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內(nèi)容簡介

　　當(dāng)下，中國電影市場(chǎng)進(jìn)入了新一輪的深化改革階段，電影發(fā)行在傳統(tǒng)的概念區(qū)間內(nèi)也有了新的理解范式，而分線發(fā)行就是在傳統(tǒng)電影發(fā)行理論中衍生的具有新特點(diǎn)、新形態(tài)、新途徑的概念。分線發(fā)行不應(yīng)局限于院線，更多應(yīng)是對(duì)電影發(fā)行或放映渠道甚至于內(nèi)容推廣的“大分線”，當(dāng)從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、文化傳播和系統(tǒng)思維理論角度進(jìn)行理解。本書從理論構(gòu)建與中國實(shí)踐兩個(gè)層面對(duì)電影分線發(fā)行進(jìn)行了較為詳細(xì)的研究。理論聯(lián)系實(shí)際也是本書研究的特點(diǎn)，旨在更加全面、系統(tǒng)、科學(xué)地研究中國電影分線發(fā)行的問題。

作者簡介

　　武建勛，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師，藝術(shù)學(xué)博士，中國電影藝術(shù)研究中心博士后，國家電影智庫特約研究員。主要研究方向?yàn)橛耙曃幕a(chǎn)業(yè)、影視企業(yè)管理、媒介融合等，主持和參與國家級(jí)、省部級(jí)科研項(xiàng)目10余項(xiàng)。近5年來，發(fā)表論文10多篇，參與撰寫專業(yè)報(bào)告近10部。

圖書目錄

理論篇
緒　論
一、研究背景和意義
二、相關(guān)研究綜述
三、研究方法和目的
四、研究創(chuàng)新
第一章　歷史回望——中國電影發(fā)行的發(fā)展沿革
一、新中國成立前的電影發(fā)行市場(chǎng)（1895—1949年）
二、新中國成立后的計(jì)劃制電影發(fā)行市場(chǎng)（1949—1992年）
三、打破計(jì)劃制的發(fā)行模式（1993—2001年）
四、實(shí)行院線制的發(fā)行模式（2002年至今）
第二章　現(xiàn)狀描繪——中國電影發(fā)行的市場(chǎng)背景
一、電影院線市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀
二、電影院線市場(chǎng)的政策體系
三、中國電影市場(chǎng)的放映體系
第三章　體系梳理——中國電影分線發(fā)行的概念建構(gòu)
一、國家、行業(yè)、觀眾——中國電影分線發(fā)行的三重需要
二、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、文化傳播、系統(tǒng)思維——中國電影分線發(fā)行的理論基礎(chǔ)
三、理論、內(nèi)涵、外延——中國電影分線發(fā)行的理論建構(gòu)
第四章　經(jīng)驗(yàn)借鑒——中外電影分線發(fā)行的政策比較
一、法國扶持藝術(shù)電影發(fā)展的政策體系
二、韓國扶持藝術(shù)電影發(fā)展的政策體系
三、中國扶持藝術(shù)電影發(fā)展的政策體系
四、中國電影分線發(fā)行政策體系構(gòu)建的不足與建議
第五章　實(shí)踐內(nèi)涵——中國電影分線發(fā)行的理論闡釋
一、作為組織的藝術(shù)院線
二、作為陣地的藝術(shù)院線
三、藝術(shù)院線發(fā)展的“困境環(huán)”
實(shí)踐篇
第六章　全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的分線實(shí)踐
一、全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的發(fā)展概況
二、全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的分線發(fā)行實(shí)踐
小結(jié)
第七章地區(qū)性電影放映聯(lián)盟及推廣組織的分線實(shí)踐
一、上海藝術(shù)電影聯(lián)盟
二、首都之星藝術(shù)影廳聯(lián)盟