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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本文是經(jīng)作者博士畢業(yè)論文《大眾傳媒文本中“年輕化”審美的生產(chǎn)系統(tǒng)研究》整理后的專著書(shū)稿。全書(shū)以“年輕化”為視角探討中國(guó)電視和網(wǎng)絡(luò)的審美文本生產(chǎn)實(shí)踐，將國(guó)際人文、藝術(shù)學(xué)界廣泛使用的文化研究理論運(yùn)用于中國(guó)文本、并且探討中國(guó)問(wèn)題是積極、有益的探索。這無(wú)論對(duì)于廣播電視藝術(shù)學(xué)研究的學(xué)術(shù)深化，還是對(duì)文化研究理論的發(fā)展以及將外來(lái)理論本土化都具有積極的學(xué)術(shù)探索和發(fā)展意義。本書(shū)以具有當(dāng)下性的大眾傳媒文本生產(chǎn)及審美現(xiàn)象為切入點(diǎn)，深入探討“年輕化”表征之下的大眾審美文化的建構(gòu)、認(rèn)同、動(dòng)力和再生產(chǎn)等問(wèn)題。在文獻(xiàn)綜述部分，詳盡地辨析了論題中的關(guān)鍵概念“年輕化”審美的內(nèi)涵，對(duì)其大眾傳媒語(yǔ)境、審美范式、認(rèn)知心理、消費(fèi)邏輯等均進(jìn)行了凝練的闡發(fā)，借由審美感性經(jīng)驗(yàn)與“年輕化”審美生產(chǎn)之間的關(guān)聯(lián)，引申出“年輕化”審美的文本生產(chǎn)系統(tǒng)建構(gòu)這一概念，為進(jìn)一步開(kāi)展深入研究確立了明晰的理論路徑。在理論資源方面，本書(shū)借助馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論、法蘭克福學(xué)派藝術(shù)生產(chǎn)批判、大眾文化消費(fèi)理論等作為理論框架，并且對(duì)與“年輕化”審美相關(guān)的電視劇研究、網(wǎng)絡(luò)綜藝研究等議題的討論現(xiàn)狀和問(wèn)題進(jìn)行討論，于此提出了自身研究的創(chuàng)新性方向，亦即向著更為縱深的、更為全面的理論系統(tǒng)開(kāi)掘。全書(shū)分四個(gè)章節(jié)。第一章深入討論了作為文化表征實(shí)踐的“年輕化”形象生產(chǎn)、圈層語(yǔ)言建構(gòu)、“年輕化”價(jià)值的敘事結(jié)構(gòu)等問(wèn)題。第二章，從“ 年輕化”審美觀念生產(chǎn)策略的角度辯證地具體剖析了，批判性地思考了當(dāng)下的“懷舊觀”、“勵(lì)志觀”、“偶像觀”。在第三章中，本書(shū)進(jìn)一步從“視覺(jué)文化消費(fèi)”、“數(shù)字媒介特性”、“多元文化融合”等方面，嘗試著揭示“年輕化”審美生產(chǎn)的內(nèi)在動(dòng)力機(jī)制。最后，在對(duì)審美生產(chǎn)/消費(fèi)的主體間性進(jìn)行討論的基礎(chǔ)上，提出“ 年輕化”審美帶來(lái)的文化區(qū)隔問(wèn)題，分析了現(xiàn)代心理年齡危機(jī)和焦慮等審美困境的內(nèi)在機(jī)制。

作者簡(jiǎn)介

　　吳亭靜，悉尼大學(xué)電影學(xué)碩士，中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)博士，主要研究方向?yàn)橛耙曃幕?、網(wǎng)絡(luò)文藝等。作者本人多年從事一線教學(xué)工作，講授文藝節(jié)目編導(dǎo)、文藝節(jié)目晚會(huì)、紀(jì)錄片創(chuàng)作等傳媒藝術(shù)類課程。本書(shū)基于多年行業(yè)觀測(cè)、多方位的數(shù)據(jù)收集以及多項(xiàng)研究課題的研究成果寫(xiě)作而成。

圖書(shū)目錄

緒論
一、研究緣起
二、概念辨析與研究對(duì)象
（一）概念辨析：理解大眾傳媒語(yǔ)境中的“年輕化”審美
（二）研究對(duì)象：界定本書(shū)中的大眾傳媒文本
三、理論梳理：馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論及其當(dāng)代闡釋
（一）馬克思論藝術(shù)生產(chǎn)
（二）法蘭克福學(xué)派與藝術(shù)生產(chǎn)批判
（三）藝術(shù)生產(chǎn)與大眾文化消費(fèi)
四、文獻(xiàn)綜述與研究思路
（一）研究現(xiàn)狀
（二）研究思路
（三）研究方法
第一章大眾傳媒文本中“年輕化”審美的生產(chǎn)與表征
第一節(jié)“年輕化”形象的文本生產(chǎn)
一、“萌”形象的童稚化塑造癥候
（一）示“萌”：藝術(shù)作品中的萌系主角
（二）賣(mài)“萌”：綜藝節(jié)目中的“萌”人設(shè)
（三）以“萌”為外顯特征的“年輕化”審美觀念
二、“無(wú)性別”形象的泛濫趨勢(shì)
（一）性別跨越：“跨性別”形象的身份重構(gòu)
（二）性別消解：“無(wú)性別”形象的個(gè)性風(fēng)格
第二節(jié)“年輕化”語(yǔ)言的圈層建構(gòu)
一、身體語(yǔ)言主導(dǎo)的文化意指系統(tǒng)
（一）肢體語(yǔ)言的僭用：青年群體的身體狂歡
（二）手指符號(hào)的征用：從青年受眾到“年輕用戶”的泛化
（三）面部表情的勝利：“年輕群體”的文化權(quán)力
二、日益網(wǎng)絡(luò)化的言語(yǔ)表達(dá)系統(tǒng)
（一）共融的群體昵稱：稱謂再闡釋后的價(jià)值判斷
（二）共享的語(yǔ)言代碼：網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言中的審美區(qū)隔
三、具有象征功能的舞臺(tái)語(yǔ)言系統(tǒng)
（一）舞臺(tái)置景的靜態(tài)隱喻
（二）舞臺(tái)配置的動(dòng)態(tài)表達(dá)
第三節(jié)“年輕化”價(jià)值的二元敘事結(jié)構(gòu)
一、二元結(jié)構(gòu)的神話敘事
二、敘事深層結(jié)構(gòu)里的“年輕化”審美價(jià)值
（一）案例分析：綜藝節(jié)目《哈哈哈哈哈》的深層
結(jié)構(gòu)剖析
（二）新舊觀念的矛盾移植：現(xiàn)代觀念與保守觀念
的二元敘事
（三）主角配角的神話修辭：主角形象與邊緣形象
的二元敘事
第二章大眾傳媒文本中“年輕化”審美的生產(chǎn)觀念探究
第一節(jié)以懷舊潮流引領(lǐng)的價(jià)值觀生產(chǎn)
一、懷舊里的“新希望”：懷舊是“年輕人”的精神歸屬
（一）回憶敘事：被初戀點(diǎn)燃的情感希望
（二）慢綜藝中的觀念輸出：理想友誼的情感慰藉
二、東方“復(fù)活”觀念的興起：懷舊是虛擬現(xiàn)實(shí)里的童話世界
三、IP拼貼的觀念流行：懷舊是對(duì)年輕記憶的人工合成
第二節(jié)以勵(lì)志精神主導(dǎo)的人生觀生產(chǎn)
一、“年輕”而自信的表達(dá)：勵(lì)志精神是追求“大踏步”的
個(gè)人成長(zhǎng)
二、“年輕”而熱血的認(rèn)知：勵(lì)志是緩解年齡焦慮的身體懲罰
三、“年輕”而自強(qiáng)的信念：勵(lì)志是性別話語(yǔ)爭(zhēng)奪的新機(jī)遇
（一）“她綜藝”里的自強(qiáng)信念營(yíng)造
（二）勵(lì)志劇中的新型兩性關(guān)系設(shè)置
第三節(jié)以偶像崇拜引導(dǎo)的消費(fèi)觀生產(chǎn)
一、偶像崇拜的視覺(jué)消費(fèi)觀念：偶像凝視與想象性滿足的
等價(jià)關(guān)系
二、偶像崇拜的物質(zhì)消費(fèi)觀念：追隨偶像的狂熱消費(fèi)
（一）“飯圈”愛(ài)豆與偶像符號(hào)消費(fèi)
（二）電商主播與知識(shí)消費(fèi)
（三）自媒體“KOL”（意見(jiàn)領(lǐng)袖）與社群消費(fèi)
第三章大眾傳媒文本中“年輕化”審美的生產(chǎn)動(dòng)力剖析
第一節(jié)視覺(jué)轉(zhuǎn)向后的“年輕化”審美生產(chǎn)
一、景象的沉浸式刺激：“年輕化”審美的影像消費(fèi)
（一）拒絕深度的刺激
（二）拒斥理性的刺激
（三）由視覺(jué)延伸向多重感官延伸的通感刺激
二、擬像的表征危機(jī)：“年輕化”審美的超真實(shí)生產(chǎn)
第二節(jié)數(shù)字媒介時(shí)代下的“年輕化”審美生產(chǎn)
一、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中“年輕化”審美的代際反哺
二、“年輕化”審美在時(shí)空壓縮中的變遷
（一）時(shí)空壓縮與審美“易變性”
（二）時(shí)空分離與交互式情感體驗(yàn)
三、媒體融合進(jìn)程中的“年輕化”形塑
第三節(jié)多元文化語(yǔ)境中的“年輕化”審美生產(chǎn)
一、作為話語(yǔ)匯合的結(jié)果：主導(dǎo)文化對(duì)大眾文化的期待
（一）主旋律電視劇的新鮮感
（二）傳統(tǒng)文化類節(jié)目的“年輕態(tài)”
（三）主流媒體的“網(wǎng)紅”主播
二、作為經(jīng)濟(jì)收編的成果：大眾文化對(duì)小眾文化的馴服
（一）草根文化的順勢(shì)迎合
（二）青年文化的抵抗消解
（三）粉絲文化的狂熱追求