圖像的雄辯：五代人物畫敘事模式研究

前  言
 
第一章  《韓熙載夜宴圖》與線性敘事
故宮本《韓熙載夜宴圖》為宋摹本？……………3
南遷文士韓熙載在南唐政權(quán)中的起起伏伏……………10
畫卷里的夜宴……………15
《韓熙載夜宴圖》的敘事模式……………30
線性敘事的起源、發(fā)展及影響……………52
 
第二章  《宮中圖》與并置敘事
千里之隔的《宮中圖》殘卷……………61
四卷合璧—《宮中圖》的排序……………72
《宮中圖》情節(jié)拆分與敘事……………78
 
第三章  《重屏?xí)鍒D》與多重空間敘事
兄弟對弈與屏中之景……………93
李璟的宣告——《重屏?xí)鍒D》的政治寓意……………101
《重屏?xí)鍒D》的敘事與隱喻……………105
 
第四章  《勞度叉斗圣變》與異時同圖敘事
經(jīng)文、變文、經(jīng)變畫……………125
文本的直觀表達(dá)——第146 窟《勞度叉斗圣變》圖像……………130
第146 窟《勞度叉斗圣變》的敘事模式與文本轉(zhuǎn)換……………145
 
第五章  《曹氏夫婦出行圖》與全景敘事
歸義軍的崇佛政策與天公主窟的營建……………159
世俗走進(jìn)了佛窟——《曹氏夫婦出行圖》圖像……………163
《曹氏夫婦出行圖》的敘事模式……………171
全景敘事在五代人物畫中的體現(xiàn)及對后世人物畫的影響…………180
 
第六章  《十六羅漢圖》與“符號化”敘事
《十六羅漢圖》的兩個來源……………187
《十六羅漢圖》形象的定格化處理……………192
 
結(jié)  語