作曲，猶造宮室者然。工師之作室也，必先定規(guī)式，自前門而廳，而堂，而樓，或三進(jìn)，或五進(jìn)，或七進(jìn)，又自兩廂而及軒寮，以至廩庾、庖湢、藩垣、苑榭之類，前后、左右、高低、遠(yuǎn)近、尺寸無不了然胸中，而后可施斤斵。作曲者，亦必先分段數(shù)，以何意起，何意接，何意作中段敷衍，何意作后段收煞，整整在目，而后可施結(jié)撰。此法，從古之為文、為辭賦、為歌詩者皆然；于曲，則在劇戲，其事頭原有步驟；作套數(shù)曲，遂絕不聞?dòng)兄烁[者，只漫然隨調(diào)，逐句湊泊，掇拾為之，非不聞得一二好語，顛倒零碎，終是不成格局。古曲如《題柳》“窺青眼”，久膾炙人口，然弇州亦訾為牽強(qiáng)而寡次序，他可知矣。至閨怨、麗情等曲，益紛錯(cuò)乖迕，如理亂絲，不見頭緒，無一可當(dāng)合作者。是故修辭當(dāng)自煉格始。