舞蹈鑒賞五講：北京舞蹈學院課程錄

第 一 講 舞蹈鑒賞的范疇與路徑
一、范疇| 2
（一）客觀對象| 2
（二）本體構成| 22
二、路徑| 39
（一）走進劇場看舞臺| 39
（二）細讀身體的“時空力”| 46
（三）多模態(tài)話語媒介系統(tǒng)的互補| 50
第 二 講 古典舞鑒賞
一、古典舞的認定| 64
（一）長時段的作品存在| 64
（二）附屬主流社會的動力定型| 71
二、美學與倫理學判斷| 74
（一）美學立場| 74
（二）倫理學價值| 78
三、外國古典舞| 80
（一）古典芭蕾舞| 80
（二）印度古典舞| 83
（三）韓國古典舞| 88
四、中國古典舞| 96
（一）《楚腰》《秦王點兵》與《聞法飛天》| 96
（二）《相和歌》與中國古典舞的原型| 102
（三）從《千手觀音》到《挽扇侍女》的順延| 106
第 三 講 民間舞鑒賞
一、民間舞的性質(zhì)| 126
（一）定位鄉(xiāng)土| 126
（二）創(chuàng)作走向| 132
二、外國民間舞| 138
（一）信仰生活| 138
（二）世俗生活| 142
三、中國民間舞| 148
（一）“中國民族民間舞”的錯誤稱謂| 148
（二） 當代中國民間舞的三個身份群體及身   體言說| 160
第 四 講 現(xiàn)代舞鑒賞
一、“上帝死了”之后的身體形式| 192
（一）處身世界的變化| 192
（二）現(xiàn)代舞的身體語源| 198
二、外國現(xiàn)代舞| 201
（一）用身體書寫現(xiàn)實| 201
（二）從審美到審丑| 204
三、中國現(xiàn)代舞| 208
（一）并非“同一首歌”| 208
（二）面對快速多變的世界| 215
第 五 講 當代舞鑒賞
一、從反叛到融合| 222
（一）“當代舞蹈”與“當代舞”| 222
（二）在現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間| 227
二、外國當代舞| 230
（一）從西方到東方| 230
（二）構成原則| 235
三、中國當代舞| 241
（一）中國當代舞蹈| 241
（二）身體的思考與媚俗| 246
結論 從舞蹈鑒賞到舞蹈批評| 255
附錄 舞蹈鑒賞與批評實例
中國古典舞的“古”與“典”—《中和大雅》的啟示| 260
替代的焦慮—誰為中國古典舞文化政治買單| 266
舞蹈身份決定話語與形式| 278
王玫新作《傳統(tǒng)舞蹈的現(xiàn)代性編創(chuàng)》與傳統(tǒng)的“一步之遙”| 282
參考文獻| 287
后 記| 292