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內(nèi)容簡介

　　大連是東北地區(qū)對外開放的“窗口”，這里不僅孕育了多元交融的新型文化和純正的遼南地域特色文化，也樹立了國內(nèi)外城市建設、經(jīng)濟發(fā)展和對外交流的傳奇典范。大連大學音樂學院正是處于這樣一方沃土，它不僅承載著一方文化傳承與發(fā)揚的歷史性責任，同時也秉持包容和開放的學術態(tài)度。最近幾年，音樂學院勵精圖治，審時度勢，緊抓發(fā)展的契機，分別在教育教學、師資建設、學術科研、藝術實踐、音樂文化交流等方面有了長足的進步。如今，鑒于近年來音樂學院在教學科研方面所取得的豐碩成果，音樂學院將陸續(xù)出版《大連大學音樂學院科研與教學系列叢書》，其中包括學術著作、音樂作品、論文集本等，以此來展現(xiàn)大連大學音樂學院近年來開拓進取的精神和成果，同時，也以此來回報社會各界多年來對大連大學音樂學院發(fā)展的關注與支持。

作者簡介

　　郭紅喜，生于1978年，博士，副教授，大連大學音樂學院基礎理論系主任，遼南音樂舞蹈藝術研究所所長，主要從事作曲與作曲技術理論方面的研究。多年來，先后在音樂類核心期刊和省級期刊發(fā)表學術論文和音樂作品共23篇，所創(chuàng)作的各類音樂作品獲獎共13次。曾參與和主要負責國家、省部級藝術基金創(chuàng)作項目兩項。

圖書目錄

緒論
上篇 1916-1949年艱難的起步
第一章引論
第二章對西方“古典一浪漫”早期管弦樂法的模仿性寫作
一、綜述
二、關于樂隊編制
三、蕭友梅的開拓性“起步”
四、黃自的管弦樂法中細膩的浪漫情懷
第三章民族性與色彩性兼而有之的風俗性管弦樂法
一、綜述
二、關于樂隊編制
三、江文也《臺灣舞曲》管弦樂法中的東方色彩
四、《中國狂想曲》《塞外舞曲》《森吉德瑪》的色彩性配器
第四章革命題材交響樂的戲劇性管弦樂法
一、綜述
一、關于樂隊編制
三、冼星海豐富的管弦樂手法
中篇 1949-1979年中國管弦樂法民族化的初步實踐
第一章引論
第二章革命題材交響樂戲劇性管弦樂法的深入
一、綜述
二、精細的背景織體與對低音音色的“偏愛”
第三章風俗性題材管弦樂法風格
一、綜述
二、色彩性管弦樂手法的深入
三、音色開始上升為重要的結(jié)構(gòu)因素
第四章管弦樂法的“中國化”實踐
一、綜述
二、“音色分離”和“水墨畫意”配器觀念的萌芽
三、弓弦樂器五聲性“潤腔”式手法的引入
四、江文也《汨羅沉流》中的“中國化”現(xiàn)代管弦樂思維
第五章節(jié)慶性題材管弦樂作品的管弦樂法
……
下篇 1980年至今多元并存的全盛時期
結(jié)語
參考文獻
致謝