古詩(shī)余無(wú)襯字，襯字自南、北二曲始。北曲配弦索，雖繁聲稍多，不妨引帶。南曲取按拍板，板眼緊慢有數(shù)，襯字太多，搶帶不及，則調(diào)中正字，反不分明。大凡對(duì)口曲，不能不用襯字；各大曲及散套，只是不用為佳。細(xì)調(diào)板緩，多用二三字尚不妨；緊調(diào)板急，若用多字，便躲閃不迭。凡曲自一字句起，至二字、三字、四字、五字、六字、七字句止。惟【虞美人】調(diào)有九字句，然是引曲。又非上二下七，則上四下五，若八字、十字以外，皆是襯字。今人不解，將襯字多處，亦下實(shí)板，致主客不分。如《古荊釵記》【錦纏道】“說(shuō)甚么晉陶潛認(rèn)作阮郎”，“說(shuō)甚么”三字，襯字也?！都t拂記》卻作“我有屠龍劍釣鰲釣射雕寶弓”，增了“屠龍劍”三字，是以“說(shuō)甚么”三字作實(shí)字也?！栋菰峦ぁ贰居褴饺亍磕┚洹巴?dāng)今圣明天子詔賢書”，本七字句，“望當(dāng)今”三字系襯字，后人連襯字入句，如“我為你數(shù)歸期畫損掠兒梢”，遂成十一字句。至“金爐寶篆消”曲末句，“算人心不比往來(lái)潮”，此是正格，“心”字當(dāng)疊。詞隱謂“心”字下缺去聲、平聲二字，以為此死腔活板，故是大誤。又《琵琶記》【三換頭】，原無(wú)正腔可對(duì)，前調(diào)“這其間只是我不合來(lái)長(zhǎng)安看花”，后謂“這其間只得把那壁廂且都拚舍”，每句有十三字，以為是本腔耶？不應(yīng)有此長(zhǎng)句；以為有襯字耶？不應(yīng)于襯字上著板。《綄沙》卻字字效之，亦是無(wú)可奈何。殊不知“這其間只是我”與“這其間只得把”是兩正句，以我字、把字葉韻。蓋東嘉此曲，原以歌戈、家麻二韻同用，他原音作拖，上我字與調(diào)中鎖、挫、他、墮、何五字相葉，下把字與調(diào)中駕、掛二字相葉。歷查遠(yuǎn)而《香囊》、《明珠》、《雙珠》，近而《竊符》、《紫釵》、《南柯》，凡此二句皆韻，皆可為《琵琶》用韻之證，故知《浣紗》之不韻，殊謬也。又如散套【越恁好】“鬧花深處”一曲，純是襯字，無(wú)異【纏令】。今皆著板，至不可句讀（音豆）。凡此類，皆襯字太多之故，訛以傳訛，無(wú)所底止。周氏論樂(lè)府，以不重韻，無(wú)襯字，韻險(xiǎn)、語(yǔ)俊為上。世間惡曲，必拖泥帶水，難辨正腔，文人自寡此等病也。