第十三屆中國藝術(shù)節(jié)評論集

“和文化”的舞蹈言說——舞劇《五星出東方》 
心手相連的民族情懷史詩——評舞劇《五星出東方》 
 用生命續(xù)寫革命之路 以藝術(shù)喚醒紅色基因——評劇《革命家庭》觀后 
《革命家庭》——對評劇藝術(shù)品格的又一次重塑 
青山如畫 生命如歌——評話劇《塞罕長歌》 
聚焦綠色發(fā)展時代主題 歌頌奉獻(xiàn)無悔人生——話劇《塞罕長歌》觀后
舞劇《騎兵》——接受美學(xué)視域下的當(dāng)代變調(diào)
一曲閃耀時代光芒的英雄贊歌——原創(chuàng)舞劇《騎兵》觀后
錫劇《燭光在前》的藝術(shù)表達(dá)
以情共情 以心通心——評大型原創(chuàng)錫劇《燭光在前》
一樹火紅 萬種“楓”情——賞越劇《楓葉如花》
從《楓葉如花》看“浙派”越劇音樂的繼承和發(fā)展
古典魅力與現(xiàn)代表達(dá)——也談莆仙戲《踏傘行》
莆仙戲《踏傘行》創(chuàng)作研究——兼論戲曲劇目創(chuàng)作規(guī)律
水乳交融 家國情懷——民族歌劇《沂蒙山》賞析
新時期革命歷史題材民族歌劇的發(fā)展——評歌劇《沂蒙山》
讓藝術(shù)經(jīng)典發(fā)揮新的時代價值——評彩調(diào)劇《新劉三姐》
舊瓶新酒出佳釀 老歌今唱續(xù)傳奇——看彩調(diào)劇《新劉三姐》有感
是渝味 有余味——評川劇《江姐》
論戲曲經(jīng)典革命題材的當(dāng)代重塑——以川劇《江姐》為例
不忘初心 方得始終——評川劇《草鞋縣令》
踏破草鞋見妙處——從新舊兩版《草鞋縣令》品磨戲之道
從個體陶冶到社會討論——話劇《桂梅老師》的持久性力量
一位鄉(xiāng)村教師的理想主義情懷——評話劇《桂梅老師》
從華麗轉(zhuǎn)身到完美演繹——談話劇《主角》的舞臺呈現(xiàn)
行云流水的“戲中戲”結(jié)構(gòu)——解析話劇《主角》交互錯綜的敘事角度
我們的隊(duì)伍向太陽——音樂劇《花兒與號手》觀后
情濃于血 血融于魂——觀音樂劇《花兒與號手》
以美會友：中華美學(xué)在當(dāng)代舞臺上的詮釋與塑造——以舞蹈詩劇《只此青綠——舞繪〈千里江山圖〉》為例 
清麗舞風(fēng)入畫箋——評舞蹈詩劇《只此青綠— 舞繪〈千里江山圖〉》 
《紅色特工》的藝術(shù)典型
魯著題材舞臺劇的新創(chuàng)獲——曲劇現(xiàn)代戲《魯鎮(zhèn)》漫談
篳路藍(lán)縷 血染初征——《忠誠之路》的戲劇事件、戲劇時空、戲劇呈現(xiàn)及其他
通往十三號劇院的大道
被溫暖包圍 將愛傳遞——兒童劇《送不出去的情報》的現(xiàn)實(shí)意義 
回聲波：文化沖突與人生困境——評《活動變?nèi)诵巍?nbsp;
西藏民族團(tuán)結(jié)的時代縮影——《八廓街北院》觀后 
 經(jīng)典文藝作品的現(xiàn)實(shí)意義——中國歌劇舞劇院版民族歌劇《小二黑結(jié)婚》觀后
始終把“洋為中用”當(dāng)作自己的使命——評中央芭蕾舞團(tuán)的舞劇《沂蒙》
一部史詩般的母親頌歌——評京劇《母親》的重要美學(xué)特征
 “一桌二椅”的內(nèi)涵傳承和創(chuàng)新性呈現(xiàn)——現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》前區(qū)舞美設(shè)計(jì)與表演賞析
“矮子步”也能走出高大上——贛南采茶戲《一個人的長征》觀后感
講好中國故事 傳遞中華美學(xué)精神——當(dāng)代雜技劇《化•蝶》的藝術(shù)呈現(xiàn)
“敦煌女兒”本是上海女兒——評茅善玉在《敦煌女兒》中的表演
白山黑水間 與皮黃共舞——倪茂才深情演繹《楊靖宇》
創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá) 雁翎再飛揚(yáng)——民族歌劇《雁翎隊(duì)》觀后
大歷史觀、大時代觀下的舞劇《張騫》
不同文明在碰撞與交融中共存共生——舞劇《大河之源》解析
試析舞劇《紅旗》中情感表現(xiàn)的策略
作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作題材與方法的精神譜系——談芭蕾舞劇《鐵人》的現(xiàn)實(shí)主義品性
家是玉麥 國是中國——《天邊格桑花》觀后
風(fēng)情•風(fēng)韻•風(fēng)骨——雜技劇《戰(zhàn)上?！分屑t色敘事與審美意蘊(yùn)的交融建構(gòu) 關(guān)婷元
英雄的交響 精神的頌歌——評原創(chuàng)歌劇《鐵人三重奏》
在不斷下潛中探尋戲劇的力量——淺析話劇《深?！分械娜宋镄蜗笏茉?br />軍人使命與社會擔(dān)當(dāng)?shù)纳鷦釉忈?mdash;—觀話劇《兵心》
人間正道是滄桑——話劇《香山之夜》觀后
一代廉吏的舞臺形象再塑造——評話劇《于成龍》的藝術(shù)特色
“謳歌“六老漢精神”的一部力作——話劇《八步沙》觀后 
藝術(shù)再現(xiàn) 大膽創(chuàng)新——主旋律題材瓊劇《紅旗不倒》創(chuàng)作賞析
景•境•象——漫談花鼓戲《山那邊人家》的舞臺美術(shù)
舍本逐末 何謂解憂——觀豫劇《解憂公主》有感
唱響時代“愚公精神” ——黔劇《臘梅迎香》觀后
從女性的視野抒寫革命、愛情、親情的不朽篇章——評新編黃梅戲現(xiàn)代戲《不朽的驕楊》 
當(dāng)代題材京劇《楝樹花》的探索
抱樸守拙以大成——豫劇《大河安瀾》觀后
真實(shí)性是戲劇走進(jìn)觀眾心里的鑰匙——看新編京劇歷史劇《莊妃》有感
“減法”有方——《瞿秋白》的現(xiàn)代昆劇創(chuàng)作
巧妙的敘事視角　深沉的愛國熱情——評河北梆子《人民英雄紀(jì)念碑》
逆風(fēng)攀登——話劇《路遙》的舞臺象征形象
一個夢，從歷史駛向未來——歌劇《紅船》觀后
一部值得稱道的恢宏大氣之作——評北京京劇院的《李大釗》
高情遠(yuǎn)致 潤物無聲——話劇《谷文昌》的審美意蘊(yùn)與藝術(shù)價值
粵劇《紅頭巾》的詩劇風(fēng)格與藝術(shù)表達(dá)
英雄氣概 樂音致遠(yuǎn)——觀原創(chuàng)民族歌劇《半條紅軍被》
保護(hù)國鼎 展現(xiàn)家國情懷——觀蘇劇現(xiàn)代戲《國鼎魂》
話劇《柳青》的經(jīng)典之路
唱功扎實(shí)過硬 表演真切感人——評歌劇《道路》主要角色的演繹
從抒情性與敘事性的博弈看中國舞劇敘事意識的覺醒——以舞劇《永不消逝的電波》為例
賞析民族舞劇《草原英雄小姐妹》的音樂創(chuàng)作
 “紅船”駛過“山那邊” 一路追尋偉大夢想——觀歌劇《紅船》和花鼓戲《山那邊人家》有感
開啟文化發(fā)展成果全民共享之路——由第十三屆中國藝術(shù)節(jié)網(wǎng)絡(luò)直播說起
藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)的“雙向奔赴”——對第十三屆中國藝術(shù)節(jié)線上演播的觀察與思考
紗幕影像與現(xiàn)實(shí)主義舞臺藝術(shù)
藝術(shù)的盛會 人民的節(jié)日——第十三屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式文藝演出綜觀
聚焦精神成長 彰顯豐饒情韻——第十三屆中國藝術(shù)節(jié)舞臺上的革命女性塑造
從第十三屆中國藝術(shù)節(jié)看精品劇目創(chuàng)作生態(tài)
英雄形象的新時期變格——第十三屆中國藝術(shù)節(jié)上紅色題材戲劇的突破
當(dāng)前革命歷史題材戲曲創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新——以第十三屆中國藝術(shù)節(jié)部分劇目為例
鄉(xiāng)土、現(xiàn)實(shí)和詩性——第十三屆中國藝術(shù)節(jié)幾部農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材戲劇觀摩側(cè)記
藝術(shù)真實(shí)的舞臺呈現(xiàn)——現(xiàn)實(shí)題材話劇中的人物形象塑造
當(dāng)代舞蹈作品藝術(shù)表現(xiàn)中的文化建構(gòu)
江蘇戲劇創(chuàng)作這十年——關(guān)于舞臺藝術(shù)創(chuàng)作“江蘇現(xiàn)象”的觀察思考
上海出品：緣“情”亦言“志”——淺論第十三屆中國藝術(shù)節(jié)三部上海參評劇目
以古人之規(guī)矩 開自己之生面——評“羅周現(xiàn)象”
在文藝評獎中走向觀眾
從昆曲現(xiàn)代戲“三部曲”談藝術(shù)創(chuàng)新的時代責(zé)任
為人民而歌 為藝術(shù)求索——第十三屆中國藝術(shù)節(jié)話劇劇目簡評
劇種建設(shè)的自覺意識——從第十三屆中國藝術(shù)節(jié)看近年戲曲創(chuàng)作的趨勢
戲曲藝術(shù)在新時代的良好開端 
觀眾審美心理的時代變遷
從動機(jī)的挖掘談一些遺憾
逐夢新時代 獻(xiàn)禮為人民——淺析我國舞臺藝術(shù)發(fā)展新氣象
堅(jiān)持以人民為中心的藝術(shù)盛宴——第十三屆中國藝術(shù)節(jié)有感
編后記