國家形象的視覺構(gòu)建：瑞士紙幣設(shè)計(jì)研究

導(dǎo)論
第一章 瑞士紙幣的統(tǒng)一(1907)
第一節(jié) 地方紙幣向國家紙幣的演變
第二節(jié) 第一系列臨時(shí)紙幣
一、統(tǒng)一的圖像符號(hào)與象征
二、阿爾伯特·沃爾什的新古典主義風(fēng)格
三、約瑟夫·馮·斯托克與奧地利紙幣的影響
第二章 瑞士紙幣設(shè)計(jì)的開端與探索(1908--1942)
第一節(jié) 第二系列紙幣
一、費(fèi)迪南德·霍德勒的紙幣設(shè)計(jì)
二、尤金·伯南德的紙幣設(shè)計(jì)
三、封閉式的版式構(gòu)圖
四、裝飾圖式的延續(xù)
第二節(jié) 戰(zhàn)爭時(shí)期的單張紙幣
一、戰(zhàn)爭時(shí)期紙幣中的主題與圖像
二、紙幣設(shè)計(jì)的延續(xù)與探索
三、1921年紙幣設(shè)計(jì)競賽的插曲
第三章 瑞士紙幣設(shè)計(jì)的過渡(1938--1957)
第一節(jié) 第四系列儲(chǔ)備紙幣
一、漢斯·埃爾尼的紙幣設(shè)計(jì)
二、第四系列儲(chǔ)備紙幣的主題與圖像——瑞±的現(xiàn)代化
第二節(jié) 第五系列紙幣
一、赫爾曼·埃頓本茨的紙幣設(shè)計(jì)
二、皮埃爾·高查特的紙幣設(shè)計(jì)
第三節(jié) 過渡階段的改變與缺憾
一、向系列紙幣的過渡
二、創(chuàng)作主體的過渡
三、向現(xiàn)代紙幣設(shè)計(jì)的過渡
第四章 瑞士紙幣設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折與蛻變(1970—1985)
第一節(jié) 第六系列紙幣
一、紙幣生產(chǎn)環(huán)節(jié)的整合
二、紙幣設(shè)計(jì)競賽的改革與完善
三、第六系列紙幣設(shè)計(jì)的主題與圖像——瑞士學(xué)者
四、圖像設(shè)計(jì)理念的革命與創(chuàng)新
五、版面的功能性分區(qū)設(shè)計(jì)
六、縱向版式的復(fù)興與創(chuàng)新
第二節(jié) 第七系列儲(chǔ)備紙幣
一、羅杰·普豐德與紙幣設(shè)計(jì)
二、“藝術(shù)與技術(shù)”的紙幣設(shè)計(jì)理念
三、主題紙幣設(shè)計(jì)
四、突破邊框的圖像
第五章 瑞士紙幣設(shè)計(jì)的成熟(1989—1998)
第一節(jié) 第八系列紙幣設(shè)計(jì)競賽
一、紙幣設(shè)計(jì)規(guī)則的設(shè)定
二、平面設(shè)計(jì)師成為競賽主角
三、紙幣競賽設(shè)計(jì)方案
第二節(jié) 第八系列紙幣設(shè)計(jì)的主題與圖像——瑞士藝術(shù)
一、主題與圖像的選擇
二、主題與圖像的演繹
第三節(jié) 抽象化的圖像語言
一、點(diǎn)
二、線
三、幾何圖形
第四節(jié) 版式分區(qū)與視覺融合
一、整體版式的統(tǒng)一
二、分區(qū)與融合
第五節(jié) 安全元素與視覺信息傳達(dá)設(shè)計(jì)
一、“易”——視覺的提示與引導(dǎo)
二、“多”——由繁至簡的信息處理
第六章 瑞士紙幣設(shè)計(jì)的創(chuàng)新(2005--2019)
第一節(jié) 第九系列紙幣設(shè)計(jì)競賽
一、新紙幣系列作為一種預(yù)防措施
二、紙幣設(shè)計(jì)規(guī)則的創(chuàng)新與延續(xù)
三、創(chuàng)新與多元的設(shè)計(jì)方案
四、曼努埃拉-普凡德團(tuán)隊(duì)與紙幣設(shè)計(jì)
第二節(jié) 第九系列紙幣設(shè)計(jì)的主題與圖像——瑞士的多樣性
一、主題概念與構(gòu)成的創(chuàng)新
二、圖像元素的構(gòu)成
三、圖像的敘事性與連貫性
第三節(jié) 設(shè)計(jì)與技術(shù)的創(chuàng)新與融合
一、新技術(shù)與設(shè)計(jì)的結(jié)合
二、安全防偽與圖像的設(shè)計(jì)融合
三、視覺引導(dǎo)設(shè)計(jì)的延續(xù)
結(jié)論
附錄一：布魯諾·蒙古齊訪談
附錄二：蘿絲嘜麗·惕思訪談
附錄三：莎賓·奧伯霍爾澤訪談
附錄四：阿德里安·赫伯格訪談
附錄五：曼努埃拉·普凡德訪談
參考文獻(xiàn)
后 記