威尼斯雙年展用“檔案”填補空白，聚焦展覽與歷史的交集

8月，一場探索威尼斯雙年展歷史關鍵時刻的大型檔案展將在綠園城堡（Giardini）中央館舉行，以填補今年建筑雙年展取消留下的空白。這場跨領域展覽名為“不安的繆斯：當雙年展遇見歷史”（The Disquieted Muses: When the Biennale Meets History）將匯集雙年展的六大部門：藝術、建筑、電影、舞蹈、音樂和戲劇。在總負責人、2022年威尼斯雙年展藝術總監(jiān)西莉亞·阿萊馬尼看來，檔案展在當下具有現(xiàn)實意義，歷史塑造了雙年展，而雙年展也接受了時代的信號。

威尼斯雙年展綠園城堡展場

“各大部門的六位藝術總監(jiān)將首次合作，運用雙年展當代藝術歷史檔案館獨一無二的資源以及其他珍貴史料和收藏，回溯威尼斯雙年展與歷史發(fā)生交集的那些重要時刻，”雙年展的一份官方聲明中寫道。2022年威尼斯雙年展藝術總監(jiān)塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）將負責統(tǒng)領整個項目，該項目也是對于雙年展創(chuàng)立125周年的紀念。

塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）

雙年展的當代藝術歷史檔案館（Historical Archives of Contemporary Arts，簡稱ASAC）容納了成千上萬的海報、影片和文稿，記錄了威尼斯城里舉辦過的所有雙年展。ASAC分為檔案館與圖書館兩部分，其中檔案館位于威尼斯VEGA科技園，聚焦21世紀以前的雙年展檔案；圖書館位于綠園城堡，專注當代藝術。“它擁有藏書15.7萬冊，期刊3000本，是意大利當代藝術最前沿的圖書館之一，”雙年展的一位發(fā)言人說道。

雙年展軍械庫展場

此次檔案展將被分為六個展廳，由荷蘭設計團隊formafantasma 進行展陳設計。第一部分‘法西斯’時期：1928—1945”將聚焦未來主義藝術家以及以及二戰(zhàn)期間被貼上“墮落”標簽的音樂家們。接下來將依次穿過“冷戰(zhàn)：新世界的秩序1948—1964”“后現(xiàn)代主義與第一屆建筑雙年展”“20世紀90年代與全球化的開端”等展廳?！熬?、獨裁者、國家領導人和革命者都曾參觀過雙年展，”展覽組織者說道，正如檔案展名稱所透露的那樣，雙年展見證著歷史上的不同時刻。

意大利未來主義展覽，俄羅斯館，1926

在“冷戰(zhàn)”部分，策展人們將聚焦藝術贊助人佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim）在1948年威尼斯雙年展中的重要參與，當時她在希臘館呈現(xiàn)了136件作品。“這是杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）藝術的歐洲首秀，也是諸如馬克·羅斯科（Mark Rothko）、威廉·巴齊奧蒂（William Baziotes）、克利福特·史蒂爾（Clyfford Still）等美國新一代畫家首次出現(xiàn)在美國之外的地方，”古根海姆博物館在聲明中寫道。在當時，意大利館被印象派與后印象派所占據(jù)，而佩姬的收藏除了立體主義、未來主義、超現(xiàn)實主義，還囊括了最重要的、代表當時美國藝術發(fā)展的抽象表現(xiàn)主義作品。

佩吉·古根海姆在威尼斯

第一屆威尼斯雙年展開始于1895年，但直到1980年，才迎來第一屆建筑雙年展。檔案展的第五部分回顧了首屆建筑雙年展的舉行。意大利建筑學家保羅·波多蓋西（Paolo Portoghesi）成為第一任策展人。他將展覽主題定為“過去的呈現(xiàn)”（The Present of the Past）。這一主題是對當時正風起云涌的后現(xiàn)代主義建筑的一次注腳，所要表達的正是對于被現(xiàn)代建筑忽視的歷史文脈的重新肯定與反思。其中，主要展品“主街”（Strada Novissima）尤為出名，該作品的資料也將出現(xiàn)在此次檔案展中。作品由20個7×9.5米大小的建筑立面所組成的人工布景組成“街道”，每個立面分別由一位著名建筑師設計，而其中許多都是后現(xiàn)代主義建筑的代表人物：如弗蘭克·蓋里（Frank O Gehry）、雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）等?！爸鹘帧笔故讓媒ㄖp年展獲得了超越專業(yè)圈的關注，為后續(xù)打下基礎。

“主街”的不同作品

“20世紀90年代與全球化的開端”將探索漢斯·哈克（Hans Haacke）1993年時在雙年展德國館里所做的裝置，這件作品占據(jù)了當時的新聞頭條，藝術家將地板砸壞，迫使觀眾走過那些地磚瓦礫。哈克暗喻了德國的納粹歷史，被破壞的地板讓人聯(lián)想到戰(zhàn)后被摧毀的廣場和建筑，或是倒塌的民房和學校。泰特美術館國際藝術收藏部主任格里格·穆爾（Gregor Muir）曾這樣評論哈克在第45屆威尼斯雙年展上呈現(xiàn)的裝置《日耳曼尼亞》（Germania），“哈克是第一個在把國家館當成陳列作品的展廳之余，還把它用作一個引發(fā)爭議、提出問題的地方。這就是為什么《日耳曼尼亞》一直以來都是藝術家和策展人眼中的‘試金石’，尤其是當藝術越發(fā)地滲透進激進主義的氛圍之后。哈克的成功在于他展現(xiàn)了基于政治議題的藝術也能夠與注重觀眾的沉浸式體驗相融合?！贝送?，該部分展廳還將回顧1997年由杰爾瑪諾·切蘭特（Germano Celant）策劃的展覽，聚焦瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）的作品。

《日耳曼尼亞》（Germania），漢斯·哈克

不過，2005年威尼斯雙年展的藝術總監(jiān)羅莎·馬丁尼茲（Rosa Martinez）認為，“如果委任我來策劃雙年展的檔案展的話，我肯定會盡量避免按照歷史時期的時間順序來劃分……過去二十年缺少足夠的藝術貢獻，這一點讓人震驚，使我們無法分析權力和意義是如何構建的。”

即便如此，總負責人阿萊馬尼相信檔案展在當下具有現(xiàn)實意義?！罢褂[成型于如今持續(xù)的危機中，通過審視雙年展的歷史，來理解20世紀的歷史與諸多文化社會變遷如何塑造了雙年展，反過來，即便在最富有戲劇性的時刻，雙年展也能夠接受并凸顯時代的信號?！倍劶白约翰哒沟?022年雙年展，阿萊馬尼坦言，很難想象到時候世界會是怎樣的?！皬奈医衲?月收到委任以來，我已經(jīng)重新做了3次計劃，”她說道，“我只能深呼吸，去聆聽和了解這個世界的瞬息萬變，無論是好是壞?！?/p>

展覽“不安的繆斯：當雙年展遇見歷史”將8月29日持續(xù)至12月8日。2020年威尼斯建筑雙年展已推遲至2021年，2021年藝術雙年展順延至2022年。

（本文編譯自The Art Newspaper、artnet網(wǎng)站相關報道與威尼斯雙年展官方信息）