無地的劇場

第一部分 從地理電影到地質(zhì)電影
鄉(xiāng)愁與投射——從地理電影到地質(zhì)電影的杭州“新浪潮”電影
后文本時代的電影——評電影《你好，李煥英》
弗恩和溫蒂：在路上的女人們——評《無依之地》和《溫迪和露西》
說出屬于我們自己的“生命謊言”——評電影《同學(xué)麥娜絲》
如果疼痛只是一句彈幕飄過——也談《又見奈良》的輕
制造親緣而非親娃：親密感的營造——談電視劇《對你的愛很美》
弱勢的美德——2019春節(jié)臺北觀影記
不，她不是吃醋，她只是不滿足——評電影《鈦》《犬之力》
第二部分 算法時代的劇場經(jīng)驗
算法時代的“直言劇場”——論文慧生活舞蹈工作室作品
論“減去文本”的劇場性——俄羅斯話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》及劇場性問題
小說之后的戲劇——評陸帕話劇《狂人日記》
從《麥克白》到《蜘蛛巢城》——試論莎士比亞戲劇的東方化
生活像是從悲劇里生存下來的難民——評話劇《家客》
男人不響，女人沉默——評話劇《繁花》（第二季）
尋找跨文化交流中的“本地”——評圖米納斯話劇《浮士德》
被懸置的演出——關(guān)于“場外說”談話劇場
第三部分 作為事件的對話
當?shù)胤较蚰闾釂枴镆罢{(diào)查分享會
視覺劇場：身體能量、心靈盆景與“劇場性”
場外說Ⅰ藝術(shù)或者不藝術(shù)，在于……——易連&王音潔對談
無地的劇場：前衛(wèi)、審查與抵抗