10月12日，“書(shū)·非書(shū)：2019國(guó)際現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)節(jié)”在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽強(qiáng)調(diào)以書(shū)法為眼光，追溯中華文化藝術(shù)的核心之源，并以書(shū)法為方法探討書(shū)法在當(dāng)代語(yǔ)境中的傳承發(fā)展及在新語(yǔ)境下的創(chuàng)新再生，拓寬當(dāng)代書(shū)法議題的廣度和深度。
“如是，書(shū)，非書(shū)。沒(méi)有比書(shū)藝更能體現(xiàn)這種東方式的精神沉醉的了”，中國(guó)美術(shù)學(xué)院許江表示，“書(shū)法即是最具厚度的學(xué)問(wèn)，也是一門(mén)最自由的藝術(shù)。”
2019年10?12?上午，“書(shū)·非書(shū)：2019國(guó)際現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)節(jié)”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“書(shū)·非書(shū)”） 在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（杭州市南山路218號(hào)）開(kāi)幕。
中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館入口處
“書(shū)·非書(shū)”現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)展是杭州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同創(chuàng)辦的文化藝術(shù)項(xiàng)目。自2005年起，“書(shū)·非書(shū)”五年一屆，至今已經(jīng)成為具有影響力的文化品牌?！皶?shū)·非書(shū)”秉承從傳統(tǒng)中汲養(yǎng)、多元實(shí)驗(yàn)的學(xué)術(shù)精神，不斷地探索文字、書(shū)寫(xiě)的世界疆域，認(rèn)知與發(fā)現(xiàn)書(shū)法的現(xiàn)代性及其在當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)中的創(chuàng)造力根源和感受力涵養(yǎng)。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
澎湃新聞了解到，此次“書(shū)·非書(shū)”為第四屆，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江和王冬齡教授擔(dān)任總策劃，以“守正出新，行健致遠(yuǎn)”為主題，希翼從書(shū)法藝術(shù)的核心問(wèn)題和本體語(yǔ)言出發(fā)，行健致遠(yuǎn)地促進(jìn)和展示現(xiàn)代書(shū)法的當(dāng)代實(shí)踐，拓寬當(dāng)代書(shū)法議題的廣度和深度。
中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江認(rèn)為“書(shū)·非書(shū)”已經(jīng)成為中國(guó)書(shū)法的一個(gè)重要文化現(xiàn)象：“它抓住書(shū)法書(shū)寫(xiě)性的內(nèi)涵，以此為入口打通書(shū)法與生活世界的新空間，品位書(shū)寫(xiě)般的生活，貼近書(shū)法之神?！?/p>
第一板塊，展覽現(xiàn)場(chǎng)
記者了解到，此次展覽分為三個(gè)部分。板塊一為“致敬經(jīng)典”，集中展示了在中國(guó)近代書(shū)法教育教育史上重要的教育家、有代表性的浙江文化名人的書(shū)法作品，如：黃賓虹、馬一浮、潘天壽、沙孟海、陸儼少、張宗祥、諸樂(lè)三、李叔同、周昌谷，等大家的作品，弘揚(yáng)傳統(tǒng)，致敬永不落幕的經(jīng)典。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，右為蔡元培《國(guó)立藝術(shù)院碑朱墨拓片》
王國(guó)維致弟子謝國(guó)楨絕筆書(shū)扇，紙本 扇頁(yè)
王國(guó)維（1877-1927），我國(guó)近現(xiàn)代在文學(xué)、美學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、古文字、考古學(xué)等各方面成就卓著的學(xué)術(shù)巨子，國(guó)學(xué)大師。體現(xiàn)王國(guó)維書(shū)法造詣的是他的小楷、行書(shū)。這與他的工作、生活方式有關(guān)。同時(shí)，其父親王乃譽(yù)和恩師羅振玉對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)、古文字的真知灼見(jiàn)，左右了王國(guó)維對(duì)書(shū)法的熱愛(ài)程度。王國(guó)維的小楷取法鐘繇、二王，起點(diǎn)高，路數(shù)正。他重視結(jié)構(gòu)、用筆，講究一個(gè)字、一行字和一頁(yè)字的協(xié)調(diào)性，不以怪大，不以奇勝。
馬一浮致姜丹書(shū)信札
馬一浮與梁漱溟、熊十力合稱(chēng)為“現(xiàn)代三圣”，是中國(guó)近代著名的思想家。他的書(shū)法路徑在于融合、北碑之氣韻骨勢(shì)，進(jìn)而遠(yuǎn)接鐘王。他在《戲題鬻書(shū)啟詩(shī)》中自謂：“恨無(wú)勾漏丹砂訣，幸有羲之筆陣圖。”
柳亞子致姜丹書(shū)信札，紙本，浙江美術(shù)館藏
林風(fēng)眠，永保青春，紙本，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
豐子愷致姜書(shū)梅信札，1962，浙江美術(shù)館藏
早在上個(gè)世紀(jì)七十年代末八十年代初，中國(guó)美術(shù)學(xué)院就是國(guó)內(nèi)最先招受書(shū)法專(zhuān)業(yè)研究生、本科生的藝術(shù)院校，對(duì)書(shū)法教育和學(xué)脈傳承的注重持續(xù)至今。近幾年，學(xué)院新生們更是會(huì)收到一份來(lái)自院長(zhǎng)許江精心準(zhǔn)備的獨(dú)特禮物：一支毛筆、一方墨香、數(shù)張素紙和一本《千字文》。
“藝術(shù)的學(xué)習(xí)，根本上就是一種’手’的塑造與學(xué)習(xí)?！瘎谧魃鲜帧俏覀冞@個(gè)藝術(shù)譜系堅(jiān)守的傳家功夫。如何從根本上體會(huì)這種‘上手’背后所蘊(yùn)含的諸種心手變化、價(jià)值感受，從而與中國(guó)文化世界的淺顯感受、深邃意念牢牢地聯(lián)系在一起，中國(guó)書(shū)法的學(xué)習(xí)是最好的啟蒙。”許江曾如此說(shuō)。
林散之，《論書(shū)詩(shī)卷》沙孟海引首 玉壺?zé)o塵，魏之禎 啟功 王伯敏 陸儼少跋
高二適自作詩(shī)卷，1970
李叔同為楊白民書(shū)書(shū)訓(xùn)二幀，紙本 對(duì)屏，1918
李叔同（1880~1942）在出家前，才華橫溢的他就已在戲劇、繪畫(huà)、書(shū)法、音樂(lè)、詩(shī)詞等藝術(shù)領(lǐng)域享有了極高的聲望。1918年出家后，他又成一位精進(jìn)勤修、持律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮胍环◣?，用他的“戒行”思想影響、感化了一代又一代人。他的?shū)法除了技法精妙外，給人一種安靜平和的感覺(jué)。葉圣陶先生曾評(píng)價(jià)其書(shū)法：“疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺(jué)得每一筆都落在最適當(dāng)?shù)奈恢蒙希蝗菀苿?dòng)一絲一毫?！?/p>
潘天壽致姜丹書(shū)函，紙本，1956，浙江美術(shù)館藏
潘天壽是我國(guó)著名的中國(guó)畫(huà)家和藝術(shù)教育家，畢業(yè)于浙江第一師范學(xué)校，書(shū)畫(huà)得李叔同、吳昌碩等名家指導(dǎo)。其書(shū)法博取眾家之長(zhǎng)，于鐘鼎、石鼓、”二爨”以及明代、倪元璐，近代沈曾植、吳昌碩皆有深入而獨(dú)到之研究，故自成奇崛、險(xiǎn)峻、樸茂之風(fēng)格。
趙樸初，行書(shū) 十一言聯(lián)句，紙本 鏡片，1986
許江在前言寫(xiě)到，“精神的沉醉是要在一種為酒所酣的魅惑中，漸漸地趨向一種更高階段的超越。要實(shí)現(xiàn)這種超越，就必須從這種魅惑中松脫出來(lái)，將精神從日常的世俗性中解放出來(lái)。純?nèi)坏某磷硎且谒囆g(shù)的體驗(yàn)之中來(lái)達(dá)到。這種藝術(shù)的體驗(yàn)常伴苦行，常須慎獨(dú)，常有反者之動(dòng)，此是藝者的痛點(diǎn)，世俗的幸福在這里是沒(méi)有的?！?/p>
第二板塊，展覽現(xiàn)場(chǎng)
在展覽的第二板塊則是選取21位基于書(shū)法研習(xí)進(jìn)行媒介實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)家，將分別展示其有代表性的兩件作品，即一件傳統(tǒng)書(shū)法作品，一件銳意實(shí)驗(yàn)的作品。
參與這個(gè)板塊的藝術(shù)家包括白砥、歷任上海書(shū)畫(huà)出版社總編、社長(zhǎng)盧輔圣、中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)邱志杰等。王冬齡表示，“每人一件傳統(tǒng)書(shū)法，一件現(xiàn)代書(shū)法，既體現(xiàn)功力，又展現(xiàn)了現(xiàn)代性。從中也展示了他們的創(chuàng)作的根底和源頭。”
白砥 《遙》
盧甫圣作品
盧甫圣《釋》
“如是，書(shū)，非書(shū)。沒(méi)有比書(shū)藝更能體現(xiàn)這種東方式的精神沉醉的了”，中國(guó)美術(shù)學(xué)院許江表示，“書(shū)法即是最具厚度的學(xué)問(wèn)，也是一門(mén)最自由的藝術(shù)?！?/p>
王冬齡,草書(shū)對(duì)聯(lián)"留云籠竹葉，邀月伴梅花",紙本，2019
徐慶華，唐詩(shī)二首，王勃《送杜少府之任蜀州》，李白《清平調(diào)》
展覽的第三板塊為“和合共生”，展現(xiàn)了包括韓美林、邱振中、徐冰、柯乃伯、阿多尼斯等來(lái)自24個(gè)國(guó)家的60余位藝術(shù)家的作品。
第三板塊，展覽現(xiàn)場(chǎng)
第三板塊，展覽現(xiàn)場(chǎng)
記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，這些作品以不同的媒介與形式組成，它們是展廳中的“非書(shū)法”部分，并以此與書(shū)法“對(duì)話”，展現(xiàn)出了書(shū)法走出傳統(tǒng)后的豐富性。
徐冰，加泰羅尼亞語(yǔ)方塊字書(shū)法：El bon poble，宣紙、墨，2018
嚴(yán)善錞，西湖拾遺 銅版畫(huà)、紙本，2019
韓美林，大悟成佛，紙本水墨，2018
加中當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)主席鄭勝天對(duì)此表示，“書(shū)法走出傳統(tǒng)，走出框架之外，是一種跨界。這種跨界擴(kuò)展到書(shū)法之外更廣闊方式，它們是生活方式，是行為……?！蓖醵g表示，這些作品并非書(shū)法，但以書(shū)法的名義，將對(duì)書(shū)法的理解和探索精神融匯到自身的作品中。也可以讓我們看到多國(guó)藝術(shù)家的不同藝術(shù)表達(dá)。
邱振中，語(yǔ)默系列 · 一部中國(guó)古典小說(shuō)中部分被刪去的段落，紙本水墨，2019
阿薩杜爾 · 馬克洛夫（保加利亞），靜水流深，2019
保科豐巳（日本），黑色之光，畫(huà)布、綜合材料，2019
穆罕默德 · 贊德魯?shù)希ㄒ晾剩?，無(wú)題，布面綜合材料
此外，10月12?下午、晚上至13?上午將啟動(dòng)三場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)。本屆藝術(shù)節(jié)以“守正出新，行健致遠(yuǎn)”為主題，希翼從書(shū)法藝術(shù)的核心問(wèn)題和本體語(yǔ)言出發(fā)，行健致遠(yuǎn)地促進(jìn)和展示現(xiàn)代書(shū)法的當(dāng)代實(shí)踐。
展覽將展至10?24?。
附錄：書(shū)·非書(shū)：2019杭州現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)論壇
議題一：書(shū)法作為方法論
時(shí)間：2019年10月12日 14:00-16:00
地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳一（拉姆咖啡旁）
論壇執(zhí)行：陳子勁 張愛(ài)國(guó)
論壇主持：
高士明（中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師）
張頌仁（ 國(guó)際著名策展人，亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)聯(lián)合創(chuàng)始人，香港漢雅軒負(fù)責(zé)人）
演講嘉賓
范景中（著名美術(shù)史家，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
雷德侯（德國(guó)藝術(shù)史家、漢學(xué)家，德國(guó)海德堡大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）
史蒙年（比利時(shí)皇家歷史與藝術(shù)博物館資深策展人，研究中國(guó)書(shū)法的重要漢學(xué)家）
孫周興（同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)，哲學(xué)家）
萬(wàn)木春 （中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
議題二：書(shū)法的身體尺度
時(shí)間：2019年10月12日 16:00-18:00
論壇主持
寒碧（《現(xiàn)象》雜志、《山水》叢刊主編，巽匯藝術(shù)總策劃）
演講嘉賓
沈語(yǔ)冰（復(fù)旦大學(xué)特聘教授，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院博士生導(dǎo)師，兼浙江大學(xué)世界藝術(shù)研究中心主任）
邱振中 （中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，書(shū)法與繪畫(huà)比較研究中心主任）
韋一空 （香港藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主席，法國(guó)巴黎索邦大學(xué)博士）
王南溟 （職業(yè)藝術(shù)家、批評(píng)家兼獨(dú)立策劃人）
坂口寬敏（日本東京藝術(shù)大學(xué)教授）
周詩(shī)巖 （中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授，視覺(jué)文化系主任，博士生導(dǎo)師）
議題三：書(shū)法的世界語(yǔ)境
時(shí)間：2019年10月13日 09:30-11:30
論壇主持
朱青生（北京大學(xué)漢畫(huà)研究所所長(zhǎng)，《漢畫(huà)研究》主編，北京大學(xué)視覺(jué)與圖像研究中心主任）
演講嘉賓
汪濤（美國(guó)芝加哥藝術(shù)博物館亞洲部主任）
許杰（美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)）
何小蘭（德國(guó)柏林自由大學(xué)教授）
柯廼柏（法國(guó)巴黎東方語(yǔ)言學(xué)院教授）
鄭勝天（國(guó)際著名策展人，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)學(xué)刊YISHU雜志總策劃，溫哥華美術(shù)館亞洲館總監(jiān)，加中當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)主席）
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