免费无码一区二区三区,久久93精品国产91

內(nèi)容簡介

　　本書研究對(duì)象是江南地區(qū)的一個(gè)大眾群體：個(gè)體說書藝人。他們?cè)诟?ldquo;書碼頭”之間流動(dòng)說書，業(yè)內(nèi)稱之為“走碼頭”，是傳統(tǒng)說書藝人的根本生存方式。中華人民共和國成立后，說書藝人在改造與生計(jì)之間尋求平衡。1960年評(píng)彈組織化改造完成，大部分說書藝人進(jìn)入國家文藝團(tuán)體，成為團(tuán)體藝人，但在市場之中依然存在一批個(gè)體藝人，又名“飛兄”，他們有特殊的生存空間、生存方式、生存特點(diǎn)與生存策略。20世紀(jì)80年代起，一方面，受國家文藝體制改革的影響，個(gè)體藝人又恢復(fù)了合法演出的身份；另一方面，受外來文化沖擊，評(píng)彈市場出現(xiàn)明顯萎縮，個(gè)體藝人的生計(jì)依然艱難。他們的生存狀況與時(shí)代發(fā)是展緊密結(jié)合的，因此，通過對(duì)個(gè)體藝人的探討，揭示了一個(gè)群體、一個(gè)曲種、一個(gè)時(shí)代的變遷，亦可為當(dāng)下評(píng)彈傳承與發(fā)展提供思考。

作者簡介

　　彭慶鴻，上海師范大學(xué)歷史系博士畢業(yè)，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)代史，現(xiàn)任職于浙江工商大學(xué)馬克思主義學(xué)院，并兼任浙江工商大學(xué)東亞研究院與日本研究中心特邀研究員。博士在讀期間，師從唐力行先生從事社會(huì)文化史的研究，聚焦社會(huì)變遷下的個(gè)體評(píng)彈藝人。先后在《民族藝術(shù)》《黨的文獻(xiàn)》《北京社會(huì)科學(xué)》《經(jīng)濟(jì)社會(huì)史評(píng)論》等期刊上發(fā)表論文二十余篇，其中CSSCI系列論文十余篇，兩篇被中國人民大學(xué)報(bào)刊復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載?，F(xiàn)主持省部級(jí)課題一項(xiàng)，參與國家級(jí)、省部級(jí)課題多項(xiàng)。

圖書目錄

總序/唐力行
分序/唐力行
緒論
一　選題緣起
二　學(xué)術(shù)史回顧
　（一）“邊緣人”的發(fā)聲
?。ǘ┣?、戲曲藝人的研究
?。ㄈ┨K州評(píng)彈藝人的研究
三　研究思路、理論借鑒與資料來源
?。ㄒ唬┭芯克悸?br />　（二）理論借鑒
?。ㄈ┵Y料來源與使用
四　概念、研究對(duì)象界定與時(shí)間限定
?。ㄒ唬└拍罱缍?br />?。ǘ┭芯繉?duì)象界定
第一章　競爭中生存：近代評(píng)彈藝人“走碼頭”
一　“走碼頭”在江南：近代說書人的演藝日常
?。ㄒ唬┙?ldquo;書碼頭”：近代評(píng)彈藝人的生存空間
?。ǘ┳叽a頭：近代評(píng)彈藝人的生存方式
二　優(yōu)勝劣汰：演出競爭與生存差異
?。ㄒ唬硻n與“倒湯面”：個(gè)體藝人的競爭與壓力
?。ǘ┦袌龈偁幹兴嚾朔謱优c流動(dòng)
?。ㄈ└鲗蛹?jí)藝人的生存應(yīng)對(duì)
三　行會(huì)組織的市場規(guī)范與保障
?。ㄒ唬┦袌鲋刃虻囊?guī)范
?。ǘ┬袠I(yè)利益的維護(hù)
?。ㄈ┬袠I(yè)救助與保障
四　利益與道義：評(píng)彈藝人“走碼頭”的生存邏輯
?。ㄒ唬┗诮?jīng)濟(jì)利益的生存理性
?。ǘ┗谛袠I(yè)道義的生存?zhèn)惱?br />?。ㄈ?ldquo;利益”與“道義”的良性互動(dòng)
小結(jié)
第二章　改造中生存：20世紀(jì)50年代個(gè)體評(píng)彈藝人的生存境遇
一?。玻笆兰o(jì)５０年代初期的評(píng)彈文藝改造
二　文藝改造中個(gè)體評(píng)彈藝人的多元面相
?。ㄒ唬╉槒呐c應(yīng)付：改造與生存之間的雙重應(yīng)對(duì)
?。ǘ┯^望與拖延：躊躇于新舊書目之間
?。ㄈ┡腔才c退團(tuán)：組織化下藝人對(duì)個(gè)體演出的堅(jiān)持
三?。担澳甏衅趥€(gè)體藝人市場空間的萎縮
?。ㄒ唬﹤€(gè)體＋長篇與評(píng)彈團(tuán)＋中篇：蘇州評(píng)彈演出的兩種模式
?。ǘ┰u(píng)彈團(tuán)的競爭與個(gè)體藝人高端市場的喪失
?。ㄈ鴪龅墓胶蠣I與個(gè)體藝人基層市場的萎縮
四?。担澳甏笃趥€(gè)體藝人的生存困境、隊(duì)伍整頓與集體入團(tuán)
?。ㄒ唬┦袌鑫s下個(gè)體藝人的生存困境
　（二）５０年代后期個(gè)體評(píng)彈藝人隊(duì)伍的整肅
?。ㄈ┰u(píng)彈隊(duì)到評(píng)彈團(tuán)：個(gè)體藝人實(shí)現(xiàn)組織化
小結(jié)
第三章　夾縫中生存：集體化時(shí)代的評(píng)彈“飛兄”
一　死灰復(fù)燃：評(píng)彈“飛兄”與個(gè)體演出的延續(xù)
?。ㄒ唬┰u(píng)彈“飛兄”的產(chǎn)生與群體構(gòu)成
?。ǘ?ldquo;單干風(fēng)”：1962年至1963年個(gè)體演出的短暫繁榮
?。ㄈ?978年至1983年“飛兄”的重新活躍
二　評(píng)彈“飛兄”存在的社會(huì)因素
?。ㄒ唬┙?jīng)濟(jì)動(dòng)機(jī)：個(gè)體評(píng)彈演出具有高收入
?。ǘ┰u(píng)彈市場的空隙
　（三）政府的管轄空隙
三　生存游擊戰(zhàn)：評(píng)彈“飛兄”的市場空間與生存技巧
?。ㄒ唬┼l(xiāng)村茶館書場：個(gè)體藝人的生存據(jù)點(diǎn)
　（二）“飛來飛去”：個(gè)體藝人的生存形態(tài)
（三）變通策略：個(gè)體藝人生存技巧
四　管控與讓步并舉：政府對(duì)評(píng)彈“飛兄”的應(yīng)對(duì)措施
?。ㄒ唬┕苋讼裙軋觯簩?duì)書場管理的強(qiáng)化
?。ǘ?ldquo;五合一”：政府多部門聯(lián)合糾察
?。ㄈ嚎s農(nóng)村市場：評(píng)彈團(tuán)下鄉(xiāng)與培養(yǎng)業(yè)余故事員
?。ㄋ模┻m當(dāng)讓步：部分吸收與適當(dāng)演出
小結(jié)
第四章　市場衰落中生存：1984 年以來的個(gè)體評(píng)彈藝人
一　個(gè)體評(píng)彈藝人的身份定位
?。ㄒ唬┨丶s演員：合法外衣下的個(gè)體演出
?。ǘ?983年個(gè)體藝人合法身份的重新認(rèn)定
　（三）20世紀(jì)80年代以來個(gè)體與集體身份的討論
?。ㄋ模┟搱F(tuán)與掛團(tuán)：個(gè)體與集體的身份模糊化
二　個(gè)體演出市場與活動(dòng)空間
?。ㄒ唬?984年以來評(píng)彈市場的衰落
?。ǘ﹤€(gè)體藝人的生存空間
?。ㄈ﹤€(gè)體藝人的演出線路
?。ㄋ模┚S系市場的應(yīng)對(duì)策略
　（五）福利書場：個(gè)體藝人生存的雙刃劍
三　演出收入與晚年生活
?。ㄒ唬?0年代中期個(gè)體藝人的收入狀況
?。ǘ?0年代以后個(gè)體藝人的收入變化
　（三）個(gè)體藝人的晚年悲情?
小結(jié)
余論　個(gè)體藝人生命、生計(jì)與評(píng)彈藝術(shù)生態(tài)
一　傳統(tǒng)時(shí)期“走碼頭”的市場競爭與評(píng)彈良性發(fā)展
二　藝術(shù)政治化與傳統(tǒng)藝術(shù)特征的斷裂
三　藝術(shù)特征回歸與競爭機(jī)制重建
主要參考文獻(xiàn)
附錄　原曲管藝人花名冊(cè)（1965年６月）
后記