2019年威尼斯雙年展正在進(jìn)行，近年全球范圍內(nèi)雙年展正面臨著同質(zhì)化的困境，展覽的當(dāng)代性、批評性也遭遇挑戰(zhàn)。加州大學(xué)圣地亞哥分校藝術(shù)史論與批評教授沈揆一近日于成都知美術(shù)館舉辦的“開放的東方——亞洲美術(shù)館館長論壇”期間接受澎湃新聞專訪。
沈揆一認(rèn)為，大量雙年展和同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，伴隨著資本力量的裹挾以及藝術(shù)批評的弱勢，使雙年展的當(dāng)代性、前沿性大大減弱，而這種倒退趨勢難以逆轉(zhuǎn)，雙年展已經(jīng)釋放出巨變的信號。就此問題應(yīng)當(dāng)提出警示，業(yè)界或應(yīng)對雙年展機(jī)制存在的必要性、長期存在的可能性進(jìn)行反思。
沈揆一在成都知美術(shù)館的論壇上演講
近日，由成都知美術(shù)館與北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的“開放的東方——亞洲美術(shù)館館長論壇”在知美術(shù)館舉辦，論壇圍繞“開放的東方：全球當(dāng)代藝術(shù)語境下的亞洲藝術(shù)”這一主題，匯聚全球該專業(yè)領(lǐng)域16位重要美術(shù)館館長、世界級專家、學(xué)者不同觀點(diǎn)，展開13場演講及4場圓桌討論。
論壇的圓桌發(fā)言
加州大學(xué)圣地亞哥分校藝術(shù)史論與批評教授、視覺藝術(shù)系副主任、博士研究部主任沈揆一在會上發(fā)表了《東方藝術(shù)研究在當(dāng)下國際當(dāng)代語境下的挑戰(zhàn)與機(jī)遇》演講，其中提及目前全球雙年展的困境。
沈揆一認(rèn)為，大量雙年展和同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，伴隨著資本力量的裹挾以及藝術(shù)批評的弱勢，正在使雙年展的當(dāng)代性、前沿性大大減弱，而這種倒退趨勢難以逆轉(zhuǎn)，雙年展已經(jīng)釋放出巨變的信號。就此問題應(yīng)當(dāng)提出警示，業(yè)界或應(yīng)對雙年展機(jī)制存在的必要性、長期存在的可能性進(jìn)行反思。
澎湃新聞：您在演講中提到，各種雙年展正在失去前沿性，對此請展開談一談。
沈揆一：現(xiàn)在雙年展太多，造成了同質(zhì)化，常見一個(gè)雙年展拷貝另一個(gè)雙年展，很多藝術(shù)家是重復(fù)的。雙年展原有的當(dāng)代性、權(quán)威性、風(fēng)向標(biāo)功能正在明顯減弱。
十幾年前，威尼斯雙年展是可以引導(dǎo)話題的，以藝術(shù)的方式對當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)和社會熱點(diǎn)給予關(guān)注和質(zhì)疑，這正是后現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)最重要的特質(zhì)。但是，大量雙年展和同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，使過去強(qiáng)調(diào)的當(dāng)代性大大減弱，而且這似乎形成一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。當(dāng)然這可能只是我個(gè)人的一種預(yù)感， 但希望引起大家的警惕。
因?yàn)槿绻掷m(xù)下去，雙年展無形之中會與商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)博覽會逐漸雷同，那么雙年展原有的意義就不復(fù)存在了，這一點(diǎn)是很令人擔(dān)心的。研討會上，吳洪亮先生介紹了這屆威尼斯雙年展中國館的情況，他用中國哲學(xué)、中國美學(xué)觀念為指導(dǎo)，這樣的想法或許可以看作是對雙年展同質(zhì)化趨勢的質(zhì)疑，至少是某種外來的刺激。當(dāng)然，這依賴于每一屆策展人有意識的批評與推動，這類策展人不斷出現(xiàn)，未來的雙年展或許還有機(jī)會再現(xiàn)前沿性、當(dāng)代性。
本屆威尼斯雙年展軍械庫展場的入口，圖片：Ben Davis
澎湃新聞：您談到今年威尼斯雙年展中國館是一個(gè)好的案例，但畢竟整個(gè)展館內(nèi)外僅有1000平方米，策展人也說是“小型展覽”。那么在整個(gè)雙年展體量巨大的情況下，一次小小的“逆襲”有多大作用？
沈揆一：西方批評界已經(jīng)關(guān)注到雙年展的問題了。今年的威尼斯雙年展已經(jīng)大大地減少了所謂的平行展， 在主展館的安排上也有所調(diào)整和約束。雖然談不上質(zhì)的改變，但如果大家都開始注意并提出警示，或許會對雙年展機(jī)制存在的必要性、長期存在的可能性進(jìn)行反思。
本屆威尼斯雙年展中國館展覽現(xiàn)場
我總體的感受是，現(xiàn)在的雙年展到了面臨巨變的時(shí)候。但是，站在歷史的角度看，任何一個(gè)巨變剛出現(xiàn)時(shí)，人們的第一反應(yīng)常常是漠視、或不愿承認(rèn)也不想看到。
我說的可能有點(diǎn)苛刻，但可以肯定的是雙年展的機(jī)制正在或者即將面臨巨變。由于信息技術(shù)革命以及虛擬世界的出現(xiàn)，我們認(rèn)知世界的方式發(fā)生了根本性的變化，而藝術(shù)界如何界定、介入和表達(dá)這種變化，其實(shí)是沒有準(zhǔn)備好的。可能在十多年后，我們會有一個(gè)清晰的認(rèn)識，但我們現(xiàn)在其實(shí)就已經(jīng)處于巨變的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)了。目前雙年展的弱化，可能就是這種信號的釋放。
黑特·史德耶爾 數(shù)字視頻裝置《這就是未來》本屆威尼斯雙年展參展作品 圖片: AVZ Andrea Avezzù
澎湃新聞：是否有某個(gè)雙年展停擺的危機(jī)？
沈揆一：沒有停擺，問題就在這里。雙年展不會馬上停擺，這一機(jī)制還會持續(xù)運(yùn)行，但會一點(diǎn)點(diǎn)弱化和異化。隨著它原有作用的消退，會逐漸被其他形式取代。雖然雙年展的策展人都在盡力提高或者維持質(zhì)量，但是從一個(gè)旁觀者、批評者的角度來看，這或許不只是所謂的“做得好一點(diǎn)”能夠加以修正和解決的。
澎湃新聞：您如何看待勃興的商業(yè)展會對雙年展的挑戰(zhàn)？
沈揆一：藝術(shù)展會的特點(diǎn)是商業(yè)社會中資本的強(qiáng)力介入，資本的力量只會越來越強(qiáng)勢，而且似乎沒有其他替代的力量可以超越。在當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境里，雙年展剛剛推出時(shí)比較有批評性、前衛(wèi)性、當(dāng)代性、關(guān)注社會問題或提出質(zhì)疑的藝術(shù)家，很快就被商業(yè)包裝，拋向市場。大畫廊蜂擁而上，這些藝術(shù)家即刻就被消費(fèi)了。這種現(xiàn)象是蠻可怕的。這些藝術(shù)家或許原本可以更持續(xù)地堅(jiān)持當(dāng)代性、批評性，讓藝術(shù)對社會的貢獻(xiàn)更大一些，但過快的商業(yè)化，使他們可能的藝術(shù)貢獻(xiàn)突然消失了。
當(dāng)然，新的藝術(shù)家還會出現(xiàn)，但是如果雙年展也被資本力量侵蝕后，推出的藝術(shù)家的力量不夠強(qiáng)大，不足以抵抗資本，那么這才是雙年展受到的真正挑戰(zhàn)。
過去幾十年，在藝術(shù)品和藝術(shù)家生產(chǎn)過程中，畫廊、藝術(shù)展會、雙年展、博物館、批評家的角色還是相對平衡的，但這個(gè)平衡現(xiàn)在似乎已經(jīng)被逐漸打破。
2018年印度科欽雙年展現(xiàn)場，當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)?shù)赜^眾的聯(lián)系曾受到質(zhì)疑
澎湃新聞：目前來自亞洲的資本力量在整個(gè)藝術(shù)行業(yè)中不容小覷，亞洲也在一定程度上重新定義游戲規(guī)則。那么，亞洲是否成為平衡體系里的“攪局者”？
沈揆一：希望是一個(gè)正面的“攪局”，前提是我們的參與是具有前衛(wèi)性的，能夠起到雙年展原有的前沿性作用。但這在很大程度上有賴于策展人，隨機(jī)性很強(qiáng)，不能夠完全預(yù)測。
澎湃新聞：您談到的雙年展弱化現(xiàn)象，大概從何時(shí)觀察到？在中國，這個(gè)情況從何時(shí)開始？
沈揆一：對威尼斯雙年展的弱化現(xiàn)象的感受也就是在最近五六年的周期里。
但與此同時(shí)，這幾年里對于香港巴塞爾的觀察，使人切身感受到西方資本大鱷的強(qiáng)勢。盡管只有短短幾年，香港巴塞爾已經(jīng)成為整個(gè)亞洲藝術(shù)展會的風(fēng)向標(biāo)，以成熟的運(yùn)作機(jī)制介入亞洲藝術(shù)市場，吸收大量亞洲資本。在香港巴塞爾開始的前兩屆，中國藝術(shù)作品還為其所捧，但從去年開始，已經(jīng)完全轉(zhuǎn)向，與西方市場直接對接，最初幾屆中遍布全場的一些中國大腕都隱身了。
今年香港巴塞爾展會現(xiàn)場
澎湃新聞：現(xiàn)在國內(nèi)各種藝術(shù)展會有時(shí)會成為區(qū)域性的形象工程，展品篩選也有一定標(biāo)準(zhǔn)和阻擋。
沈揆一：這其實(shí)對藝術(shù)發(fā)展不會起到正面的、建設(shè)性的作用，可能只是暫時(shí)性的阻斷，無助于良性發(fā)展。從事藝術(shù)行業(yè)的博覽會、雙年展、博物館、批評界工作者還是應(yīng)當(dāng)共同努力，各司其職，促成平衡健康的體系。
資本力量看似強(qiáng)大，其實(shí)也是有盡頭的。如果沒有新的藝術(shù)家出現(xiàn)，資本游戲也無法維持。目前只是暫時(shí)消費(fèi)過去推出的成功人物，當(dāng)整個(gè)消費(fèi)過程越來越快，終有消費(fèi)完的時(shí)刻。那時(shí)，現(xiàn)在的機(jī)制就要失效了。
所以我感到巨變已經(jīng)初現(xiàn)端倪，目前只是雙年展有弱化的現(xiàn)象，未來藝術(shù)展會也會遇到瓶頸，那時(shí)整個(gè)機(jī)制或許會經(jīng)歷一場革命。
澎湃新聞：您談到資本介入的利弊，此前尤倫斯拋售中國當(dāng)代藝術(shù)品就對市場產(chǎn)生了很大影響，假如巴塞爾或西方資本掘金幾輪后離開亞洲，又會怎樣？
沈揆一：尤倫斯是最早一批購買中國當(dāng)代藝術(shù)品的買家之一，他只是個(gè)人行為，但現(xiàn)在是更大范圍的資本介入，其實(shí)是更具毀滅性的。
澎湃新聞：在資本強(qiáng)勢的藝術(shù)環(huán)境中，您認(rèn)為藝術(shù)批評的生態(tài)和力量如何？
沈揆一：批評的聲音很弱。批評的聲音一定要強(qiáng)，但現(xiàn)在的批評很多也依附于資本，這個(gè)現(xiàn)象很明顯。原來具有批評精神的雙年展都會受到資本裹挾的威脅和挑戰(zhàn)，那么國內(nèi)藝術(shù)批評的現(xiàn)狀也不足為怪了。
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