共鳴與碰撞

“硬骨頭音樂家”與歌劇藝術(shù)的粗鄙遇合——評歌劇《賀綠汀》的劇本、劇詩和文宣
新時代中國古代經(jīng)典文學(xué)歌劇改編新探——從浮士德題材文學(xué)多元化歌劇改編中獲得的啟示
歌劇《原野》的符號學(xué)分析
植根絲路土壤澎湃中國之音——觀“一帶一路”《圖蘭朵》有感
貝多芬筆下的女英雄——歌劇《菲岱里奧》中萊奧諾拉形象的塑造
彰《沂蒙山》之鐵血，曜民族歌劇之精魂——評大型民族歌劇《沂蒙山》
當(dāng)《奔月》的理想照見歌劇的現(xiàn)實——評聯(lián)套歌劇《山海經(jīng)》之《奔月》
戲劇與情感——貝爾格歌劇《露露》的審美解讀
唱好一首自己的歌——裝置歌劇《驚園》印象及其新歌劇的美學(xué)思考
《白毛女》七十年，何以仍經(jīng)典？
從復(fù)調(diào)思維看歌劇作品的多層結(jié)構(gòu)——以譚盾《牡丹亭》為例
巴洛克遺珠重現(xiàn)塞魅麗唱響申城——聽上海國際藝術(shù)節(jié)亨德爾歌劇《Semele》
在創(chuàng)作中體認(rèn)歌劇思維
民族歌劇《檀香刑》的“戲”與“情”
蕓蕓眾生相悠悠日出情——歌劇《日出》評析
中國遠(yuǎn)古神話的當(dāng)代解讀——評上海歌劇院新出品的歌劇《天地神農(nóng)》
從《山海經(jīng)·奔月》引發(fā)對當(dāng)代中國歌劇類型的思考
中國歌劇的民族化表達(dá)——談歌劇《沂蒙山》的藝術(shù)特色