卡彭鐵爾作品集（共5冊(cè)）

　　短篇小說(shuō)集《時(shí)間之戰(zhàn)》是古巴著名作家、拉美“文學(xué)爆炸”先驅(qū)阿萊霍•卡彭鐵爾的代表作，包含了《先鋒派》《時(shí)間之戰(zhàn)》《其他故事》三輯共十則短篇小說(shuō)。它們充分展現(xiàn)了卡彭鐵爾的超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)和新巴洛克主義風(fēng)格?！稌r(shí)間之戰(zhàn)》中的十篇短篇小說(shuō)各具特色。輯《先鋒派》是作者的三部早期作品，其中篇《學(xué)生》是未完成稿。第二輯《時(shí)間之戰(zhàn)》是作者短篇小說(shuō)創(chuàng)作的，用事實(shí)和虛構(gòu)穿插交替，利用奇異的想象和豐富且詩(shī)化的意象，完成了三則瑰麗的藝術(shù)品，既從不同角度探討了時(shí)間的主題，也探索了敘事的可能性，其超現(xiàn)實(shí)的格調(diào)常?；腥暨_(dá)利的畫(huà)作。第三輯《其他故事》也具有鮮明的卡彭鐵爾風(fēng)格，無(wú)論是瘟疫、逃奴、圣經(jīng)故事還是政治事件，都能在卡彭鐵爾的筆下化成精妙的文學(xué)故事，成為啟發(fā)包括馬爾克斯在內(nèi)的一大批后世拉美作家的魔幻現(xiàn)實(shí)主義策源地。 長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間王國(guó)》是古巴著名作家、拉美“文學(xué)爆炸”旗手之一的阿萊霍•卡彭鐵爾的代表作，也是一本優(yōu)秀的反史詩(shī)小說(shuō)。它以魔幻現(xiàn)實(shí)主義改編了海地民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的歷程，通過(guò)幾位主人公在革命中的浮沉，揭示了人類如螻蟻般的命運(yùn)，也解構(gòu)了人類對(duì)于超然于歷史的幻想?？ㄅ龛F爾的作品常常能將思想性、藝術(shù)性和社會(huì)性巧妙融合，在帶給讀者藝術(shù)享受的同時(shí)也驅(qū)使他們思考?！度碎g王國(guó)》就是這樣一篇深刻的小說(shuō)。它的故事橫跨海地幾十年的歷史，著重講述了白人統(tǒng)治下、黑人統(tǒng)治下、黑白混血人統(tǒng)治之下的三次革命。表面上，革命創(chuàng)造了全新的世界；事實(shí)上，它們卻帶來(lái)了全新的壓迫。人民一直生活在水深火熱中。主人公甚至想遁入動(dòng)物世界，卻發(fā)現(xiàn)鵝群和蟻?zhàn)迳鐣?huì)的壓迫依舊。所以，這庸庸碌碌的人間王國(guó)，和動(dòng)物世界并無(wú)二致；那些想要?jiǎng)?chuàng)造歷史、改變社會(huì)的努力，往往只是重蹈覆轍的開(kāi)始。本書(shū)尤其值得一提的是它的作者自序。卡彭鐵爾在這里次提出“神奇現(xiàn)實(shí)主義”，為整個(gè)拉丁美洲文學(xué)界擺脫歐美、回歸本土、追根溯源確立了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，也因此被視作“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的先驅(qū)。可以說(shuō)，沒(méi)有卡彭鐵爾的這本書(shū)，就不會(huì)有人們熟悉的馬爾克斯、富恩特斯、魯爾福等人。寫(xiě)作上，卡彭鐵爾擅長(zhǎng)對(duì)具象的現(xiàn)實(shí)素材進(jìn)行超自然的加工，想象力豐富，文筆精確，極具詩(shī)意。他描寫(xiě)的場(chǎng)景常?；腥暨_(dá)利的畫(huà)作，有著豐富的色彩感和超現(xiàn)實(shí)的格調(diào)。卡彭鐵爾經(jīng)常使用綿密的長(zhǎng)句，喜歡插入大量的修飾成分，不斷堆疊意象，營(yíng)造出繁復(fù)、華麗的裝飾性風(fēng)格，無(wú)愧為“新巴洛克主義”的旗手。 《光明世紀(jì)》是卡彭鐵爾的代表作，也是能展現(xiàn)卡彭鐵爾創(chuàng)作水準(zhǔn)的作品之一。它以真實(shí)的歷史人物和故事為基底，利用他獨(dú)具匠心的重新編排和再創(chuàng)作，讓歷史煥發(fā)了藝術(shù)的生機(jī)。特別是故事中俯拾皆是的文學(xué)、地理、歷史、宗教等等典故，把一段特定區(qū)域的特定歷史和全人類的文明成果串在了一起，變成了一幅關(guān)乎世界命運(yùn)的宏大畫(huà)卷?？ㄅ龛F爾常常能將思想性、藝術(shù)性和社會(huì)性巧妙融合，在帶給讀者藝術(shù)享受的同時(shí)也驅(qū)使他們思考，而《光明世紀(jì)》就是這樣一部深刻的小說(shuō)。它的故事橫跨加勒比海地區(qū)幾十年的歷史，以哈瓦那三姐弟的視角，講述了法國(guó)政治投機(jī)者維克托•于格在加勒比和歐洲地區(qū)的經(jīng)歷。在那個(gè)風(fēng)起云涌的年代，就連加勒比海上那些零星的島嶼也不能置身事外。各種革命的浪潮從歐洲席卷而來(lái)，加勒比人忽而往左，忽而往右，有的無(wú)所適從，有的趁機(jī)牟利。隨著時(shí)間的推移，就連他們當(dāng)初追隨革命的熱情也漸漸黯淡，就像法國(guó)的革命也被拿破侖竊取了果實(shí)。維克托•于格歷經(jīng)大風(fēng)大浪，終因沒(méi)有堅(jiān)定的信念而讓他的故事草草收?qǐng)觥２贿^(guò)，理想的火花仍在那對(duì)姐弟身上閃耀。多年后，在故事結(jié)尾，卡彭鐵爾暗示我們，這位姐姐正是德拉克洛瓦名畫(huà)《自由引導(dǎo)人民》上的女主人公。人類對(duì)于偉大藝術(shù)和崇高精神的追求永不止步。寫(xiě)作上，卡彭鐵爾雖貴為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的開(kāi)山鼻祖，卻并不拘泥于魔幻的方法，而是能熟練地模仿繪畫(huà)、音樂(lè)、建筑的美學(xué)，全方位地雕琢他的作品。他描寫(xiě)的場(chǎng)景常?；腥暨_(dá)利的畫(huà)作，有著豐富的色彩感和超現(xiàn)實(shí)的格調(diào)。此外，卡彭鐵爾經(jīng)常使用綿密的長(zhǎng)句，喜歡插入大量的修飾成分，不斷堆疊意象，營(yíng)造出繁復(fù)、華麗的裝飾性風(fēng)格，賦予語(yǔ)言接近音樂(lè)式的呼吸感，也擅長(zhǎng)模仿音樂(lè)中的賦格等形式，讓人物、情節(jié)、關(guān)鍵意象等構(gòu)成對(duì)位，令作品的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、主旨都像大教堂一般，不斷向上，為讀者帶來(lái)近乎崇高的閱讀體驗(yàn)。 《千柱之城》是卡彭鐵爾漫長(zhǎng)文學(xué)生涯中的一本特殊作品。20世紀(jì)60年代，著名攝影家加斯帕里尼造訪古巴。他敏銳地捕捉到了這座城市不同于傳統(tǒng)“西方”世界的靈動(dòng)，并拍攝了一系列城市速寫(xiě)。而建筑專業(yè)出身的卡彭鐵爾，借著這些照片，解讀了哈瓦那充滿了生機(jī)和因地制宜的智慧的城市風(fēng)格，形成了這樣一份獨(dú)特的、圖文并茂的哈瓦那風(fēng)情導(dǎo)覽，更是一篇重要的新巴洛克主義美學(xué)宣言。 《追擊》在一座各種細(xì)節(jié)都有實(shí)據(jù)可考的城市里，一個(gè)匿名的叛徒絕望地躲避著組織如影隨形上的追殺，在走投無(wú)路之際鉆進(jìn)了一座剛好開(kāi)始演奏貝多芬《英雄交響曲》的音樂(lè)廳……卡彭鐵爾在這里不僅講述了一個(gè)故事，更將政治、音樂(lè)、歷史、建筑等素材熔于一爐，呈現(xiàn)了一個(gè)無(wú)比精致而豐富的藝術(shù)共鳴體。

　　阿萊霍·卡彭鐵爾（1904—1980），古巴著名小說(shuō)家、新聞?dòng)浾?、音?lè)理論家、文學(xué)批評(píng)家、外交官，拉丁美洲文壇巨匠，“文學(xué)爆炸”的先驅(qū)。他在《人間王國(guó)》的序言中首次提出“神奇現(xiàn)實(shí)”的概念，將超現(xiàn)實(shí)主義和本地化融為一體，全面地反映了拉美大陸的現(xiàn)狀，對(duì)拉美文學(xué)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，被馬爾克斯、富恩特斯、略薩等一批大師尊為拉丁美洲小說(shuō)的先行者。文學(xué)之外，他在歷史、哲學(xué)、音樂(lè)、建筑、繪畫(huà)等方面皆有頗高造詣，是一位難得的百科全書(shū)式作家。 1927年，卡彭鐵爾因反對(duì)當(dāng)時(shí)的古巴獨(dú)裁統(tǒng)治而被捕，在短暫的坐牢期間開(kāi)始寫(xiě)作第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《埃古-揚(yáng)巴-奧》。1959年古巴革命勝利，卡彭鐵爾結(jié)束流亡回到國(guó)內(nèi)，成為古巴文學(xué)藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物。他創(chuàng)作的作品包括長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間王國(guó)》《光明世紀(jì)》《消失的足跡》，短篇小說(shuō)集《時(shí)間之戰(zhàn)》以及幾部音樂(lè)、文學(xué)評(píng)論集等。由于他在文學(xué)事業(yè)上的輝煌成就，他于1975年榮獲墨西哥阿方索·雷耶斯國(guó)際獎(jiǎng)，1977年獲西班牙塞萬(wàn)提斯文學(xué)獎(jiǎng)，1979年獲法國(guó)美第奇獎(jiǎng)。