型美術(shù)館的開(kāi)拓者和奠基人，參加追思會(huì)的大部分人或在上海美術(shù)館、或在上海美協(xié)與方老共事過(guò)。中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）研究館員茅宏坤就提到了1987年的上海美術(shù)館的轉(zhuǎn)型，當(dāng)時(shí)方增先作為館長(zhǎng)對(duì)于文化藝術(shù)搶救性的發(fā)掘和收藏，如今中華藝術(shù)宮大部分林風(fēng)眠的館藏是當(dāng)時(shí)方老留下的，對(duì)于美術(shù)館如何收藏，如何做學(xué)術(shù)，方老有榜樣的作用。
李磊也回憶到，他改變了美術(shù)館僅僅作為服務(wù)社會(huì)的展覽館的功能，而是像博物館一樣抓學(xué)術(shù)，并建立上海美術(shù)館的收藏體系。他也像上海美術(shù)館的家長(zhǎng)，雖然年紀(jì)大了以后不是每天來(lái)，但是他一直掛念著上海美術(shù)館的工作，也如父親一般關(guān)心美術(shù)館的年輕人。
特別是方增先先生在擔(dān)任上海美術(shù)館館長(zhǎng)期間，敢為天下先，大膽的開(kāi)拓創(chuàng)新，1996年創(chuàng)辦了第一屆上海的雙年展，這個(gè)品牌展覽已經(jīng)延續(xù)了20多年，至今一共舉辦了13屆，同時(shí)逐步的發(fā)展、壯大，成為中國(guó)歷史上最悠久、最具有影響力的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的雙年展。
方增先在上海美術(shù)館前
李磊和上海油畫雕塑院副院長(zhǎng)江梅都曾參與首屆上海雙年展的工作，在李磊看來(lái)，上海雙年展是中國(guó)文化在改革開(kāi)放中如何面向世界、如何回答世界對(duì)于中國(guó)的看法的方式，對(duì)于中國(guó)的視覺(jué)藝術(shù)如何走向現(xiàn)代化、走到當(dāng)代最前沿起了個(gè)巨大的作用。
李磊回憶到在做雙年展時(shí)，自己是方老師的“跟班”，“在布好展轉(zhuǎn)一圈后，方老師說(shuō)，‘這畫的什么玩意？一點(diǎn)都看不懂’；我們說(shuō)，方老師雙年展還是您弄起來(lái)的。他說(shuō)，‘我不喜歡不等于它沒(méi)有道理。雖然我不太了解，但是大家看看了解了解，說(shuō)不定對(duì)將來(lái)有啟發(fā)?！?/p>
上海市美協(xié)主席鄭辛遙也對(duì)方增先的為人處世記憶深刻，2012年10月，鄭辛遙在新民晚報(bào)上開(kāi)設(shè)的“智慧快餐”專欄20年畫展時(shí)，方老雖然身體有恙，但還是寫了“修身養(yǎng)性”四字以表祝賀。
追思會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，圖：趙東陽(yáng)
江梅曾在上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部工作了19年，她第一次見(jiàn)方老就是在首屆上海雙年展學(xué)術(shù)研討會(huì)上。在她看來(lái)，在這個(gè)首次由中國(guó)人自己舉辦的國(guó)際雙年展上，也從自己的文化發(fā)展需要出發(fā)來(lái)確定主題邀請(qǐng)藝術(shù)家，上海雙年展的意義在于改變了長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)的藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上處于一種被選擇的尷尬境地，提升了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上的地位和文化形象?！吧虾ｋp年展始終堅(jiān)持關(guān)注本土、強(qiáng)調(diào)民族性的基本線索，這和方增先老師始終堅(jiān)持走民族特色的藝術(shù)道路，建立中國(guó)自己的本土化當(dāng)代藝術(shù)的思想是不可分割的。哪怕對(duì)于自己不理解甚至不認(rèn)同的藝術(shù)觀念和形式，他愿意去理解、了解，他認(rèn)為可能未來(lái)的中國(guó)的藝術(shù)，可能在里面可以找到積極或者是有效的發(fā)展的途徑。在這點(diǎn)上，我們跟著他一直在工作的年輕人受益匪淺。”江梅說(shuō)。
方增先在擔(dān)任上海美協(xié)主席時(shí)，朱國(guó)榮擔(dān)任秘書長(zhǎng)。在朱國(guó)榮的回憶中，除了上海雙年展方老還策劃幾個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)展，為上海藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展也做了貢獻(xiàn)。在具體工作中，方老思想解放、抓大放小。并希望通過(guò)辦展覽、寫文章、做學(xué)術(shù)讓中國(guó)公眾也能讀懂當(dāng)代藝術(shù)。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 