中國工藝美術(shù)史

　　| 本書目的 |工藝美術(shù)在我國輝煌燦爛的文化中是重要的一部分，在幾千年長時(shí)間的歷史發(fā)展過程中，我們祖先留下了極為豐富的、優(yōu)秀的工藝美術(shù)遺產(chǎn)。這些遺產(chǎn)，種類之繁、數(shù)量之多，內(nèi)容和形式的多樣化和獨(dú)創(chuàng)性，在世界工藝史上也是獨(dú)樹一幟的。如何深入掌握如此豐富的材料，運(yùn)用科學(xué)的觀點(diǎn)和方法，把材料和觀點(diǎn)統(tǒng)一起來，研究工藝美術(shù)發(fā)展的過程，探尋它發(fā)展的規(guī)律，分析它的不同的發(fā)展形態(tài)，同時(shí)正確地評價(jià)作品在歷史上的地位和作用，把優(yōu)秀作品介紹給讀者，這是工藝美術(shù)史的主要任務(wù)。（陳之佛語） | 本書緣起 |時(shí)間回溯到1962年伊始，在回寧的火車上，陳之佛和羅尗子討論著中國工藝美術(shù)史的編寫提綱，他們剛剛在北京參與了當(dāng)時(shí)文化部組織的工藝美術(shù)史統(tǒng)編教材的編寫工作。編寫組匯聚了多所高校的專家，但由于寫法、看法等的不同，未能形成一本完整的教材。后來，參加統(tǒng)編工作的人員分別寫出了三本教材：龍宗鑫編寫的于1985年出版；王家樹編寫的于1994年出版；陳之佛、羅尗子合編的與統(tǒng)編成果重合度最高（提綱、前言、后記、四、五、六、七章均為教材統(tǒng)編時(shí)撰寫），于1962年底完稿后一直以油印本的形式在師生內(nèi)部小范圍流傳，始終未能正式出版，這一耽擱就是半個(gè)多世紀(jì)。今天，這部塵封多年的著作以新的面貌與讀者見面，可謂對兩位先生最好的告慰。 | 本書特色 |陳之佛、羅尗子編著的《中國工藝美術(shù)史》是一部以考古與文獻(xiàn)資料為主要研究手段編寫的工藝美術(shù)史，是中國工藝美術(shù)史寫作從無到有過程中的關(guān)鍵性探索，是一部有著開創(chuàng)性意義的重要著作。正如整理者夏燕靖所說：本書的寫作特色及修訂思路完全符合歷史進(jìn)程且富有成效，開辟了新中國工藝美術(shù)史教材編寫與研究工作的新旅程，對于設(shè)計(jì)史研究有著開創(chuàng)性的重要意義。前瞻性。本書由陳之佛撰寫提綱、前言、后記，羅尗子執(zhí)筆。陳之佛認(rèn)為工藝美術(shù)大體分為生活日用工藝品和藝術(shù)欣賞工藝品，是適應(yīng)人民大眾生活需要，實(shí)用性與藝術(shù)性相結(jié)合的一種工藝活動。在寫作上，要堅(jiān)持歷史主義的觀點(diǎn)，以“推陳出新”的方式看待工藝美術(shù)遺產(chǎn)。“研究工藝美術(shù)發(fā)展的過程，探尋它發(fā)展的規(guī)律，分析它不同的發(fā)展形態(tài)，同時(shí)正確地評價(jià)作品在歷史上的地位和作用，把優(yōu)秀作品介紹給讀者，這是工藝美術(shù)史的主要任務(wù)。”為本書的編寫奠定了明確的基調(diào)，極富創(chuàng)建性和科學(xué)性。系統(tǒng)性。全書以時(shí)代為經(jīng)，根據(jù)工藝美術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)劃定分期，分為原始社會、商周、秦漢、三國兩晉南北朝、隋唐、兩宋、元、明、清九章；以工藝品種為緯，闡述了陶瓷、青銅、染織、刺繡、玉器、金屬細(xì)工、漆器、木雕、建筑彩畫等的發(fā)展?fàn)顩r。時(shí)間跨度大、涉及門類全、引述作品文獻(xiàn)多。學(xué)術(shù)性。在作品選擇上，根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)和發(fā)展?fàn)顩r取舍，有詳略、有側(cè)重、有觀點(diǎn)。在具體闡述上，以史帶論，重出土文物和史料，在充分關(guān)注時(shí)代背景的基礎(chǔ)上，對作品進(jìn)行闡釋和評價(jià)，并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)相互印證。在邏輯架構(gòu)上，突出對工藝美術(shù)縱向發(fā)展規(guī)律和橫向聯(lián)系的探討，尤其關(guān)注圖案的發(fā)展演變。此次整理出版，在每章前加入了陳之佛在北京統(tǒng)編教材時(shí)所撰寫的編寫提要，既提綱挈領(lǐng)，又有助于讀者了解編寫意圖。在尊重原版原作基礎(chǔ)上，存真慎校，并做補(bǔ)充性配圖，以提升閱讀體驗(yàn)。 談及工藝美術(shù)史寫作，陳之佛、羅尗子的這部著作因從未以單行本的形式公開出版而鮮為人知；談及羅尗子，多關(guān)注其在篆刻、石窟藝術(shù)及美術(shù)史上的建樹，工藝美術(shù)成就多被忽視。希望以此出版契機(jī)，讓更多人關(guān)注這部遺珠之作。老一輩工藝美術(shù)理論家篳路藍(lán)縷的探索，應(yīng)該被更多人看到。

　　| 作者簡介 |陳之佛（1896-1962）浙江慈溪人，杰出的工筆花鳥畫大師、中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)科開拓者和奠基人之一、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家。 羅尗子（1919-1968）湖南新化人，著名美術(shù)史論家、書畫家、篆刻家、美術(shù)教育家。|本書整理者簡介|夏燕靖浙江臨海人，南京藝術(shù)學(xué)院二級教授、博導(dǎo)，上海交通大學(xué)人文社會科學(xué)特聘教授。國務(wù)院學(xué)位委員會第七、八屆學(xué)科評議組（藝術(shù)學(xué)理論）成員、中國文藝評論家協(xié)會理論委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會理論專業(yè)委員會委員等。先后主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目、一般項(xiàng)目，重大課題專項(xiàng)、江蘇省社科基金項(xiàng)目等。