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內(nèi)容簡介

　　呈現(xiàn)在讀者面前的這本書，我不揣冒昧地命名為《開拓篇》。（注：原書名中的“開拓篇”，會讓人聯(lián)想到是否是個系列，還會有“耕耘篇”“收獲篇”……容易產(chǎn)生歧義。因此新版書名未保留這三個字）。從中華人民共和國成立算起，我們算是新中國首批專業(yè)舞蹈工作者了，我們做的工作是前人沒有做過的，特別是要新建一套訓(xùn)練中國舞專業(yè)舞蹈、舞劇演員的中國古典舞教學(xué)訓(xùn)練體系，這是一個全新的開創(chuàng)性的工作，這是要進行開拓的。包括舞蹈理論的研究、舞蹈評論都是新的工作。本書分上、下兩篇，上篇著重對中國古典舞的研究，我從事中國古典舞50年，這里是我研究古典舞的心得，也是這本書的主要內(nèi)容；下篇我選擇了一部分從20世紀(jì)60年代開始，我曾經(jīng)發(fā)表過的文章，有談教學(xué)的、有研究舞劇創(chuàng)作規(guī)律的，有對節(jié)目的評論、有對演員的推薦…… 雜七雜八容納在一起，我雖然現(xiàn)在身患病痛，但我很想把它們整理、編纂自費出版，這是我一生心血結(jié)晶的一部分，它得到我的學(xué)生、朋友的大力支持、協(xié)助，他們有錢的出錢、有力的出力。我特別要提到的是我的小女兒——郜妍，她主動承擔(dān)了出版的工作，她在百忙中做了許多瑣碎的事，還經(jīng)常受到我的埋怨。我心里很明白，他們的努力，是要幫我實現(xiàn)我的心愿。我深受感動，也由衷地感謝他們。由于我的水平有限，懇請讀者批評指正。

作者簡介

　　郜大琨（1935—2010）1935年出生于安徽省安慶市。中國舞蹈教育家，中國古典舞教學(xué)體系創(chuàng)建人之一。1952年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞運班；1954年在北京舞蹈學(xué)校進修兩年，畢業(yè)后留校任教。1957年任北京舞蹈學(xué)校中國古典舞教研組組長；1980年起歷任北京舞蹈學(xué)院首屆本科教育系中國古典舞專業(yè)教授、表演系主任、學(xué)科建設(shè)委員會副主任、中國民族舞劇系主任；1987年受聘于香港演藝學(xué)院。著作有《中國古典舞教學(xué)法》（主要執(zhí)筆）。是中國第一本《中國古典舞教學(xué)法》主要執(zhí)筆，主編執(zhí)筆《中國古典舞基訓(xùn)》，執(zhí)筆《中國古典舞教學(xué)體系創(chuàng)建發(fā)展史》。發(fā)表過多篇學(xué)術(shù)論文。曾擔(dān)任舞劇《魚美人》《黃繼光》《張羽與瓊蓮》主要演員。曾參加編創(chuàng)大型民族舞劇《文成公主》，編導(dǎo)《洛神》《流水》《火》。曾任中國舞蹈家協(xié)會舞蹈教學(xué)學(xué)會副會長，北京舞蹈家協(xié)會理事。1989年移民加拿大溫哥華，創(chuàng)辦郜大琨舞蹈學(xué)院，在海外繼續(xù)弘揚中國舞蹈文化。舉辦多場《華夏舞韻》演出，并以介紹中國舞蹈為題，先后在加拿大西門菲沙大學(xué)（SFU）、溫哥華中華文化中心及當(dāng)?shù)仉娕_、電視臺進行講學(xué)。收錄于《世界名人錄》中國卷。

圖書目錄

001 第一章中國古典舞研究
003 論中國古典舞的民族特性和它形成的文化背景
011 在民族的沃土中生根
——對建立中國古典舞訓(xùn)練體系的看法
027 繼承傳統(tǒng) 立足今天
——談中國古典舞的實踐
035 試論中國古典舞基訓(xùn)的民族特性
——全國首屆基訓(xùn)教材會上的論文
043 中國舞的特點和美
——在加拿大溫哥華中華文化中心中國舞講座中的講話
056 從繼承性與流動性談古典舞的發(fā)展
——與孫穎同志商榷
070 二十世紀(jì)一個舞蹈學(xué)科的誕生
——對創(chuàng)建“中國古典舞教學(xué)體系”的歷史回顧
079 李正一對創(chuàng)建中國古典舞教學(xué)體系的歷史功績
084 為進一步提高古典舞教材水平而努力
——中國古典舞教材領(lǐng)導(dǎo)小組會議紀(jì)要
090 一個沒有完成的重要課題
101 關(guān)于《中國古典舞教學(xué)體系創(chuàng)建發(fā)展史》采訪紀(jì)要
105 第二章訓(xùn)練與教學(xué)
107 舞蹈基訓(xùn)如何向拳術(shù)學(xué)習(xí)
——看西安歌舞劇院拳術(shù)基訓(xùn)隨感
114 從大連比賽看舞蹈基訓(xùn)發(fā)展的趨勢
122 中國民族舞基訓(xùn)的可喜進展
——“桃李杯”隨感
130 女班教學(xué)的幾點嘗試
136 磨刀不誤砍柴工
——談練基本功
141 應(yīng)該如何擴大舞劇的表現(xiàn)手法
151 繼承、借鑒與革新
——學(xué)習(xí)札記
159 舞劇規(guī)律探索點滴
167 我對“舞蹈形象”的看法
175 舞劇結(jié)構(gòu)的特點及其他
183 一點不同的看法
187
第三章舞蹈評論
189 舞蹈評論上值得注意的傾向
194 動人心魄的《黃河魂》
200 長袖善舞
——介紹李德富同志的水袖藝術(shù)
203 陳愛蓮
——舞苑一枝春
207 舞姿中兩重性格的化一
——記陳愛蓮表演的《蛇舞》
209 精雕細(xì)琢
——記青年舞蹈演員陳愛蓮和《蛇舞》
211 《珊瑚舞》贊
215 壯志凌云
——看舞蹈家賈作光表演有感
218 《一曲英雄的頌歌》
——評獨幕舞劇《狼牙山》
223 從生活中來的舞姿
——談賈作光舞蹈藝術(shù)的特色
227 發(fā)揮舞蹈的優(yōu)勢
——《魚美人》重新上演有感
232 令人鼓舞的獨創(chuàng)
——贊《無聲的歌》
237 一支抗戰(zhàn)的凱歌
——舞蹈《大刀進行曲》
239 《家》
——芭蕾舞劇的新探索
242 霜葉紅于二月花
——重看京劇表演藝術(shù)家厲慧良演出有感
247 璀璨豐富的中國鼓樂和舞蹈文化的展現(xiàn)
——《熱鼓熱舞》掠影
251 “中國民族風(fēng)情舞集”幕前朗誦詞
255 第四章學(xué)術(shù)交流
257 向著新高度攀登
——“桃李杯”學(xué)術(shù)交流活動概述
264 民族舞中專訓(xùn)練模式芻議
——在“桃李杯”賽學(xué)術(shù)交流會上的發(fā)言
273 華人芭蕾之花在北美綻放
——寫在 Goh Ballet 建院 30 周年之際
279 裝龍像龍，裝虎像虎
——看楊海城表演有感
281 把青春獻給舞蹈藝術(shù)教育事業(yè)
284 附錄
284 郜大琨的《歡舞迎春》 / 韓牧
286 一位舞蹈藝術(shù)家的心血 / 梁慕嫻
289 弘揚舞藝執(zhí)迷不悔
——記著名舞蹈家郜大琨 / 劉慧心
294 再版后記