晚明藝術(shù)觀念研究

序
緒論
一 研究對象與研究意義
二 概念厘定與學(xué)理背景
三 研究現(xiàn)狀與主要論題
四 研究思路、研究方法與主要創(chuàng)新點
章 晚明藝術(shù)觀念產(chǎn)生的社會文化背景
節(jié) 晚明社會轉(zhuǎn)型及其對藝術(shù)的影響
一 封建專制統(tǒng)治日漸式微
二 商業(yè)經(jīng)濟的繁榮發(fā)展與城市文化生態(tài)的形成
第二節(jié) 晚明文化轉(zhuǎn)型及其對藝術(shù)的影響
一 回歸自我：“心學(xué)”的特殊功能
二 儒、道、釋“三教融合”與世俗化及其對晚明藝術(shù)的影響
三 虛浮空疏的時代風(fēng)尚與傳統(tǒng)價值體系的解體趨向
第三節(jié) 崇尚自由：文人的心態(tài)轉(zhuǎn)向
一 文人俗化
二 閑樂自適
三 任情縱欲
第二章 晚明以“情”為內(nèi)核的藝術(shù)本性及其時代意蘊
節(jié) 晚明藝術(shù)本性的情感內(nèi)核與形式意味
一 晚明藝術(shù)本性的情感內(nèi)核
二 晚明藝術(shù)的感性形態(tài)和形式意味
第二節(jié) 晚明門類藝術(shù)中的情感本性觀念
一 晚明詩詞古文等文學(xué)藝術(shù)的情感本性
二 晚明書畫藝術(shù)的情感本性
三 晚明音樂、舞蹈和戲劇藝術(shù)的情感本性
四 晚明園林建筑藝術(shù)與情感之關(guān)系
第三節(jié) 晚明藝術(shù)情感本性的時代內(nèi)涵
一 富有晚明時代色彩的文人情致
二 飽含時代審美趣味的世俗情感
第四節(jié) 以情融理：晚明藝術(shù)情感本性的時代價值
一 “主吟詠，抒性情”：晚明藝術(shù)觀念對情感本性的豐富發(fā)展及其時代特質(zhì)
二 “獨抒性靈”：晚明藝術(shù)觀念對主體情感會賑朱芒程意識的高揚
三 “寄意于時俗”：晚明藝術(shù)觀念對世俗情感的觀照與肯定
第三章 晚明藝術(shù)功用的娛樂觀念及其時代特性
節(jié) “文以自娛”：晚明藝術(shù)觀念對娛樂價值的追求
一 晚明藝術(shù)功用觀念的變異
二 晚明藝術(shù)功用的娛樂觀念
第二節(jié) 晚明藝術(shù)娛樂觀念的時代內(nèi)涵
一 “悅性弄情”“以文自娛”：晚明藝術(shù)自娛娛人的娛樂功用
二 “宣郁導(dǎo)滯”“暢性發(fā)靈”：晚明藝術(shù)的自我慰藉和補償功用
第三節(jié) 晚明藝術(shù)娛樂觀念的時代價值
一 任情適性、自娛自適：晚明藝術(shù)功用的價值取向
二 “吾自適吾適”：晚明藝術(shù)娛樂觀念對自由生命的向往及其悲 彩
第四章 晚明藝術(shù)創(chuàng)作觀念與藝術(shù)個性之彰顯
節(jié) “師古崇雅”與“師心尚俗”：藝術(shù)創(chuàng)作門徑的糾結(jié)
第二節(jié) “化工說”“本色論”“性靈說”：對“本色”“意趣”的追求
一 “化工說”：藝術(shù)“本色”論爭之開啟
二 藝術(shù)創(chuàng)作觀念對“本色”的追求
三 藝術(shù)創(chuàng)作觀念對“意趣”的追求
第三節(jié) “戾家”與“行家”：對藝術(shù)創(chuàng)作主體的探求
一 “戾家”與“行家”觀念之由來
二 藝術(shù)創(chuàng)作觀念對“戾家”與“行家”之探求
第四節(jié) “畫分南北宗”：藝術(shù)流派的風(fēng)格分析
一 “畫分南北宗”命題的提出
二 “畫分南北宗”的思想內(nèi)涵
三 “畫分南北宗”的理論價值及意義
第五節(jié) “自由游戲”：晚明藝術(shù)創(chuàng)作觀念的時代個性
一 中國古代藝術(shù)創(chuàng)作游戲觀念的特征及其變遷
二 晚明藝術(shù)自由游戲創(chuàng)作觀念的特征及其表現(xiàn)
第五章 晚明藝術(shù)觀念的時代精神和歷史價值
節(jié) 晚明藝術(shù)觀念的時代精神
一 主情思潮與浪漫主義精神
二 個性解放與主體意識覺醒
三 市民趣味與世俗傾向
四 多元融合與雅俗并舉
第二節(jié) 晚明藝術(shù)觀念的歷史價值
一 以情反理和任情娛適
二 游戲于有法與無法、他律與自律之間
三 追求“以丑為美”的浪漫審美之旅
四 逡巡于雅俗之間
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記