莫里哀：舞臺(tái)上的革命

第一部分 生平與創(chuàng)作
一、出生與成長(zhǎng)
1.家族：祖父與父親
2.少年時(shí)代，戲劇大門(mén)向他敞開(kāi)了
3.克萊蒙中學(xué)的戲迷，初識(shí)瑪?shù)氯R娜
4.從師伽桑狄，無(wú)神論及唯物主義思想形成
5.法律碩士，年輕的“王室侍從”
二、戲劇之路的跋涉者
1.離家：走上戲劇之路
2.光耀劇團(tuán)的興起與衰落
3.流浪生涯
（1）苦樂(lè)都是戲
（2）孔提親王和他的親王劇團(tuán)
（3）《冒失鬼》：法國(guó)古典主義喜劇的誕生
（4）里昂：劇團(tuán)聲名遠(yuǎn)播的見(jiàn)證
（5）被授予“御弟劇團(tuán)”，巴黎的舞臺(tái)在等著他
4.初登皇家舞臺(tái)，《多情的醫(yī)生》被“勃魯阿”
5.小波旁劇院，莫里哀劇團(tuán)的演出地
三、古典主義喜劇開(kāi)創(chuàng)時(shí)期
1.風(fēng)俗喜劇《可笑的女才子》
2.帕萊·羅亞爾劇院《丈夫?qū)W堂》公演
3.《討厭鬼》，法國(guó)芭蕾舞喜劇的誕生
4.莫里哀的婚姻
5.《太太學(xué)堂》之戰(zhàn)
四、戲劇創(chuàng)作的全盛階段
1.豪華芭蕾舞喜劇《逼婚》 路易十四登臺(tái)參演
2.《偽君子》遭遇禁演，莫里哀一上陳情表
3.突破古典主義戲劇創(chuàng)作規(guī)則的《唐璜》
4.透視醫(yī)學(xué)至暗的《愛(ài)情是醫(yī)生》
5.《恨世者》的孤獨(dú)，莫里哀的煩惱
6.《騙子》遭禁演，莫里哀二上陳情表
7.越挫越勇 創(chuàng)作的高點(diǎn)來(lái)了
（1）舉世無(wú)雙的瑰寶《昂菲特里翁》
（2）無(wú)奈的資產(chǎn)者《喬治·唐丹》
（3）世界文學(xué)史畫(huà)廊上的《慳吝人》
五、晚期創(chuàng)作
1.莫里哀三上陳情表，《偽君子》傳世
2.宮廷慶典中的芭蕾舞喜劇
（1）被嘲笑和愚弄的《德·浦爾叟雅克先生》
（2）路易十四參演的《豪華的愛(ài)人》
（3）為丑化土耳其人創(chuàng)作的《醉心貴族的小市民》
3.與高乃依、基諾共同創(chuàng)作的芭蕾舞悲劇《卜茜雪》
4.平民英雄：《史嘉本的詭計(jì)》
5.最后的歲月：悲喜總是結(jié)伴而行
6.《無(wú)病呻吟》落幕——莫里哀之死
六、葬身之處
第二部分 藝術(shù)成就與藝術(shù)特色
一、藝術(shù)成就
1.時(shí)代的弄潮人
（1）在“王權(quán)即理性”的古典主義戲劇時(shí)代，左沖右突
（2）“抨擊本世紀(jì)的惡習(xí)”
2.莫里哀喜劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)
（1）現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)敘事
（2）對(duì)古典主義喜劇的超越
（3）對(duì)法國(guó)及世界文學(xué)史的貢獻(xiàn)
（4）對(duì)法國(guó)古典主義戲劇理論的挑戰(zhàn)與豐富
3.莫里哀喜劇的歷史地位及影響
（1）法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義喜劇的首創(chuàng)者
（2）莫里哀喜劇對(duì)歐洲喜劇的影響
（3）莫里哀喜劇在中國(guó)的傳播與研究
二、藝術(shù)特色
1.創(chuàng)作思想
（1）民族主義思想和民主主義精神
（2）戲劇的效用：嬉笑怒罵中的悲劇內(nèi)涵
（3）鮮明的階級(jí)性與批判性
（4）重視規(guī)則與勇于創(chuàng)新
（5）強(qiáng)調(diào)喜劇的娛樂(lè)功能和教育功能
（6）諷刺立場(chǎng)與思想內(nèi)涵
2.創(chuàng)作手法
（1）人物塑造
（2）戲劇樣式、戲劇結(jié)構(gòu)及戲劇沖突
（3）豐富多彩的民間詞匯與舞臺(tái)語(yǔ)言表達(dá)形式
（4）巧合、對(duì)比與夸張
第三部分 主要作品介紹
《偽君子》
1.創(chuàng)作演出的時(shí)代背景
2.劇本故事梗概
3.賞析
（1）古典主義法則的靈活運(yùn)用
（2）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明
（3）悲劇因素在喜劇中的穿插
（4）形象鮮明，語(yǔ)言生動(dòng)
（5）多種戲劇因素有機(jī)結(jié)合，突顯了喜劇的諷刺效果
（6）戲劇沖突、情節(jié)的懸念與突轉(zhuǎn)
（7）對(duì)比手法的運(yùn)用
附錄 莫里哀生平及創(chuàng)作年表
參考文獻(xiàn)