音樂實踐中的焦慮與心流

緒論
一、研究背景
二、研究目標
三、研究問題
四、研究計劃
上篇   概念解析
第一章   音樂表演
一、音樂（Music）
二、表演（Performance）
三、音樂表演（Music Performance）
四、音樂表演心理（Music Performance Psychology）
第二章   音樂表演焦慮
一、焦慮、表演焦慮和音樂表演焦慮
二、音樂表演焦慮的發(fā)生率
三、音樂表演焦慮的表現(xiàn)
四、音樂表演焦慮的影響
五、音樂表演焦慮的歸因
六、音樂表演焦慮的測量方法
七、音樂表演焦慮的干預策略
第三章   心流
一、心流、高峰體驗、進入狀態(tài)
二、發(fā)生率
三、影響
四、測量方法
五、促進因素
六、抑制因素
七、應用領域
中篇   關系解讀
第四章   心流與音樂表演焦慮的關系研究
一、心流與焦慮
二、心流與表演焦慮
三、心流與音樂表演焦慮
第五章   心流與音樂表演焦慮的關系測量
一、研究方法
二、研究結果
三、研究結論
四、總結
第六章   心流對音樂表演焦慮的干預機制
一、研究方法
二、研究結果
三、研究結論
四、總結
下篇   問題解答
第七章   音樂表演大學生如何準備表演
一、長期準備
二、短期準備
三、心流的四個要素
四、心流循環(huán)
第八章   音樂表演教師如何組織教學
一、教師教育
二、行為示范
三、曲目選擇
四、記憶策略
第九章   音樂表演課程如何規(guī)劃設置
一、湖北省某師范院校音樂學專業(yè)人才培養(yǎng)方案中的課程設置
二、湖南省某師范院校音樂學專業(yè)人才培養(yǎng)方案中的課程設置
三、北京市某師范院校音樂學專業(yè)人才培養(yǎng)方案中的課程設置
四、音樂表演課程設置建議
結語
附錄
附錄一   心流理論之父——米哈里·齊克森米哈里簡介
附錄二   常用音樂表演焦慮量表匯總
一、Kenny Music Performance Anxiety Inventory（K-MPAI）
二、Kenny-Music Performance Anxiety Inventory-Revised
（K-MPAI-R）
三、音樂表演專業(yè)學生怯場心理調查表
四、音樂表演者舞臺焦慮自評量表
附錄三   常用心流量表匯總
一、Flow State Scale
二、Experience Sampling Form
三、The Work-Related Flow Inventory-WOLF
四、The Activity Flow State Scale-AFSS
五、The Short Flow Scale
六、The Core Flow Scale
七、Flow Experience Scale-FES(Schwartz & Waterman, 2006）
八、Swedish Flow Proneness Questionnaire-SFPQ
附錄四   心流與音樂表演焦慮的Pearson相關系數(shù)
附錄五   性別、年齡、教育、專業(yè)、表演時間、表演形式、表演頻率和
心流之間的Pearson相關系數(shù)
附錄六   性別、年齡、教育、專業(yè)、表演時間、表演形式、表演頻率和
MPA之間的Pearson相關系數(shù)
附錄七   采訪提綱：心流與音樂表演焦慮的關系
附錄八   采訪稿
附錄九   地方院校大學生音樂表演焦慮干預機制研究——
以漢江師范學院學生為例
附錄十   表演形式（背譜和讀譜）與性別對鋼琴學生表演焦慮的
影響研究
附錄十一   鋼琴和聲樂專業(yè)舞臺表演焦慮的比較研究