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內(nèi)容簡介

　　電影自誕生起便承擔了記錄社會、反映社會的主要功能，而社會的發(fā)展變化也塑造了電影豐富的樣貌。在中國電影創(chuàng)作中，城市和鄉(xiāng)村一直是電影書寫的主要區(qū)域，但隨著中國現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城鄉(xiāng)之間的過渡性區(qū)域（小城鎮(zhèn)）逐漸成為創(chuàng)作者主要關(guān)注的對象。作為連接城鄉(xiāng)的重要紐帶，小城鎮(zhèn)有著獨特的社會風貌和時代氣質(zhì)，在電影中則體現(xiàn)出鮮明的空間主體性特點。從20世紀80年代小城鎮(zhèn)概念的提出，到90年代以第六代導演為代表的小城鎮(zhèn)電影的集中亮相，再到新時代小城鎮(zhèn)電影的類型化創(chuàng)新，中國小城鎮(zhèn)電影的空間主體性，在鄉(xiāng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、保守與先進等多重矛盾因素的融合、滲透、碰撞中逐漸彰顯，進而在新時代語境中呈現(xiàn)出多元樣態(tài)。電影對小城鎮(zhèn)空間的藝術(shù)想象已超越對社會空間的還原與模仿，空間的流動正在進行。

作者簡介

　　張丹，1987年生，內(nèi)蒙古呼倫貝爾人，中共黨員，山西師范大學藝術(shù)學博士。2019年7月入職于山西師范大學戲劇與影視學院，副教授，主要從事電影理論與批評方面的研究。發(fā)表南大核心、北大核心期刊論文數(shù)篇，主持省部級項目5項、校級2項，參與國家社科基金項目1項。

圖書目錄

緒論001第一節(jié)選題依據(jù)001一問題緣起001二研究現(xiàn)狀005第二節(jié)對象與方法018一概念界定018二研究方法023第三節(jié)研究思路及創(chuàng)新點030一研究思路030二創(chuàng)新點032第一章早期小城鎮(zhèn)電影的家國空間敘事033第一節(jié)城鄉(xiāng)對立下的政治書寫與個體彷徨034一政治和道德的宣講035二個體情感的審思與苦悶040三“家”與“國”的共同憂患045第二節(jié)現(xiàn)實空間的對抗與精神空間的矛盾051一傳統(tǒng)倫理規(guī)制下的空間分隔051二人的游離與空間的隱蔽055三個體情感下的廢墟空間058小結(jié)064第二章改革開放后小城鎮(zhèn)電影的歷史空間敘事與風格化初探067第一節(jié)主流話語下的歷史反思與主體覺醒068一審視歷史的人性批判070二回歸現(xiàn)實的地域書寫074第二節(jié)集體空間的遮蔽與文化空間的凸顯077一主體生存空間的壓制與異化078二地域文化的空間奇觀呈現(xiàn)085小結(jié)092第三章世紀之交小城鎮(zhèn)電影的個體空間敘事094第一節(jié)社會轉(zhuǎn)型下的多元創(chuàng)作與主題表達094一第六代導演與故鄉(xiāng)空間098二個體、社會與現(xiàn)實空間111第二節(jié)小城鎮(zhèn)空間主體性的多元內(nèi)涵125一個體記憶與想象中的歷史空間127二客觀現(xiàn)實與主觀審視中的體驗空間142三主客體互動中的異質(zhì)空間156小結(jié)167第四章近年來小城鎮(zhèn)電影的空間流動與想象169第一節(jié)全球化浪潮下的創(chuàng)作調(diào)整與藝術(shù)突破169一敘事性的增強與敘事空間的延伸171二類型的豐富與題材的多樣181第二節(jié)小城鎮(zhèn)電影空間敘事的轉(zhuǎn)向185一從主體到情感，空間功能的轉(zhuǎn)換186二從現(xiàn)實到想象，精神空間的延伸203小結(jié)215結(jié)語新時代中國小城鎮(zhèn)電影的空間指向216參考文獻220