管弦樂法藝術(shù)在中國的實踐與創(chuàng)新

緒論
上篇 1916-1949年艱難的起步
第一章 引論
第二章 對西方“古典一浪漫”早期管弦樂法的模仿性寫作
一、綜述
二、關(guān)于樂隊編制
三、蕭友梅的開拓性“起步”
四、黃自的管弦樂法中細膩的浪漫情懷
第三章 民族性與色彩性兼而有之的風(fēng)俗性管弦樂法
一、綜述
二、關(guān)于樂隊編制
三、江文也《臺灣舞曲》管弦樂法中的東方色彩
四、《中國狂想曲》《塞外舞曲》《森吉德瑪》的色彩性配器
第四章 革命題材交響樂的戲劇性管弦樂法
一、綜述
一、關(guān)于樂隊編制
三、冼星海豐富的管弦樂手法
中篇 1949-1979年中國管弦樂法民族化的初步實踐
第一章 引論
第二章 革命題材交響樂戲劇性管弦樂法的深入
一、綜述
二、精細的背景織體與對低音音色的“偏愛”
第三章 風(fēng)俗性題材管弦樂法風(fēng)格
一、綜述
二、色彩性管弦樂手法的深入
三、音色開始上升為重要的結(jié)構(gòu)因素
第四章 管弦樂法的“中國化”實踐
一、綜述
二、“音色分離”和“水墨畫意”配器觀念的萌芽
三、弓弦樂器五聲性“潤腔”式手法的引入
四、江文也《汨羅沉流》中的“中國化”現(xiàn)代管弦樂思維
第五章 節(jié)慶性題材管弦樂作品的管弦樂法
……
下篇 1980年至今多元并存的全盛時期
結(jié)語
參考文獻
致謝