澎湃新聞昨天從首都博物館獲悉，9月28日至12月1日，“江山如畫——12-20世紀中國山水畫藝術(shù)展”將在首都博物館開幕。展覽將展出來自全國12家收藏單位的宋、元、明、清至近現(xiàn)代的山水畫精品93件，其中一級品文物30件（組）。重點展品包括三幅宋畫，以及故宮博物院收藏元代方從義《武夷放棹圖》、上海博物館藏沈周《江名勝圖十開冊》、南京博物院藏元代黃公望《水閣清幽圖》、吉林省博物院藏宋代《春塘禽樂圖》等。展覽由北京市文物局主辦，首都博物館承辦。澎湃新聞記者今天去首博探訪布展現(xiàn)場，帶領(lǐng)大家先睹為快。
“江山如畫”展覽在首都博物館圓廳的二至三層，淺黃色的布景淡然雅致。據(jù)本次展覽的策展人、首都博物館的郭良實介紹，此次展覽的最大的看點是側(cè)重選擇“實有其景”的畫作，比如《五岳圖》《燕山八景圖》等，都是畫家對于我國江山勝景的藝術(shù)發(fā)揮。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
同時，展覽也不以慣常的以時代或者以畫家群體進行劃分來布展，而是分為登山、臨水、攬勝、棲居、臥游五部分，通過展示山水畫中的名山、大川、名勝古跡以及人們棲息居住的自然環(huán)境，來回應(yīng)“江山如畫”的主題，讓觀眾從展覽中獲得視覺和精神的享受。“山川之美，古來共談?！比藗兺ㄟ^登高臨遠，澄懷觀道，靜照忘求的獨特方式，最終達到回歸自然，與造化冥合為一的精神境界。這極好地詮釋了中國人特有的審美方式與精神旨趣，深刻地體現(xiàn)了中華民族的文化特征。
宋畫山水：淡遠蒼潤
《雪堂客話圖》是宋代畫家夏珪創(chuàng)作的一幅設(shè)色書畫。此圖畫江南寒江雪景。山林房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人于室內(nèi)對話。一漁翁劃槳沖寒而來，以打破畫面的沉寂。圖中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質(zhì)感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構(gòu)圖采取邊角式局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。曹昭《格古要論》評曰：“夏珪山水，布置、皴法與馬遠同，但其意尚蒼古而簡淡，喜用禿筆，樹葉間夾筆，樓閣不用界尺，信手畫成，突兀奇怪，氣韻尤高?！?/p>
《雪堂客畫圖》局部
宋畫《錢塘觀潮圖》，此圖“之”字構(gòu)圖，實左虛右，以怒潮一線斜出而溝通前后。前景林木蓊郁，丹楓燦如，塔寺掩映，刻畫具體而不涉繁縟。山石用小斧劈兼亂柴皴法。遠山連勾帶染，淡約空濛。中段繪浪奔潮急之勢，其畫水法與馬遠水圖相類。江上置船，船頭人頭蟻動。景分三節(jié)，虛實相生。
《錢塘觀潮圖》宋代
《錢塘觀潮圖》宋代（局部）
吉林省博物院藏宋代《春塘禽樂圖》，以水流為線脈，可分出左右兩部分。右起繪一前一后兩組洲渚，洲上有數(shù)株柳樹新發(fā)，有鴛鴦、燕雀、赤雉、白鵝處其間。左側(cè)有山潤從深處流出，夾岸巖壁聳立，霧鎖煙橫，樹影綽約，間有虬枝與碎竹生出。左側(cè)前景有孔雀立于芙蓉花間，形致妍麗。畫面繪禽鳥與林木處多工筆精微，唯于后景深巖云鎖處用筆粗放，粗細之間，意味興然。
《春塘禽樂圖》宋代
《春塘禽樂圖》宋代（ 局部）
登山、臨水、攬勝、棲居、臥游
中原地平，偶有山陵，卓然而立，直插云天。先人以為神跡，敬山拜山。人對山的情感，就像畫家畫山的視角，或平遠，或高遠，或深遠，高低有異，遠近有別，但終究延綿不盡，難以割舍，而所謂東岱宗，中嵩岳，南岣嶁，西太華，北玄岳，那些凝鑄為地標的名山，早已成為國人關(guān)于這片土地最溫厚的印象。
《武夷放棹圖》，方從義，元代，故宮博物院藏
“登山”單元展示了元代方從義的《武夷放棹圖》、明代宋旭的《五岳圖》、清代梅清的《黃山圖冊》等古今經(jīng)典畫作。
《五岳圖》明代 宋旭 （局部）
下圖為華喦《天山積雪圖》， 畫唐人遠行邊塞詩意。圖中，天山腳下，一個身披大紅斗篷、藏掖寶劍的單身旅客，牽一匹雙峰老駝，天色灰暗，四野空曠，道路漫漫，白雪皚皚。一只孤雁橫掠空中，旅者和老駝舉首仰望，此情此景似引起了游子的萬千思緒。畫中情景交融，意境含蓄。畫面構(gòu)圖狹長，造成天高地迥的視覺效果，以襯托人物孤寂的內(nèi)心世界。
《天山積雪圖》華喦
水有清靈澄澈，潤澤萬物的特性。在山水畫史上，藝術(shù)家對長江、黃河、錢塘江、太湖、洞庭湖乃至東海等水系皆不惜筆墨對其進行描繪，留下了一幅幅、一卷卷的傳世杰作。
“臨水”單元展示宋代《錢塘江觀潮圖》、清代陳卓《萬里長江圖》、現(xiàn)代趙望云《黃河春汛圖》等古今經(jīng)典畫作。
《萬里長江圖》 清代陳卓
“名勝”一詞承載著豐富的文化內(nèi)涵。歷史越久，積淀越深厚。這是人們對其寄予了美好與情感。經(jīng)由歷代文人雅士對這些勝景的吟詠贊美，人文之脈得以傳承，勝景則愈加顯示出其生命力。諸如“燕京八景”“蜀中八景”“雁蕩八景”“江左名勝”等，都是在一定歷史時期形成的景觀，承載著一個城市或地區(qū)特有的文化和歷史記憶。盡管有的景點已經(jīng)不復(fù)得見，我們尚可從繪畫中覓得其蹤跡，窺見其昔日風(fēng)采。
《木涇幽居圖》（局部），文徵明，明代，安徽博物院藏
“攬勝”單元匯集了明代謝時臣《江山勝覽圖》、仇英《赤壁圖卷》、董其昌《紀游圖冊》、楊文聰《雁蕩山八景圖冊》、清代張若澄《燕山八景圖》、唐岱《大房選勝圖冊》以及現(xiàn)代傅抱石《延安圖》等山水畫精品。
《江山勝覽圖》明代 謝時臣
《燕山八景圖》清代張若澄
《燕山八景圖》清代張若澄
《赤壁圖》（局部），仇英，明代，遼寧省博物館藏
《赤壁圖》（局部），仇英，明代，遼寧省博物館藏
君子喜近林泉而居，畫家多依此意造景，常在畫中置村舍、茅屋、樓宇、林亭、溪軒、舟車、犬馬、人跡……這種種圖像顯示出畫中人物幽居山林，遠離塵煙的情狀。棲居的意味里似乎又包含著某種出世與入世的徘徊，也仿佛暗示著古代文人出仕入隱的理想生活方式。棲居于山水間，他們會客、訪友、品茗、泛舟；他們讀書、嘯傲、鼓琴、觀泉；這一切活動發(fā)生于山水靈境之中。而置身于山水世界的人，又豈止是觀山觀水，更是借此反觀自我內(nèi)心，安頓自己的生命世界。
“棲居”單元匯集了宋代夏珪的《雪堂客話圖》、明代藍瑛的《云壑高逸圖》、文徵明《木涇幽居圖》、清代朱耷《山水通景屏》、龔賢《掛壁飛泉圖》、黃慎《桃花源圖》，近現(xiàn)代齊白石的《四季屏》等精彩畫作。
《掛壁飛泉圖》龔賢
《清秋訪友圖》（ 局部）文徵明
古人鐘情山水，卻常限于路阻或疾恙不可親至，于是納山水于卷軸間，不時展開圖卷，幽雅相對，坐在那里窮究畫面上的四方遠景，觀看天際荒遠的叢林和杳無人煙的野景，這就是“臥游”。造化萬千，取一時一景入畫。那些畫里的山水，源于畫家的個人印象，也關(guān)聯(lián)著那些在歷史里被建構(gòu)的山水程式。
“臥游”單元匯集了元代黃公望的《水閣清幽圖》、明代沈周的《林壑幽深圖》、清代龔賢的《千巖萬壑圖》等經(jīng)典畫作。
《林壑幽深圖》 明代 沈周
《江山臥游圖卷》程正揆
《巫峽秋濤圖》，袁耀，清代，首都博物館藏
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