謝爾西四首弦樂(lè)四重奏中的聲音主義觀及其實(shí)現(xiàn)

緒論
上篇 謝爾西的聲音主義創(chuàng)作美學(xué)及其思想根源
第一章 關(guān)于聲音主義的理論闡述
第一節(jié) 聲音主義的概念界定
第二節(jié) 聲音主義的前置歷史
第三節(jié) 聲音主義和同代美學(xué)
第二章 謝爾西與聲音主義的關(guān)聯(lián)
第一節(jié) 謝爾西的聲音創(chuàng)作生涯
第二節(jié) 弦樂(lè)四重奏的聲音特質(zhì)
第三章 前期：“音樂(lè)的四大要素”
第一節(jié) 謝爾西的“音樂(lè)四大要素”
第二節(jié) 史代納的“音樂(lè)四大要素”
第四章 基石：唯靈主義音樂(lè)觀
第一節(jié) 音樂(lè)的責(zé)任及其實(shí)施
第二節(jié) 作曲家應(yīng)具備的能力
第五章 核心：聲與音的關(guān)系重構(gòu)
第一節(jié) 關(guān)于聲音的認(rèn)知理論
第二節(jié) 單音實(shí)踐的美學(xué)基礎(chǔ)
下篇 謝爾西弦樂(lè)四重奏中的聲音主義表現(xiàn)手法
第六章 單一音的延展手法
第一節(jié) 單一音的橫向延伸
第二節(jié) 單一音的縱向拓展
第七章 音響的特色表達(dá)
第一節(jié) 音區(qū)的布局
第二節(jié) 音色的規(guī)劃
第三節(jié) 織體的構(gòu)思
第八章 節(jié)奏的多樣使用
第一節(jié) 漸變型節(jié)奏拉伸
第二節(jié) 并置型節(jié)奏疊加
第三節(jié) 對(duì)比型節(jié)奏布局
第九章 結(jié)構(gòu)的全新思路
第一節(jié) 單音貫穿型
第二節(jié) 上下纏繞型
第三節(jié) 首尾呼應(yīng)型
第四節(jié) 特殊案例
結(jié)語(yǔ)
一、聲音主義觀是解讀謝爾西弦樂(lè)四重奏不容輕視的美學(xué)前提
二、謝爾西的聲音主義觀對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的意義
三、謝爾西對(duì)弦樂(lè)四重奏體裁發(fā)展的價(jià)值意義
附錄
《第一弦樂(lè)四重奏》分析
參考文獻(xiàn)
后記