梨園一斛飲

構(gòu)建戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的特性——沖突　/  001
平地風(fēng)波：戲劇情節(jié)的敘事藝術(shù)　/  007
話劇《四世同堂》：名著到名劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)　/  013
巧合，建構(gòu)藝術(shù)情節(jié)的生命之源
——昆劇《十五貫》戲劇技巧探討　/  020 
曹操，一代梟雄的全新解構(gòu)
——評(píng)京劇《曹操與楊修》人物個(gè)性特色　/  026 
《趙氏孤兒》：鑄民族之魂　/  034
士大夫的堅(jiān)守之道與歷史考量
——晉劇《傅山進(jìn)京》人物特性剖析　/  040
探索詩歌與戲劇舞臺(tái)表演的融合
——觀實(shí)驗(yàn)劇《隨黃公望游富春山》　/  049
做官休問榮枯事　多察民間疾苦情
——花鼓戲《蔡坤山耕田》芻議　/  056
老戲新唱，為一代舊文人著書立傳
——淺議《夫子正傳》的守正創(chuàng)新　/  066
塵勞往事非迥脫，士志于道不畏挫
 ——花鼓戲《夫子》文本探析　/  070
苗家逸事出村寨　桃花滿山萬里紅
——觀現(xiàn)代花鼓戲《桃花煙雨》　/  079
新雨清流：詮釋新鄉(xiāng)村新的巨變
——花鼓戲《山那邊人家》觀后感　/  084
《熱血當(dāng)歌》：用激情書寫青春之歌
——大型民族舞劇《熱血當(dāng)歌》觀后感　/  093
勵(lì)志劇，用音符詮釋青春當(dāng)追逐夢想
——音樂劇《袁隆平》舞臺(tái)詮釋　/  101
田疇守望者，細(xì)嗅稻花香 
——評(píng)原創(chuàng)音樂劇《袁隆平》　/  108
浪漫主義與超現(xiàn)實(shí)主義的文人情懷
——漫話舞劇《桃花源記》編導(dǎo)的創(chuàng)新思路　/  115
桃花盛開的樣子
——舞劇《桃花源記》漫筆　/  122
《桃花源記》，“千古一夢”舞臺(tái)新解　/  125
留守媳婦們的家園夢想
——戲曲《甜甜的夢》演繹當(dāng)下生活概況　/  128
試論現(xiàn)實(shí)題材的價(jià)值觀與現(xiàn)實(shí)意義
——花鼓戲《兒大女大》市場化效益淺議　/  133
青春正當(dāng)時(shí)，時(shí)代賦贊歌
——評(píng)長沙花鼓戲《花豬司令》之地域性　/  138
天佑中華　民為邦本
——評(píng)湘劇《護(hù)國》的“藍(lán)縷”追夢　/  141
穿越時(shí)空，以歷史觀照現(xiàn)實(shí)
——湘劇《譚嗣同》的現(xiàn)實(shí)意義　/  145
星星之火　可以燎原
——觀湘劇《蘇秀才》有感　/  151
湘劇《望母臺(tái)》：用戲劇故事演繹歷史文化名城　/  157
一盞攤燈照亮的世界
——湘劇《一盞攤燈》賞析　/  163
扶貧先扶志  共圓中國夢
——原創(chuàng)話劇《十八洞》的新視角　/  167
商戰(zhàn)的博弈與一曲情場的挽歌
——話劇《青瓷》的警示意義　/  172
話劇《眾生》：用荒誕手法戲說人生百態(tài)　/  178
看一場青春游戲：對(duì)人性卑劣的反思
——話劇《青春禁忌游戲》的藝術(shù)性　/  182
近樹細(xì)描  遠(yuǎn)山潑墨
——王永光湘劇表演藝術(shù)漫談　/  185
老戲骨對(duì)戲曲藝術(shù)的執(zhí)著堅(jiān)守 
——湘劇表演藝術(shù)家陳愛珠　/  198
挑戰(zhàn)角色，在藝術(shù)上錘煉自身
——青年演員張丹的舞臺(tái)磨礪　/  200
敢于攀登　必有滴水穿石之信念
——花鼓戲演員朱貴兵的追尋　/  210
從傳統(tǒng)戲曲中吸取表演精髓
    ——羅勇的戲劇表演觀　/  217
動(dòng)作細(xì)微化把控是塑造人物形象的關(guān)鍵
——夏思娓舞臺(tái)多角色演繹　/  225
寶劍鋒從磨礪出
——青年演員劉宏的舞臺(tái)歷練　/  233
戲劇舞臺(tái)上的“螺絲釘”
——漫談林新露藝術(shù)探索之路　/  243
酣暢淋漓舞春秋
——走進(jìn)謝倫浩先生的書法世界　/  249
《長沙夜生活》：從地域特色中長出的另類文藝　/  253
追趕潮流的新時(shí)代新女性
——電影《女皇陵下的風(fēng)流娘們》的女性視角　/  259
罪走到愛，是你的救贖
——觀電影《愛的十字架》淺析　/  264
《紅荷》：紅色故事的另辟蹊徑演繹　/  268
戲在豐田灣
——簡評(píng)荊州花鼓戲《米爹》　/  270
輕喜劇：現(xiàn)實(shí)題材的舞臺(tái)呈現(xiàn)
——《尋找家人》形式結(jié)構(gòu)漫談　/  273
戀母情結(jié)與精神依托
——讀龐敏的《淡淡的白梅》　/  278
戲曲劇場與觀眾的共情　/  287
后記　/  292