觀繪之道：視而不見(jiàn)的顯而易見(jiàn)

章 從屏蔽到加載
——繪畫(huà)中的光影與視覺(jué)認(rèn)知模式問(wèn)題研究
一、靠不住的視覺(jué)感知體系——求存需要決定看到什么
二、從屏蔽到加載——繪畫(huà)中的光影與視覺(jué)認(rèn)知模式問(wèn)題研究
三、視覺(jué)認(rèn)知維度下的中西繪畫(huà)底層認(rèn)知的鋪墊與貫通研究
第二章 新的描述
——以視覺(jué)認(rèn)知模式為思考維度整頓的西方美術(shù)史發(fā)展序列
一、視覺(jué)認(rèn)知模式思考維度下 1400年以來(lái)西方繪畫(huà)樣態(tài)變遷脈絡(luò)圖梳理——時(shí)間節(jié)點(diǎn)及關(guān)鍵人物
二、阿西西的莫高窟——喬托繪畫(huà)空間營(yíng)造法式與其東方起源的斷裂
三、魔幻的真實(shí)與凝神的觀看
——揚(yáng)·凡·艾克 《阿爾諾芬尼夫婦的婚禮》
四、卡拉瓦喬——用光學(xué)透鏡營(yíng)造視覺(jué)逼真的現(xiàn)實(shí)主義大師
五、維米爾的暗箱照相機(jī)
六、從線(xiàn)描到涂繪——修拉繪畫(huà)中視覺(jué)認(rèn)知模式轉(zhuǎn)變的考察
七、“色”不亦幻乎
——作為一種科學(xué)分析式的色覺(jué)實(shí)驗(yàn)的莫奈的風(fēng)景組畫(huà)
八、保羅·塞尚——拋 學(xué)透鏡，用自己的眼睛嚴(yán)肅地觀看
九、VR——科技帶來(lái)的真實(shí)抑或是難以醒來(lái)的夢(mèng)境
第三章 “象”與“像”
——繪畫(huà)視覺(jué)認(rèn)知模式比較視角下的中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)底層邏輯探究
一、圖載之意——中華文明的誕生與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的底層用智模式
二、農(nóng)耕文明之底層素質(zhì)對(duì)華夏繪畫(huà)傳統(tǒng)的奠基作用
三、觀天以演文、據(jù)文以造字與圖畫(huà)之源流共享的華夏文明底層思維邏輯模式
四、依文解字，體悟古人尚象制圖與觀天演文之心法
——加密狀態(tài)下天道觀念的直觀呈現(xiàn)
五、圖法非圖畫(huà)
六、“圖載之意”是進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的關(guān)鍵
七、“圖”與“畫(huà)”的斷裂以及“美”的生成
八、圖法之象，錨定天道，乃視覺(jué)之象（像）誕生之基礎(chǔ)
第四章 觀繪行思
——視覺(jué)認(rèn)知模式維度下美術(shù)教育基礎(chǔ)教學(xué)課程體系改革初探
一、視覺(jué)認(rèn)知模式維度下美術(shù)教育基礎(chǔ)教學(xué)課程體系改革初探
二、繪畫(huà)認(rèn)知與實(shí)踐課程實(shí)錄——以18世紀(jì)英國(guó)畫(huà)家約瑟夫·賴(lài)特的經(jīng)典作品《氣泵里瀕死的鳥(niǎo)的實(shí)驗(yàn)》為例
參考文獻(xiàn)
寫(xiě)在后面的話(huà)