論馬奈

　　“馬奈沒(méi)有吶喊，也不想狂傲自大，他在一種真正的低迷中尋找。沒(méi)有任何事，也沒(méi)有任何人可以幫助他。在尋找的過(guò)程中，只有一種非個(gè)人的折磨指引著他。”這種時(shí)代的精神痛苦不僅僅是孤獨(dú)的畫家個(gè)人的：就連不理解他的嘲笑者，也在期待著那些令他們厭惡的畫作和人物形象，因?yàn)榍∏∈邱R奈的畫填補(bǔ)了現(xiàn)代人內(nèi)心暴露出的空虛。 在本書中，法國(guó)著名思想家巴塔耶從無(wú)意義、無(wú)表現(xiàn)性、無(wú)主題性、冷漠等方面論述了馬奈的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)。在巴塔耶看來(lái)，正是從馬奈開始，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)拒絕任何與繪畫無(wú)關(guān)的價(jià)值。由于馬奈的繪畫，藝術(shù)又回到自身的本質(zhì)，從這個(gè)意義上講，他的繪畫向著被歷史和藝術(shù)掩蓋的人性敞開。

　　喬治•巴塔耶（1897—1962），法國(guó)20世紀(jì)上半期著名哲學(xué)家、評(píng)論家、小說(shuō)家，亦是后結(jié)構(gòu)主義的先驅(qū)。其思想上續(xù)尼采、克爾凱郭爾、薩德，下啟20世紀(jì)后期法國(guó)諸家思潮，對(duì)?？?、德里達(dá)、波德里亞等人的影響尤深。